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2020年是貝多芬250周年的誕辰，很多唱片公司紛紛推出貝多芬的精華合集以及紀(jì)念唱片，而正巧的是，來(lái)自維也納的音響品牌Vienna Acoustics旗下也有一款以貝多芬音樂(lè)家命名的產(chǎn)品，對(duì)於喜歡貝多芬音樂(lè)的朋友，這款揚(yáng)聲器可以了解一下。

出自音樂(lè)之都

Vienna Acoustics名字，顧名思義就是指奧地利的首都維也納，一個(gè)音樂(lè)之都，每年我國(guó)央視轉(zhuǎn)播的維也納新年音樂(lè)會(huì)（金色大廳）就是在這裡舉辦，因此出自這裡的音響產(chǎn)品，沒(méi)有理由相信它沒(méi)有音樂(lè)細(xì)胞。儘管這個(gè)品牌在國(guó)內(nèi)知名度不及眾多歐洲品牌，但隨著產(chǎn)品擁有出色的音樂(lè)表現(xiàn)力和以藝術(shù)家命名的產(chǎn)品型號(hào)的影響力，國(guó)內(nèi)更多非發(fā)燒友開(kāi)始把目光投向了Vienna Acoustics上。

Vienna Acoustics自1989年成立至今已超過(guò)三十年。創(chuàng)始人Peter Gansterer身兼首席設(shè)計(jì)師，曾在維也納攻讀音樂(lè)工程學(xué)，通過(guò)對(duì)維也納各大音樂(lè)廳的研究，幫助他了解到現(xiàn)場(chǎng)音樂(lè)的各種情形，藉此開(kāi)發(fā)、設(shè)計(jì)揚(yáng)聲器產(chǎn)品。雖然品牌名稱充滿文化與人文氣息，但Peter Gansterer也非常重視技術(shù)，經(jīng)過(guò)多年發(fā)展他們已擁有多項(xiàng)獨(dú)到的技術(shù)與專利，Vienna Acoustics稱得上是新晉的Hi-End品牌。

Vienna Acoustics的產(chǎn)品喜歡以歐洲藝術(shù)家命名，Concert Grand Series系列下就有Beethoven（貝多芬）、Mozart（莫扎特）、Haydn（海頓）等產(chǎn)品。而我從官網(wǎng)發(fā)現(xiàn)，以貝多芬音樂(lè)家命名的揚(yáng)聲器一共有兩款，分別有Beethoven Concert Grand Reference和Beethoven Baby Grand Reference（小貝多芬），而本次試聽(tīng)的是Beethoven Baby Grand Reference。

研發(fā)高品質(zhì)的單元

眾所周知，單元是揚(yáng)聲器的靈魂。歐洲很多廠家的單元均使用單元大廠的產(chǎn)品，抑或通過(guò)這些廠家為自身定製產(chǎn)品。而Vienna Acoustics則致力於高品質(zhì)單元的開(kāi)發(fā)，目標(biāo)是擁有沒(méi)有音染的單元，在這種前提下，分頻器的設(shè)計(jì)可以更加簡(jiǎn)單，元件越少，音樂(lè)性自然也會(huì)越好。

Beethoven Baby Grand Reference座地式揚(yáng)聲器為低音反射式3路4單元設(shè)計(jì)，採(cǎi)用了1個(gè)1.1英寸絲質(zhì)軟球振膜高音單元，1個(gè)6英寸中音單元和2個(gè)6英寸低音單元組成。相信大家都能看到這款揚(yáng)聲器的中音和低音單元是很特別，這是Vienna Acoustics的獨(dú)門專利技術(shù)——Spidercone，這是一款以圓形平面振膜與倒圓形振膜的混合單元，材質(zhì)為新型Flat XP4混合物並加入玻璃纖維，振膜後側(cè)的支撐結(jié)構(gòu)能讓能量平均分佈於振膜每一處，因此整體振膜能做到同時(shí)前後活塞運(yùn)動(dòng)，從而達(dá)至精確而沒(méi)有不相關(guān)的多餘振動(dòng)。加上大面積音圈，同時(shí)能做到更好的控制力。在圓形平面振膜中央是一個(gè)倒圓型編織結(jié)構(gòu)振膜，在其背後做以雙層塗層，這兩種不同材質(zhì)的振膜同時(shí)工作，能夠達(dá)到出色的效果，這是廠家經(jīng)過(guò)多次試驗(yàn)後的結(jié)果，而Spidercone平面振膜目前只用在Beethoven上，因此我認(rèn)為Beethoven是目前在Vienna Acoustics產(chǎn)品中最值得購(gòu)買的型號(hào)。

