「一對(duì)具有『輕鬆、震人心弦的音樂(lè)能量、以及極度音樂(lè)感』的揚(yáng)聲器。」
——Roy Gregory，2021年8月6日
本文摘錄自The Audio Beat的Roy Gregory文章，下文為翻譯的內(nèi)容。
G?bel品牌憑藉其產(chǎn)品與同類(lèi)揚(yáng)聲器的截然不同，已經(jīng)在音響界建立了極為穩(wěn)固的聲譽(yù)。例如，Epoque Aeon系列揚(yáng)聲器就是圍繞該公司獨(dú)有的極具創(chuàng)新性的寬頻帶彎曲波平面驅(qū)動(dòng)器而打造，能夠僅憑一隻單元就能夠覆蓋160Hz到31kHz的頻段。該系列揚(yáng)聲器與一臺(tái)iPad大小差不多的平面驅(qū)動(dòng)器放置在箱體正中，在平面驅(qū)動(dòng)器的下方或上方搭配多隻相同規(guī)格的直徑6又3/4英寸（或170mm）低音驅(qū)動(dòng)器。同時(shí)，光滑的鋁製機(jī)箱、大量的放射狀稜角、急劇收窄的中部箱體，使得Epoque Aeon系列揚(yáng)聲器看起來(lái)與眾不同。具備包豪斯學(xué)院派風(fēng)格的簡(jiǎn)潔輪廓，也使得它成為了市場(chǎng)最為獨(dú)特的設(shè)計(jì)，任何人都可以一眼把它分辨出來(lái)。
所以，當(dāng)G?bel品牌推出Divin（神曲）系列揚(yáng)聲器時(shí)，大家都深感震驚，尤其是因?yàn)檫@一系列的第一款產(chǎn)品竟然是旗艦Divin Majestic（大神曲）揚(yáng)聲器（每對(duì)售價(jià)500,000美元）。這款揚(yáng)聲器為「龐然大物」一詞帶來(lái)了新的含義，不僅是因?yàn)樗母叨冗_(dá)到2.5米（或近7.5英尺），也是因?yàn)閱沃粨P(yáng)聲器重量達(dá)到了530公斤（1166磅，明顯超過(guò)半噸）。角度多變的巨大多面體箱體與直徑18英寸低音驅(qū)動(dòng)器的組合，使它看起來(lái)甚至比上述數(shù)字顯示的更大，而整個(gè)箱體的沙漏形狀和對(duì)稱(chēng)感更令視覺(jué)上極為壯觀，甚至還有威武霸氣的感覺(jué)。這是一套可以主宰任何聽(tīng)音空間的揚(yáng)聲器系統(tǒng)。不過(guò)值得欣喜的是，完美無(wú)瑕的漆面、雙色外飾和平衡的整體比例也讓它具有一種近似雕塑般的視覺(jué)完整性，從這一點(diǎn)來(lái)說(shuō)它與G?bel品牌已有的揚(yáng)聲器系列並沒(méi)有多大的不同。但是，在這種外表的巨大差異之下，這兩個(gè)揚(yáng)聲器系列在設(shè)計(jì)思維的相似之處是顯而易見(jiàn)的。當(dāng)然，如果是與其他品牌的同類(lèi)產(chǎn)品作對(duì)比，那麼就像Epoque Aeon系列揚(yáng)聲器一樣，Divin系列揚(yáng)聲器絕對(duì)也是與眾不同。
G?bel品牌的故事要從彎曲波驅(qū)動(dòng)器問(wèn)世之前講起。Oliver G?bel最開(kāi)始是在西門(mén)子公司工作，作為設(shè)計(jì)師兼首席工程師為OEM客戶(hù)提供揚(yáng)聲器解決方案。憑藉對(duì)於大多數(shù)Hi-End音響品牌來(lái)說(shuō)只能做夢(mèng)想想的高級(jí)研發(fā)設(shè)備，他發(fā)明了剛性振膜彎曲波換能器的設(shè)計(jì)並獲得了專(zhuān)利，最終也成為他之後第一批產(chǎn)品的典型標(biāo)誌。2003年離開(kāi)西門(mén)子公司後，Oliver G?bel創(chuàng)立了G?bel High-End品牌繼續(xù)開(kāi)發(fā)彎曲波驅(qū)動(dòng)器技術(shù)，同時(shí)創(chuàng)立了G?bel Audio品牌繼續(xù)他原來(lái)的OEM揚(yáng)聲器設(shè)計(jì)工作（主要是為Grundig品牌等大客戶(hù)服務(wù)）。然而，自2008年以來(lái)，他一直專(zhuān)註於自己在Hi-End音響方面的設(shè)計(jì)。
彎曲波驅(qū)動(dòng)器為G?bel品牌及其早期產(chǎn)品打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，這一技術(shù)仍然是當(dāng)前G?bel品牌旗下Epoque Aeon系列揚(yáng)聲器的核心。這一系列揚(yáng)聲器成為了在較小的聽(tīng)音空間中搭配較低效率的系統(tǒng)的上佳選擇。然而，為了應(yīng)對(duì)在更大的聽(tīng)音空間中使用體型更大的揚(yáng)聲器系統(tǒng)這一需求不斷增長(zhǎng)的市場(chǎng)，Oliver G?bel不得不重新考慮自己在揚(yáng)聲器設(shè)計(jì)方面的思路。
Epoque Aeon系列揚(yáng)聲器的設(shè)計(jì)和聲音都是機(jī)械-電子極簡(jiǎn)主義的典範(fàn)：即在儘可能小的箱體中使用最少的驅(qū)動(dòng)器，同時(shí)採(cǎi)用儘可能簡(jiǎn)單的分頻器設(shè)計(jì)，並保持小的體積。由於減少了這麼多的原材料、降低了如此大的設(shè)計(jì)複雜程度，可以有助於打造一個(gè)真正的低失真系統(tǒng)，這樣的聲音表現(xiàn)已經(jīng)成為了G?bel品牌的同義詞。然而，G?bel品牌接下來(lái)面臨的挑戰(zhàn)是，在保持現(xiàn)有設(shè)計(jì)的音頻帶寬和低失真度的同時(shí)，打造出一個(gè)具備更高效率的揚(yáng)聲器系統(tǒng)，這可不是件容易的事情。例如，要想增加揚(yáng)聲器的效率，同時(shí)保持音頻帶寬，那麼面臨的問(wèn)題就是揚(yáng)聲器需要直徑更多和更大的驅(qū)動(dòng)器，以及體型更大的箱體。
