特级aaa毛片,亚洲绝美精品一区二区,国产片黄色

早前我社已經用了不小的篇幅介紹來自日本KRYNA（凱拿）的豐富產品，其中最為知名的當數采用“絕緣溶液”AudioSpice的“水釘”，這種內置溶液式的設計據說是KRYNA創辦人與近畿大學機械工程學系Kiminobu Nishimura教授共同研發的成果，在控制微振動和諧波失真有著很好的效果。而本次介紹的C-PROP避震腳座的整體物料則采用有到有著極為輕便性的樹脂材料，內部結構有著極為簡單的單層結構，由圓柱狀的“杯”和“釘子”組合而成（參照內部結構圖），正因為這種結構設計，C-PROP中的“C”代表了“圓錐形”的意思。“杯”和“釘子”使用的物料同為樹脂，由于腳座十分輕巧，重量僅為35g，可以減少有害的微振動的同時大幅降低其絕緣的效果。

這種“絕緣溶液”屬于特殊的阻尼液體，是一種獲得全新技術的減諧振方案（正在申請專利），也被稱為Sticky方案，這種溶液不存在對樹脂的物理性能產生最大的影響為基礎，因此經過多次實驗后，KRYNA成功開發了這種純水和高分子材料的特殊復合液體（高度透明，但具備橡皮糖一樣的粘性和彈性）。但事實上這種液體與水和油都不同，憑借這種特性我們可以稱呼其為“彈簧溶液”，我們可以很好地稱呼它，它既吸收有害的振動，又消滅聲音的微振動和混濁，這對音樂的再現有著積極的影響。

從尺寸上來看，C-PROP跟D-PROP一樣（直徑39mm和高度32mm），KRYNA的目的是希望兩者能“結合”一起使用，讓系統達到協同的效果。由于在音頻之中，有些區域無法通過一項產品來處理獲得玩家希望的效果，而通過兩種不同材料的結合則可以根據設備的特性來進行相應的諧振抑制，達到最為理想的表現。

另外值得一提的是，C-PROP有兩個版本，一個是原版（“杯”內底部是平的），而另一個為C-PROP Extend（“杯”內底部是V型）。盡管兩者之間存在細微的不同設計，但是KRYNA發現他們之間在接收到的諧振頻率上存在不一致的曲線峰值表現。當底部設計為“V”型后，以致底部厚度并非恒定，從而可以控制峰值的產生。“V”型設計的內底可以實現更堅固的表現，對抵抗來自外部的源振動有著更好的效果。

內部結構

首先播放Kenny G《LIVE》時，經過反復比較后發現，在SACD機底部使用C-PROP減震腳座時，我的親臨感受相當明顯，我就如同現場的聆聽者一樣，坐于舞臺下的坐席，當然距離并不遙遠。現場Live版的Kenny G在播放時音場非常廣闊，把舞臺的廣闊感和深邃感再度呈現，這點明顯優勝于在沒有使用C-PROP減震腳座時的效果。在沒有使用時，我發現舞臺有所下沉，且薩克斯聲音的穿透力和延展性都有所削弱，空間感沒有得到拉闊的效果，那種現場效果明顯是遜色不少。

而在播放Silhouette (Live)時，在使用C-PROP減震腳座時，我有感整個空間感的再現能力充分展現出來。舞臺感和傳真性，都在整個系統中得到還原。薩克斯吹奏的聲音特別浪漫，聲音的推送充滿空氣感，這點盡管在沒有使用C-PROP減震腳座都有所感受，但聲音的分析力和通透感顯然是使用了C-PROP減震腳座后更好展現。同時在舞臺的背景深度上，使用C-PROP減震腳座在背景的漆黑度和深邃感方面都表現得更加出色和一流，閉眼聆聽的曲目所感受到的畫面如同盤片上的封面，背景一片漆黑，把Kenny G演奏時的形象和輪廓更加突顯出來。

接著播放Susan Wong《Close To You》，在使用C-PROP減震腳座時，我發現女聲的穿透力明顯增強，同時聲音的凝聚性和背景的深邃感都得到明顯的改善，嘴型清晰逼真，口型大小也是恰到好處，絲毫不過分夸大，發聲高度像真，閉眼所聽如再度展現歌者輪廓，給人一種栩栩如生之感，在使用C-PROP減震腳座后可聽的細節也變得更加多了！

繼續播放人聲的Eric Clapton《Unplugged》，其的演繹基本難逢敵手，聲音的干凈度和寧靜感方面都得到一流的表現。經過反復折騰后，我發現整套系統使用C-PROP減震腳座后現場的表現力上空氣感更足，“能見度”更高，可聽的細節亦是更多。在過場一下，臺下朋友的歡呼和掌聲都能通過系統還原出“由遠至近”和“聲點像”音場效果，猶如自己就置身于這片掌聲和人海之中，把豐富的細節充分展現。

如果對于器材購置基本完成后，希望在這個基礎上再度獲得提升，小配件的應用確實是不錯的選擇，甚至可能通過較小的投入獲得讓你驚訝的提升，正如這次介紹的KRYNA C-PROP減震腳座一樣。