Oliver G?bel並沒(méi)有被上述問(wèn)題嚇到，他沒(méi)有採(cǎi)用實(shí)心板材共振來(lái)產(chǎn)生聲音的方式，而是將實(shí)心板材用於減少驅(qū)動(dòng)器和箱體本身產(chǎn)生的機(jī)械干擾和聲音輸出失真。也許神曲系列揚(yáng)聲器看起來(lái)與Epoque Aeons系列揚(yáng)聲器完全不同，它們也在音響領(lǐng)域佔(zhàn)據(jù)了屬於各自的不同位置，然而這兩種設(shè)計(jì)背後的思路、工程設(shè)計(jì)和技術(shù)從本質(zhì)上講是完全相同的。
此次評(píng)測(cè)的揚(yáng)聲器不是Majestic 大神曲，而是Noblesse 中神曲，後者是Divin系列中的次頂級(jí)型號(hào)。它只有5.5英尺高，重量「僅」有260公斤/570磅，關(guān)鍵是只需要兩個(gè)人就可以拆開(kāi)包裝並且擺放到位。G?bel品牌出色的包裝和對(duì)細(xì)節(jié)的關(guān)注進(jìn)一步提升了擺放的便利性。儘管Divin Noblesse揚(yáng)聲器體型仍然比較龐大、讓人印象深刻，但整體來(lái)講已經(jīng)非常接近普通家用揚(yáng)聲器的尺寸了。除了箱體的造型之外，它還採(cǎi)用了與Divin Majestic大神曲幾乎相同的材料、設(shè)計(jì)理念和整體結(jié)構(gòu)，因此從遠(yuǎn)處看，它很有可能會(huì)被誤認(rèn)為是Divin Majestic大神曲。與Epoque Aeon系列揚(yáng)聲器相似，Divin神曲系列中最小的一款揚(yáng)聲器是半高的Marquis 小神曲，它有3英尺9英寸高，也是Divin系列揚(yáng)聲器中最適合家用的型號(hào)。
Noblesse與Majestic一樣都具有21Hz至24kHz的頻率帶寬，不過(guò)前者獲得這一數(shù)字的代價(jià)是整體的靈敏度降低了3dB，「僅僅」為95dB。然而在實(shí)際操作中，揚(yáng)聲器的音樂(lè)性和音色的還原並不能僅僅靠數(shù)字來(lái)反映，動(dòng)態(tài)、內(nèi)部容積和聲波的投射面積都會(huì)產(chǎn)生影響。但是，如果Noblesse中神曲無(wú)法與旗艦型號(hào)的聲音規(guī)模（坦率地說(shuō)，旗艦型號(hào)的聲音規(guī)模極為驚人）相媲美，它的低頻表現(xiàn)仍然稱(chēng)得上是音樂(lè)皇冠上的寶石。
Noblesse 中神曲揚(yáng)聲器採(cǎi)用了非常明顯的低損耗/低失真的設(shè)計(jì)，完美地保持著G?bel品牌的傳統(tǒng)。此外，它的聲音明顯也沒(méi)有什麼聲學(xué)或是音樂(lè)方面的個(gè)性，無(wú)論是它給錄音唱片帶來(lái)的自然清晰度，還是它將音樂(lè)能量投射到房間中的方式，都讓人想起在真實(shí)空間中的真實(shí)樂(lè)器。是什麼讓體型如此龐大的揚(yáng)聲器，聲音表現(xiàn)卻如此靈活輕鬆呢？它就像任何一款成功的揚(yáng)聲器一樣，由許多不同元素組合在一起，協(xié)同工作。為了充分享受這樣的揚(yáng)聲器，我們需要挖掘更多更深入的東西。
但在此之前，讓我們先來(lái)處理一下這對(duì)如此巨大而沉重的揚(yáng)聲器給人帶來(lái)的明顯挑戰(zhàn)。我曾在許多音響評(píng)測(cè)中不僅評(píng)測(cè)了產(chǎn)品本身，也評(píng)測(cè)了它們的包裝。也就是說(shuō)，製造商投入到產(chǎn)品中的所有想法和努力，都是為了確保產(chǎn)品易於操作和安裝：換句話(huà)說(shuō)，就是隨產(chǎn)品附帶一套幫助用戶(hù)完成安裝工作的工具。這一理念最初是由Wilson Audio品牌創(chuàng)立的，但在過(guò)去的10多年裡，其他音響產(chǎn)品製造商也紛紛效仿。這並不讓人感到驚訝，音響產(chǎn)品的體積越大，這些需要預(yù)先考慮到的因素就越重要。當(dāng)你在擺放一隻重達(dá)250公斤、有著完美鋼琴漆外飾的揚(yáng)聲器時(shí)，你最好希望能夠暫時(shí)停下來(lái)思考一下如何應(yīng)對(duì)在普通大小住宅中進(jìn)行擺放這一挑戰(zhàn)。
幸運(yùn)的是，G?bel品牌不僅考慮了這個(gè)問(wèn)題，而且還採(cǎi)用了一個(gè)非常實(shí)際的解決方案，從每隻揚(yáng)聲器的運(yùn)輸包裝箱開(kāi)始便已開(kāi)始執(zhí)行。有人也許會(huì)問(wèn)了：不是有很多揚(yáng)聲器都是裝在運(yùn)輸包裝箱里的嗎？沒(méi)錯(cuò)，確實(shí)如此，就算它們沒(méi)有中神曲揚(yáng)聲器那麼重，如何把它們從板條箱底部抬出來(lái)也是一個(gè)很大的挑戰(zhàn)。在這一點(diǎn)上，G?bel品牌所做的就是採(cǎi)用一個(gè)由三部分組成的運(yùn)輸包裝箱。當(dāng)你用手推車(chē)或滾輪將揚(yáng)聲器帶包裝箱移動(dòng)到合適的位置之後，你就可以移除靠近揚(yáng)聲器底部的包裝箱。然後你只需將整個(gè)揚(yáng)聲器連包裝箱站立起來(lái)（使用包裝箱內(nèi)底部附帶的泡沫塊，以保護(hù)地板不受損）。當(dāng)包裝箱保持垂直狀態(tài)的時(shí)候，你就可以解開(kāi)剩下的包裝部分，輕鬆地取出揚(yáng)聲器。最重要的是，G?bel品牌還對(duì)此提供了詳細(xì)的圖文並茂的流程指南。
一隻非常重的揚(yáng)聲器需要精確地移動(dòng)到合適的位置，然後同樣精確地對(duì)它進(jìn)行調(diào)整。幸運(yùn)的是，G?bel品牌的產(chǎn)品安裝指南也涵蓋了這些內(nèi)容。中神曲揚(yáng)聲器採(cǎi)用了四隻巨大可調(diào)節(jié)的不鏽鋼腳釘。與地板連接的圓形腳釘盤(pán)具有33mm細(xì)螺距螺紋，每隻腳釘盤(pán)通過(guò)三隻大型陶瓷球?qū)崿F(xiàn)相互隔離。水平孔的設(shè)計(jì)可以讓用戶(hù)使用一隻結(jié)實(shí)的工具，以可觀的精準(zhǔn)度調(diào)整每隻腳釘?shù)母叨纫约皳P(yáng)聲器的姿態(tài)。同時(shí)，揚(yáng)聲器還附帶了一套設(shè)計(jì)巧妙、由圓頂Delrin材料製成的「拖鞋」移動(dòng)底座，一旦將其安裝在每隻腳釘之上，就可以輕鬆地將揚(yáng)聲器滑動(dòng)到正確的位置。每隻「拖鞋」底座的厚度非常小，這意味著當(dāng)用戶(hù)移除這些安裝輔助設(shè)備後，室內(nèi)的低頻響應(yīng)仍然會(huì)保持未安裝「拖鞋」底座時(shí)的初始狀態(tài)，而不會(huì)發(fā)生改變。這些細(xì)節(jié)意義重大，表明廠家對(duì)產(chǎn)品整體細(xì)節(jié)有著充分的思考。
中神曲揚(yáng)聲器外形設(shè)計(jì)最明顯的特點(diǎn)就是對(duì)稱(chēng)，不僅使用了鏡像驅(qū)動(dòng)器陣列，即一對(duì)直徑12英寸低音單元和兩隻直徑8英寸中音單元上下對(duì)稱(chēng)分佈在居中安裝的Heil AMT高音單元兩端，同時(shí)複雜的箱體也呈現(xiàn)左右及上下鏡像對(duì)稱(chēng)，並且每隻低音單元的四隻低頻反射孔也對(duì)稱(chēng)分佈在單元四周。巨大的箱體由三聚氰胺樹(shù)脂/木纖維複合材料，經(jīng)過(guò)高壓製成，從而打造出一種易於加工、具有良好自阻尼特性的剛性材料。儘管如此，這個(gè)完全沒(méi)有任何相互平行的表面、在關(guān)鍵位置有大量支撐結(jié)構(gòu)，並在內(nèi)部分為六個(gè)獨(dú)立腔體的箱體造型相當(dāng)獨(dú)特，從結(jié)構(gòu)學(xué)的角度來(lái)看也是一個(gè)令人生畏的挑戰(zhàn)。
然而G?bel品牌在完全這項(xiàng)艱巨任務(wù)時(shí)沒(méi)有走任何捷徑，這一點(diǎn)特別體現(xiàn)在前面板的設(shè)計(jì)之上。這是一個(gè)80mm厚的加強(qiáng)分層結(jié)構(gòu)，由四層三聚氰胺/纖維層壓片和三層聚氨酯膠阻尼層組成。對(duì)稱(chēng)前面板的不規(guī)則外形意味著每隻驅(qū)動(dòng)器都安裝在前面板的一個(gè)單獨(dú)分層之中，進(jìn)一步將其與相鄰驅(qū)動(dòng)器隔離開(kāi)來(lái)，有效地降低互調(diào)失真對(duì)音質(zhì)的影響。同時(shí)，一旦前面板加工成型，3/8英寸（10mm）寬的斜側(cè)面會(huì)精準(zhǔn)地圍繞著前面板邊緣進(jìn)行安裝，這意味著將要處理16塊獨(dú)立的箱體側(cè)邊，同時(shí)要通過(guò)精密加工，使得每塊側(cè)邊的四條邊的角度都極為精準(zhǔn)。廠家何必要費(fèi)這麼大功夫呢？因?yàn)橹挥羞@種加工方式，才能夠保證了箱體表面鋼琴漆的完美光滑，更重要的是，即使在最極端的氣候條件下，箱體表面也不會(huì)出現(xiàn)開(kāi)裂或脫層。
極其複雜的前面板設(shè)計(jì)，只是廠家通過(guò)尺寸、比例、配置和材料選擇將箱體的諧振特徵降至最低的一個(gè)例子，也是基於複雜的結(jié)構(gòu)分析和對(duì)諧振的理解進(jìn)行的一個(gè)處理方式。這也體現(xiàn)了G?bel品牌對(duì)其產(chǎn)品壽命和實(shí)用性的承諾。公司在揚(yáng)聲器的外觀上花費(fèi)了大量的時(shí)間和精力，他們希望無(wú)論揚(yáng)聲器最終在哪裡使用，這種外觀也能夠一直保持下去。
驅(qū)動(dòng)器的設(shè)計(jì)則是另一個(gè)廠家關(guān)注每個(gè)細(xì)節(jié)的典範(fàn)，每隻驅(qū)動(dòng)器都經(jīng)過(guò)精心優(yōu)化，以將熱壓縮降至最低，將機(jī)械穩(wěn)定性提升至最高，同時(shí)消除輸出失真（特別是在單元的帶通範(fàn)圍之外）。直徑12英寸的低音單元和直徑8英寸的中音單元採(cǎi)用了外形特別巨大並且大量開(kāi)孔的音圈，搭配採(cǎi)用纖維增強(qiáng)的紙漿錐盆，形成了實(shí)現(xiàn)高效率必須的既輕又堅(jiān)固的振膜。對(duì)彎曲波驅(qū)動(dòng)器的體驗(yàn)則是來(lái)自於驅(qū)動(dòng)器的外形、錐盆表面採(cǎi)用的塗層、盆架以及定製的懸邊，各種因素對(duì)每隻驅(qū)動(dòng)器的輸出和頻寬進(jìn)行精心地調(diào)校。減少頻寬外的輸出，已經(jīng)在一些來(lái)自Wilson、Focal、Wilson Benesch、Vienna Acoustics等品牌的成熟設(shè)計(jì)中被證明是非常有好處的。
但在中神曲揚(yáng)聲器上面，系統(tǒng)優(yōu)化較上述設(shè)計(jì)更上一個(gè)臺(tái)階。在每個(gè)中音單元箱體背面，安裝有一隻有彈性的動(dòng)能消散器，其密度可變，並且經(jīng)過(guò)精心調(diào)校使其工作於某個(gè)特定頻率之下。同時(shí)，低音單元箱體採(cǎi)用了多隻內(nèi)置的Helmholtz諧振器，也經(jīng)過(guò)精心調(diào)校，可以吸收密閉空氣中不可避免會(huì)產(chǎn)生的諧振峰。每隻諧振器的開(kāi)口都被陶瓷海綿振膜封住（可以想像成一片巧克力結(jié)構(gòu)的盤(pán)片，只不過(guò)要結(jié)實(shí)很多），一片電阻層將聲波能量導(dǎo)入到Helmholtz諧振器的腔體之中，避免非線(xiàn)性能量產(chǎn)生反彈。這種方式可以對(duì)密閉的空氣體積實(shí)現(xiàn)更精準(zhǔn)的阻尼，並且不需要使用泡沫等吸音材料，由於其寬頻能量吸收特性以及與之相關(guān)的能量問(wèn)題，可以壓縮陶瓷海綿振膜之後進(jìn)行反彈，從而讓驅(qū)動(dòng)器振膜與反射導(dǎo)向孔實(shí)現(xiàn)類(lèi)似的輸出狀態(tài)。
可能很多人看到這裡都會(huì)問(wèn)自己：為什麼我沒(méi)想到這一點(diǎn)呢？G?bel品牌獨(dú)有的解決方案的核心便在於：低頻反射導(dǎo)向孔本身。如前所述，對(duì)稱(chēng)排列在低音驅(qū)動(dòng)器四周的四隻低頻反射導(dǎo)向孔，提供了平衡的負(fù)載，避免因箱體內(nèi)部的壓力差誘發(fā)驅(qū)動(dòng)器任何的不穩(wěn)定或抖動(dòng)。
由於中神曲揚(yáng)聲器採(cǎi)用了成熟的Heil AMT高音單元，你可能會(huì)認(rèn)為在高頻段沒(méi)有多少可做的了，但是在高音單元振膜的左右兩側(cè)，G?bel品牌仍然採(cǎi)用了定製的技術(shù)。高音單元的前面板採(cǎi)用了專(zhuān)利的號(hào)角外形，由實(shí)心合金塊經(jīng)過(guò)機(jī)械加工而成，其弧度經(jīng)過(guò)仔細(xì)計(jì)算，以匹配中音單元的聲波投射模式（這是一個(gè)經(jīng)常被低估的要點(diǎn)，常常會(huì)導(dǎo)致?lián)P聲器分頻點(diǎn)附近的頻段不夠連續(xù)）。高音單元標(biāo)準(zhǔn)的後方腔體被被經(jīng)過(guò)精心處理的全新結(jié)構(gòu)和阻尼材料完全取代，使得對(duì)驅(qū)動(dòng)器的頻率平衡、基頻共振和頻寬外的輸出具有更加有效的控制。所有這些都是高音單元無(wú)縫集成到揚(yáng)聲器系統(tǒng)之中並形成一個(gè)整體的關(guān)鍵所在。
中神曲揚(yáng)聲器的分頻器並非只是安裝在密封的獨(dú)立箱體中，而且分頻器的每個(gè)支架也被依次封裝在一個(gè)密封的盒子中，然後作為一個(gè)整體以機(jī)械方式與箱體實(shí)現(xiàn)完全隔離。G?bel品牌對(duì)分頻器的諸多部件進(jìn)行了特殊處理，特別是巨大的空心低頻電感，廠家對(duì)其進(jìn)行深度真空處理，再經(jīng)過(guò)環(huán)氧樹(shù)脂浸漬，以進(jìn)一步抑制機(jī)械振動(dòng)。最後，驅(qū)動(dòng)器和分頻器都是採(cǎi)用G?bel品牌自家生產(chǎn)的Lacorde Statement內(nèi)部線(xiàn)材進(jìn)行連接。這樣來(lái)看，我感覺(jué)沒(méi)有什麼方面被忽略了，可以說(shuō)是面面俱到。當(dāng)前，音響設(shè)計(jì)師幾乎總是受限於某種偏狹隘的視野（將自己擅長(zhǎng)的方面優(yōu)先考慮而不是其他），因此最成功的揚(yáng)聲器設(shè)計(jì)必然也是最全面的——很少有音響廠家像G?bel品牌將工程設(shè)計(jì)做到這般全面的考慮。
請(qǐng)注意，我使用「工程設(shè)計(jì)」這個(gè)詞是經(jīng)過(guò)深思熟慮的，不僅因?yàn)樗粌H表示一種行為，也表示一種判斷。當(dāng)談到音響營(yíng)銷(xiāo)和評(píng)測(cè)時(shí)，「過(guò)度的工程設(shè)計(jì)」已經(jīng)成為一種讚美的術(shù)語(yǔ)。但在許多情況下，這與事實(shí)相去甚遠(yuǎn)。例如對(duì)揚(yáng)聲器來(lái)說(shuō)，「過(guò)度的工程設(shè)計(jì)」就像不達(dá)標(biāo)的工程設(shè)計(jì)那樣，會(huì)造成絕對(duì)的損害以及性能下降。簡(jiǎn)單地把更多的重量、更多的支撐結(jié)構(gòu)和更多的固定方法堆砌到揚(yáng)聲器箱體之上，就會(huì)像用過(guò)多的阻尼材料填充箱體內(nèi)部空間以消除不必要的諧振一樣，必然會(huì)對(duì)音樂(lè)性造成破壞。就像超重的箱體會(huì)吸收並且緩慢釋放聲波能量，造成輸出聲音的模糊和混亂一樣，這樣的材料堆砌無(wú)疑也會(huì)破壞揚(yáng)聲器的動(dòng)態(tài)表現(xiàn)。
相反，上述舉例的那種情況下，需要在密閉的空間中以及密閉箱體本身，進(jìn)行辨別並且消除不必要的諧振，同時(shí)，如果你想要有效地處理這種情況並且要防止諧振干擾到其他頻率或是失去控制，這幾乎是需要外科手術(shù)般的精準(zhǔn)。因此，隨著揚(yáng)聲器的箱體越來(lái)越大，這一問(wèn)題就變得格外複雜，越來(lái)越難以處理。這也是為什麼如果你考慮到並且可以理解想要從單只大小與讀者文摘雜誌相仿的硬性平板高音單元，獲得控制良好、寬頻帶的振動(dòng)輸出的必要性時(shí)，就應(yīng)該很清楚相同的知識(shí)和技能必須被反向運(yùn)用，才能夠控制不必要的結(jié)構(gòu)諧振。你參考一下中神曲揚(yáng)聲器的設(shè)計(jì)，然後就能理解為什麼一般處理方案是相似的，但實(shí)際運(yùn)用中卻完全不同。
這對(duì)揚(yáng)聲器的聲音表現(xiàn)讓我感到震驚的第一個(gè)特徵是其乾淨(jìng)利落的清晰度，尤其在低頻段最明顯。與許多其他效率更高、動(dòng)態(tài)響應(yīng)更快速的揚(yáng)聲器系統(tǒng)一樣，中神曲揚(yáng)聲器的低頻表現(xiàn)在紮實(shí)的基礎(chǔ)上又顯示靈活、清晰、快速，而不是那種沉悶、厚重和浮腫低頻。這和現(xiàn)場(chǎng)表演時(shí)的低頻表現(xiàn)很像。對(duì)於管弦樂(lè)隊(duì)來(lái)說(shuō)，是否會(huì)經(jīng)常帶來(lái)超過(guò)人耳聽(tīng)覺(jué)、讓人骨骼都為之振動(dòng)的低頻呢？事實(shí)上非常罕見(jiàn)。跳舞俱樂(lè)部和搖滾音樂(lè)會(huì)產(chǎn)生的那種可以刺激你在舞池裡蹦來(lái)跳去的低頻全是龐大而諧振充足的揚(yáng)聲器箱體和大量的放大器製造出來(lái)的，與音響高保真沒(méi)有任何關(guān)係。
事實(shí)上，G?bel品牌非常努力並且非常有效地消除了產(chǎn)生單音符低頻的電子和物理缺陷。你只要聽(tīng)一下幾乎所有爵士樂(lè)唱片中的低頻表現(xiàn)，馬上就會(huì)明白我的意思。我們可以用查理?明格斯演繹艾靈頓標(biāo)準(zhǔn)的「Mood Indigo」（來(lái)自重新發(fā)行的45轉(zhuǎn)《Mingus MingusMingusMingus Mingus[Impulse!/模擬發(fā)行54]》專(zhuān)輯）一曲為例子。輕鬆愉快的節(jié)奏和看似簡(jiǎn)單的旋律都由低音大提琴來(lái)承載，以穩(wěn)定、紮實(shí)的音高和定位來(lái)加強(qiáng)輕鬆的小號(hào)線(xiàn)條。進(jìn)入到延長(zhǎng)的演繹階段，你可以聽(tīng)到清晰的樂(lè)曲模型和樂(lè)句，讓你忘記了整個(gè)音響系統(tǒng)，為流暢靈巧的演奏而驚嘆，明格斯以輕微的強(qiáng)調(diào)從初始的旋律中演化出單音符或雙音符的變化，偶爾出現(xiàn)在其豐富多彩的演繹之中。音符的間距和位置、頻率和時(shí)間都很清晰，你幾乎可以想像出查理的手在琴弦上彈奏。
中神曲揚(yáng)聲器這種可以區(qū)分經(jīng)常是最為混亂的頻率的能力也能擴(kuò)展到不不同種類(lèi)的音樂(lè)之中。在播放約翰?亞當(dāng)斯的《顫音環(huán)》（極簡(jiǎn)主義[Erato/Warner Classics出品082564604378]專(zhuān)輯）一曲時(shí)，第一樂(lè)章「振動(dòng)與顫抖」貫穿了整個(gè)弦樂(lè)器的高把位彈奏，直到低音部以一種重複、顫抖、搖擺的狀態(tài)參與進(jìn)來(lái)，使得整支曲目都為之而振顫。大多數(shù)全音域揚(yáng)聲器都能發(fā)出深潛入地、幾乎從地底發(fā)出的隆隆低頻來(lái)為整個(gè)頻段打下基礎(chǔ)。而Divin Noblesse中神曲揚(yáng)聲器捕捉到了所有低頻的飄浮和躍動(dòng)，完美地再現(xiàn)出了現(xiàn)場(chǎng)演奏的作品所產(chǎn)生令人興奮的低頻能量。同樣的，電影《鍋匠、裁縫、士兵、間諜》（SilvaScreen SILLP 1369）中精心編排、充滿(mǎn)Scandi爵士風(fēng)格的配樂(lè)中，結(jié)合了原聲、電聲和合成低音等多種元素，與歌手邁克爾?基瓦努卡經(jīng)典的「冷酷的小心臟」（來(lái)自L(fǎng)ove & Hate [Polydor 02547 83458]專(zhuān)輯)一曲一起，展示出這對(duì)揚(yáng)聲器的低頻可以毫不努力地超越兩個(gè)維度（即音高和節(jié)奏），進(jìn)入最重要的第三個(gè)維度（即情緒）之中，為每一首曲目提供了揚(yáng)聲器自己?jiǎn)为?dú)定義的情感基調(diào)，也展示出情感是如何在單一曲目?jī)?nèi)部或不同曲目之間轉(zhuǎn)換的。「冷酷的小心臟」的三重組成部分從未被表現(xiàn)得如此明顯，也從未被表現(xiàn)得如此高效。樂(lè)器的轉(zhuǎn)換以及這些轉(zhuǎn)換背後的原因從未被表現(xiàn)得如此明顯，整個(gè)規(guī)模感和情感之間的聯(lián)繫，受到緩慢而謹(jǐn)慎地制約，或是被低頻有目的的驅(qū)動(dòng)而定義。鮮明的吉他重複彈奏段帶來(lái)了衝擊力、精準(zhǔn)度和緊張感，提高了背景人聲飄浮而有流動(dòng)性的對(duì)比度。當(dāng)?shù)鸵艄狞c(diǎn)出現(xiàn)時(shí)，體現(xiàn)出令人震驚的存在感和紮實(shí)程度，同時(shí)又與低音吉他保持不斷重複模式的聲線(xiàn)形成充滿(mǎn)脈動(dòng)、靈巧的相互關(guān)係。這是一門(mén)搖滾錄音的大師課——Divin Noblesse中神曲揚(yáng)聲器可以讓你充分享受這一課程本身。
與低頻的速度和清晰度同步實(shí)現(xiàn)的是低頻的透明度和三維空間感。任何一個(gè)擺弄過(guò)自己揚(yáng)聲器定位的人都知道這意味著什麼。清晰度從低頻段底部開(kāi)始，向上延伸到中低頻段，再到中頻段及以上。在這裡我特別將中低頻段區(qū)分出來(lái)，因?yàn)橐活l段給音樂(lè)注入了如此多的動(dòng)力和能量、生命和活力。甚至在處理房間整個(gè)布局之前，從信號(hào)源器材獲得的這種清晰度是中神曲揚(yáng)聲器整個(gè)聲音的基礎(chǔ)，它流暢地呈現(xiàn)出連貫的音樂(lè)能量和存在感。你會(huì)經(jīng)常聽(tīng)到某款揚(yáng)聲器的聲音被描述成整合良好、連貫、無(wú)縫銜接或是平衡，但在G?bels品牌揚(yáng)聲器的表現(xiàn)上，已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了音調(diào)不連續(xù)的缺失階段，並且深入到了音樂(lè)能量及其投射的領(lǐng)域。
歌手邁克爾?基瓦努卡的底鼓也充滿(mǎn)了相同的性質(zhì)，這種清晰度具有堅(jiān)實(shí)的衝擊力，可以擴(kuò)散到所有頻段之中，無(wú)論是大提琴、鋼琴家的右手彈奏、小提琴或是鈴鐺均受益匪淺。在高頻頂端沒(méi)有任何纖細(xì)乾瘦的跡象，在中頻段沒(méi)有任何被削減或是弱化的情況——無(wú)論在任何頻段，都充滿(mǎn)了飽滿(mǎn)充足的形體感。當(dāng)你看到揚(yáng)聲器在巨大的中置帶式高音單元上下兩側(cè)各安排了一隻大型中音驅(qū)動(dòng)器時(shí)，可能不會(huì)感到有啥不得了的地方，直到你聯(lián)想到有那麼多其他品牌揚(yáng)聲器是那麼飄浮而缺乏實(shí)體感，才能體會(huì)到中神曲的可貴之處。如果它是由漫威打造出來(lái)的，那麼它的「超能力」將是可以把將聲音的形體感和清晰度完美結(jié)合起來(lái)。
中神曲揚(yáng)聲器的出色音質(zhì)表現(xiàn)更是意料之中的：具有令人信服的存在感、明晰的聲場(chǎng)和令人印象深刻的空間感，共同呈現(xiàn)出幾乎幾乎完全獨(dú)立於箱體之外的立體感。有一種說(shuō)法認(rèn)為如此龐大的揚(yáng)聲器要想「消失」在聽(tīng)音室中是一個(gè)莫大的挑戰(zhàn)，但是只要閉上你的眼睛，實(shí)際的現(xiàn)場(chǎng)感表現(xiàn)甚至超過(guò)不少多聲道錄音：音樂(lè)出現(xiàn)在單獨(dú)而明確的空間之中，存在於揚(yáng)聲器後方並且不斷延伸，樂(lè)器的輪廓、規(guī)模和高度尤其令人印象深刻。播放吉莉安?韋爾奇的「Time」（《the Revelator》專(zhuān)輯） [Acony ACNY-0103]的主旋律時(shí)，一次性錄音完成的方式帶來(lái)了強(qiáng)烈的實(shí)體存在感和感染力。
這是人們所熟悉的這張唱片的錄音特徵，但中神曲把它帶到了一個(gè)新的水平之上，奉獻(xiàn)出更加集中的能量感和精緻感。兩把吉他明確的定位，以及韋爾奇的嗓音與她的樂(lè)器聲音之間形成的自然垂直距離感，再加上David Rawlings的近距離和聲所形成的音調(diào)區(qū)別，你就會(huì)產(chǎn)生「他們?cè)诿媲啊惯@樣音樂(lè)味十足的現(xiàn)場(chǎng)感。同樣的，你不僅僅可以「看到」演奏者，他們的演奏也帶給人完美的體驗(yàn)：樂(lè)器和歌手的定位和形體感與音樂(lè)本身完美地融合在一起，形成龐大的整體感，而不僅僅是各個(gè)細(xì)節(jié)的簡(jiǎn)單相加。很難相信兩把伴奏吉他和單一的和聲，就可以產(chǎn)生如此具有音樂(lè)目的性和情感影響力的聲音表現(xiàn)，彷彿將錄音唱片和音響系統(tǒng)中的精華進(jìn)行了提煉一樣。中神曲確實(shí)投射出錄音中每一點(diǎn)一滴的寓意和能量的能力。
中神曲揚(yáng)聲器的投放音樂(lè)能量的能力，可以跨越各種不同的音樂(lè)類(lèi)型和各種不同規(guī)模的錄音方式。The Cure樂(lè)隊(duì)極具感染力的「Love Cats」（the 12″』 single專(zhuān)輯（Fiction ficsx19））一曲開(kāi)頭強(qiáng)烈的鼓聲和顯著的貝斯彈奏，有著一種穩(wěn)健、獨(dú)立但又相互關(guān)聯(lián)的特質(zhì)，為這首歌帶來(lái)了開(kāi)闊但有分寸，同時(shí)又持續(xù)堅(jiān)定的節(jié)奏。用正確的Teldec均衡曲線(xiàn)播放貝內(nèi)代托?米凱蘭傑利的「皇帝」協(xié)奏曲（朱利尼與維也納交響樂(lè)團(tuán)演奏[Deutsche Grammophon Gesellschaft 2531 385]）時(shí)，Divin Noblesse揚(yáng)聲器還原出具有空間和力量、清新而有活力的聲音，使得整首樂(lè)曲顯得更加生動(dòng)。這樣的聲音具有一種明亮感，但卻不能被形容為音調(diào)或音質(zhì)，它存在於演奏時(shí)快樂(lè)而富有表現(xiàn)力的能量之中，存在於動(dòng)態(tài)和衝擊力之中，同時(shí)也存在於將現(xiàn)場(chǎng)錄音與其他許多錄音室錄音區(qū)分開(kāi)來(lái)的現(xiàn)場(chǎng)感中。這種聲音表現(xiàn)不會(huì)顯得粗糙，也沒(méi)有過(guò)分的衝動(dòng)，其感染力集中在每個(gè)音符的前緣，而餘韻又隨著時(shí)間和空間的變化自然衰減。很少有唱片像這張唱片一樣聽(tīng)起來(lái)如此生動(dòng)，也很少有揚(yáng)聲器的聲音聽(tīng)起來(lái)如此吸引人，如此逼真。
正是這種聽(tīng)起來(lái)充滿(mǎn)動(dòng)態(tài)和能量的聲音，同時(shí)又泰然自若、精準(zhǔn)、成熟和受到良好控制，使得中神曲揚(yáng)聲器能夠從諸多同類(lèi)揚(yáng)聲器中脫穎而出。市場(chǎng)有很多揚(yáng)聲器吹噓它們的帶寬表現(xiàn)和高價(jià)位，這些揚(yáng)聲器要麼是把音樂(lè)乾巴巴扔到你面前，把音樂(lè)本身的色彩全部過(guò)濾掉，要麼就是用過(guò)多的阻尼手段來(lái)體現(xiàn)自己的「卓越音質(zhì)」，從而扼殺了真正的音樂(lè)表現(xiàn)力的核心。
在音樂(lè)表現(xiàn)上面，中神曲令人印象深刻而且非常自然，這兩者結(jié)合起來(lái)形成的音質(zhì)與CH Precision品牌10系列放大器那種不受限制的動(dòng)態(tài)流暢性和音樂(lè)流動(dòng)感完美結(jié)合在一起。有時(shí)候不同的聲音風(fēng)格確實(shí)需要同時(shí)得到展現(xiàn)，而我非常希望這兩類(lèi)產(chǎn)品的風(fēng)格在使用中能夠相互結(jié)合，其結(jié)果自然會(huì)非常完美。如果沒(méi)有瑞士生產(chǎn)的放大器的標(biāo)準(zhǔn)設(shè)置輸入，我是否能夠欣賞到Divin Noblesse揚(yáng)聲器那種豐富多彩的表達(dá)方式呢？我從CH Precision品牌的M1.1、VTL品牌的S-400 II和David Berning品牌的Quadrature Z後級(jí)放大器這樣的搭配上都獲得了令人印象深刻的愉悅感受，但卻沒(méi)能躲過(guò)Divin Noblesse揚(yáng)聲器與CH Precision品牌新旗艦型號(hào)搭配時(shí)帶來(lái)的震撼，也無(wú)法迴避在使用後者時(shí)與其他放大器相比而產(chǎn)生的巨大音質(zhì)區(qū)別。Divin Noblesse揚(yáng)聲器也沒(méi)有將這些不同放大器的特性或相較之下的強(qiáng)項(xiàng)掩蓋起來(lái)：CH Precision品牌的M1.1聽(tīng)起來(lái)就像是它那富於動(dòng)態(tài)、權(quán)威、謙遜而清醒的自我；VTL品牌的S-400 II則傳遞出色彩、存在感、力度和能量；而David Berning品牌的Quadrature Z則是快速、敏捷和透明的。在每種不同的放大器搭配中，中神曲都展現(xiàn)出了放大器音質(zhì)最好的一面，這無(wú)疑證明了它本身沒(méi)有過(guò)強(qiáng)的個(gè)性。
中神曲揚(yáng)聲器的表現(xiàn)可以說(shuō)是非常非常好，因此就算你認(rèn)為它沒(méi)有任何缺點(diǎn)或瑕疵，那也是可以理解的。所有音響產(chǎn)品都是在設(shè)計(jì)上有所妥協(xié)的結(jié)果，從彎曲波驅(qū)動(dòng)器完全連貫和自然的音調(diào)錶現(xiàn)轉(zhuǎn)換為更為動(dòng)態(tài)和更高效率的輸出能力，Divin Noblesse揚(yáng)聲器不得不在各種音質(zhì)的優(yōu)點(diǎn)中取得平衡，並且進(jìn)行補(bǔ)償以應(yīng)對(duì)不同類(lèi)型音樂(lè)的挑戰(zhàn)。但這句話(huà)的關(guān)鍵詞是「補(bǔ)償」。就像音響業(yè)界中經(jīng)常發(fā)生的情況一樣，對(duì)音響產(chǎn)品質(zhì)量和說(shuō)服力的真正考驗(yàn)不在於展現(xiàn)產(chǎn)品的優(yōu)點(diǎn)，而在於如何處理產(chǎn)品的弱點(diǎn)，而在這方面來(lái)，Divi做得非常出色。要從Divin Noblesse揚(yáng)聲器身上找到瑕疵需要通過(guò)有意識(shí)、持續(xù)的努力爭(zhēng)取去忽略其音樂(lè)表現(xiàn)力，因?yàn)檫@種音樂(lè)表現(xiàn)會(huì)一直吸引你的注意力，從而忘掉它音質(zhì)上的瑕疵。例如，與Wilson Benesch品牌的Cardinal或G?bel品牌自己的Epoque Aeon揚(yáng)聲器相比，Divin Noblesse揚(yáng)聲器的高音有一種微妙的（確實(shí)是非常非常輕微）的弱化，主要體現(xiàn)在弦樂(lè)器產(chǎn)生和聲略欠一些飽滿(mǎn)和華麗，男高音人聲的胸腔共振感也略微沒(méi)那麼突出。
與上述瑕疵相呼應(yīng)的是低頻下半段略微明顯的飄浮感，這是在許多效率更高的揚(yáng)聲器系統(tǒng)（至少是那些不夠龐大的揚(yáng)聲器）上常見(jiàn)的。在這種情況下，要麼你選擇有沉重紮實(shí)的低頻，要麼你選擇有表現(xiàn)力更強(qiáng)、清晰度更高的低頻。當(dāng)然，我知道自己該選哪一個(gè)，對(duì)我來(lái)說(shuō)，中神曲的低頻表現(xiàn)就傾向於後者。但這種集中的低頻能量、解析力和紋理感是以確定的聲學(xué)物理限制為代價(jià)的，這是一種強(qiáng)調(diào)自然音調(diào)和各頻段相互交流基礎(chǔ)上的加權(quán)選擇，而不是任何對(duì)填充低頻下半段和衝擊力的強(qiáng)調(diào)。
不過(guò)，我們也不要過(guò)分關(guān)注於上述差異和區(qū)別了。這些差異和區(qū)別只有在最深切地聆聽(tīng)最熟悉的曲目並不斷地在腦海中以真實(shí)空間中的現(xiàn)場(chǎng)樂(lè)器為參考時(shí)，才會(huì)顯得比較明顯。我聽(tīng)不到30英尺外正在演奏的大提琴那種特有的顫音，但也沒(méi)有多少揚(yáng)聲器或系統(tǒng)能做到這一點(diǎn)，除非能拿出比現(xiàn)在多得多的錢(qián)也許能實(shí)現(xiàn)。更重要的是，這些瑕疵在本質(zhì)上可能是能夠消除的，但與替代方案相比，這些瑕疵的存在對(duì)音樂(lè)感和表現(xiàn)力造成的損失極小。特別是低音的特徵是由聽(tīng)音空間決定的，如果將揚(yáng)聲器擺放在一個(gè)比現(xiàn)在更小和更加不規(guī)範(fàn)的空間中，你就可以發(fā)現(xiàn)，低頻下半段的精準(zhǔn)解析力將會(huì)更加重要。只要為它搭配上超低音揚(yáng)聲器（只要它們的品質(zhì)足夠好，能夠趕上中神曲揚(yáng)聲器的水準(zhǔn)），憑著不同類(lèi)型揚(yáng)聲器的強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手，具備清晰解析力、連貫的聲學(xué)空間感就會(huì)隨之而來(lái)，同時(shí)還會(huì)產(chǎn)生更明顯的樂(lè)器空間感和三維立體感。
當(dāng)然了，你聽(tīng)到的不可能只是單一的一隻揚(yáng)聲器，而聽(tīng)的是整個(gè)音響系統(tǒng)。你可以——確實(shí)很有誘惑力——通過(guò)選擇線(xiàn)材或是選擇搭配的電子設(shè)備，以這樣或那樣的方式微調(diào)揚(yáng)聲器最終的聲音表現(xiàn)。在評(píng)測(cè)中神曲的大多數(shù)時(shí)間裏，我選擇使用表現(xiàn)出色的CH Precision品牌的10系列電子設(shè)備（包括四臺(tái)L10前級(jí)放大器和兩臺(tái)M10後級(jí)放大器）進(jìn)行搭配。這些搭配用的器材不只是提高了音樂(lè)和音響方面的表現(xiàn)，同時(shí)還設(shè)立了絕對(duì)中性、自然、逼真、沒(méi)有任何多餘元素的聲音標(biāo)準(zhǔn)，而不是顯得乾瘦和沉悶的音質(zhì)。毫無(wú)疑問(wèn)，中神曲不僅在這種搭配中獲益，而且還進(jìn)一步在性?xún)r(jià)比上面獲得提升。不過(guò)，我也使用了其他的搭配方式，包括使用CH Precision品牌的四臺(tái)L1後級(jí)放大器搭配同廠的M1.1前級(jí)放大器、David Berning品牌的Quadrature Z後級(jí)放大器與同廠的Connoisseur前級(jí)放大器，以及VTL品牌的S-400 II後級(jí)放大器搭配同廠最新款的 TL-5.5系列II Signature前級(jí)放大器。在每個(gè)不同的搭配方案中，中神曲都展現(xiàn)出了電子設(shè)備的優(yōu)點(diǎn)，而不會(huì)強(qiáng)調(diào)它們的弱點(diǎn)。例如CH Precision品牌的平衡感和清晰度、David Berning品牌的速度和透明度，以及VTL品牌的流暢性、權(quán)威感和明確的驅(qū)動(dòng)能力。這顯然是揚(yáng)聲器具備良好聲學(xué)特性和內(nèi)在音樂(lè)性的確定性指標(biāo)。
但是要小心，不要在器材搭配上做過(guò)頭了。上述這些外圍電子設(shè)備組合中，其內(nèi)在本身也很平衡。如果形成的組合最終的聲音表現(xiàn)太過(guò)偏移或是太有個(gè)性，中神曲音質(zhì)中固有的中性表現(xiàn)，將無(wú)情地把整個(gè)音響器材鏈條中任何環(huán)節(jié)的不平衡暴露出來(lái)。如果說(shuō)「內(nèi)在」這個(gè)詞似乎在本文中反覆出現(xiàn)，那麼它確實(shí)是反映了中神曲超越同類(lèi)產(chǎn)品的更深層次和更深結(jié)構(gòu)的品質(zhì)。為它添加超低音揚(yáng)聲器會(huì)給人帶來(lái)低頻向下延伸的感覺(jué)，表面上看起來(lái)可能是有好處的，但從長(zhǎng)遠(yuǎn)來(lái)看，這可能會(huì)掩蓋了它相當(dāng)多的優(yōu)點(diǎn)。因此，一對(duì)高質(zhì)量的超低音揚(yáng)聲器（如Purelow品牌）將是明智的選擇，同時(shí)也很容易成功。當(dāng)然了，你也可以痛下決心去買(mǎi)Divin Majestic大神曲揚(yáng)聲器。
中神曲揚(yáng)聲器即將與經(jīng)過(guò)重新設(shè)計(jì)的Wilson品牌Alexx V揚(yáng)聲器和Stenheim品牌Ultime Reference Two揚(yáng)聲器一起，成為揚(yáng)聲器市場(chǎng)最受關(guān)注的角色，而後兩者將為發(fā)燒友提供除了G?bel品牌之外的另兩種選擇。如果以這些揚(yáng)聲器的傳統(tǒng)聲音表現(xiàn)來(lái)考慮，那麼Stenheim品牌Ultime Reference Two揚(yáng)聲器的聲音會(huì)更有存在感和色彩感，而Wilson品牌Alexx V揚(yáng)聲器的聲音會(huì)更有分量和衝擊力。但是這兩者是否都能夠與中神曲自然的清晰度、瞬態(tài)表現(xiàn)、親切的質(zhì)感、清晰的表達(dá)能力以及由此而來(lái)的明晰的音樂(lè)味相媲美嗎？只有時(shí)間會(huì)告訴我們答案，如果上述兩款揚(yáng)聲器在音樂(lè)感交流的素質(zhì)上能夠與Divin Noblesse揚(yáng)聲器接近，那麼我們將進(jìn)入一個(gè)真正的揚(yáng)聲器黃金時(shí)代。
中神曲不僅具有巨大的潛力，而且比大多數(shù)揚(yáng)聲器都更有能力釋放這些潛力。當(dāng)公司最終把Divin Noblesse揚(yáng)聲器從我手中「奪走」之後，我的確對(duì)它充滿(mǎn)了深深的懷念。我會(huì)懷念它將搭配器材的最佳音質(zhì)激發(fā)出來(lái)的非凡能力，我會(huì)懷念它的透明音質(zhì)以及它安裝和設(shè)置的便利性，但我最懷念的還是它那種輕鬆、震撼心弦的音樂(lè)感。在我聽(tīng)過(guò)的揚(yáng)聲器中（還沒(méi)有比中神曲更便宜的），很少有揚(yáng)聲器可以通過(guò)聲音表現(xiàn)告訴我是誰(shuí)寫(xiě)的這首曲子、是誰(shuí)或是如何演奏的這首曲子，最重要的是為什麼要錄製這首曲子。如果你想定義（或重新定義）Hi-End音響器材，這就是一個(gè)很好的開(kāi)端。
相關(guān)設(shè)備：
模擬器材：Grand Prix Audio Monaco v2.0黑膠轉(zhuǎn)盤(pán)搭配Kuzma 4Point唱臂、 Lyra Etna Lambda SL和Fuuga唱頭，Connoisseur 4.2 PLE和CH Precision P1/X1唱頭放大器。
數(shù)字器材：Wadax Atlantis Reference轉(zhuǎn)盤(pán)和Atlantis Reference數(shù)字-模擬轉(zhuǎn)換器。
前級(jí)放大器：Connoisseur 4.2 LE、CH Precision L1/X1、VTL TL-5.5 系列II Signature。
後級(jí)放大器：一對(duì)CH Precision M10和M1.1、Berning Quadrature Z單聲道後級(jí)、 VTL S-400系列II立體聲後級(jí)。
超低音揚(yáng)聲器：一對(duì)PureLow LO搭配Wilson主動(dòng)分頻器和CH Precision M1.1或 VTL S-200放大器。
線(xiàn)材與電源：從交流電插座到揚(yáng)聲器接線(xiàn)柱採(cǎi)用全套Nordost Odin、Crystal Cable Ultimate Dream或AudioQuest Wild。電源分配器採(cǎi)用Quantum QB8s或Crystal Cable Power Strip Diamonds，搭配Quantum Qx2和Qx4電源濾波器以及Qv2交流調(diào)諧器。也使用CAD Ground Control和NordostQkore接地系統(tǒng)。
腳架和機(jī)架：Harmonic Resolution Systems RXR或Grand Prix Monaco Modular機(jī)架帶Formula擱板。同時(shí)也使用NordostSortKone、HRS Nimbus和Vortex或 Grand Prix Audio Apex設(shè)備耦合器，全局使用HRS阻尼板。使用Grand Prix Audio Monaco和Silverstone 4放大器支架。線(xiàn)材均採(cǎi)用Furutech NCF架線(xiàn)器抬高。
聲學(xué)處理：除了聽(tīng)音位後方的寬頻帶吸音材料之外，我還採(cǎi)用了RPG Skyline和LeadingEdge D吸音板的組合，外加Flat Panel微穿孔吸音設(shè)備。
附件：核心的附件包括SmarTractor量角器、一隻USB麥克風(fēng)和Aesthetix唱頭消磁器、兩隻高精度水平儀（一隻是氣泡式的，另一隻是數(shù)字式的）和一隻激光水平儀、一把長(zhǎng)長(zhǎng)的捲尺和足夠多的畫(huà)畫(huà)用的膠帶。大量使用了Furutech的抗靜電和消磁設(shè)備，以及Kuzma Ultrasonic唱片清潔器。
***詳情可以致電（852）9181-8291向御品音響諮詢(xún)和了解。