因?yàn)楹?jiǎn)單，所以更好

得益於單元有著無(wú)音染的特點(diǎn)，因此分頻器能做到最簡(jiǎn)單和最純粹的設(shè)計(jì)，這也是為什麼Vienna Acoustics只做單線分音接線柱的原因，同時(shí)揚(yáng)聲器背面的接線端子都是特別定製，從而獲得最牢固和最佳的導(dǎo)通效果。廠家認(rèn)為分頻器這個(gè)環(huán)節(jié)是好聲音成敗的關(guān)鍵，即便是同樣測(cè)量值和材料，但是由於不同工廠生產(chǎn)的電容，測(cè)試下來(lái)的數(shù)值差異都會(huì)非常大。所以Vienna Acoustics會(huì)選用昂貴的手工挑選電容，用公差小於1%的金屬電鍍膜電阻器，用一個(gè)特殊設(shè)計(jì)的機(jī)械人來(lái)繞線圈，公差能做到只有0.7%。每一個(gè)分頻器都是針對(duì)每一個(gè)型號(hào)來(lái)設(shè)計(jì)，分頻器的重要性在Vienna Acoustics廠家看來(lái)更是揚(yáng)聲器一種重要系統(tǒng)。

就以本次測(cè)評(píng)的Beethoven Baby Grand Reference來(lái)說(shuō)，其採(cǎi)用1階設(shè)計(jì)（6dB），雖然1階設(shè)計(jì)非常簡(jiǎn)單，但對(duì)於三分頻的揚(yáng)聲器來(lái)說(shuō)做到頻段均衡十分有難度。為此廠家在確保音質(zhì)上優(yōu)選元器件，例如電容、電阻和線圈，所有組件和電路的布局都是通過(guò)廣泛的測(cè)試做出最終應(yīng)用的決定，讓聲音能夠同時(shí)達(dá)到優(yōu)異的分析力，以及更好的音樂(lè)感。?

中性沒(méi)共振的箱體

Vienna Acoustics認(rèn)為，箱體是為單元提供最佳性能的環(huán)境，和樂(lè)器不同，揚(yáng)聲器的箱體應(yīng)該是中性的，沒(méi)有共振。Vienna Acoustics的揚(yáng)聲器採(cǎi)用最新的計(jì)算機(jī)分析技術(shù)（有限元分析）和關(guān)鍵測(cè)量方法設(shè)計(jì)，以確保它們?cè)诮Y(jié)構(gòu)上是「惰性」的。最後產(chǎn)品更進(jìn)行廣泛的聆聽(tīng)測(cè)試，以驗(yàn)證理論在實(shí)踐中的正確性。通過(guò)計(jì)算機(jī)分析，得到震動(dòng)點(diǎn)，進(jìn)行有效的處理。

Beethoven Baby Grand Reference採(cǎi)用多層天然木頭中密度單板粘壓製作，廠方花費(fèi)大量心思與精力在箱體製作上，而且要求產(chǎn)品必須要有出色的外觀以適應(yīng)不同的家居環(huán)境需求。作為出自維也納充滿人文氣息和古典魅力音樂(lè)之都的Vienna Acoustics，在外觀的要求上非常高，箱體採(cǎi)用的實(shí)木貼皮提供優(yōu)質(zhì)的紫檀木、櫻桃木，當(dāng)然還有鋼琴黑/白。並採(cǎi)用和高級(jí)傢具一樣的材料和組裝工藝，全部手工完成，同時(shí)箱體製造是按照並超過(guò)最嚴(yán)格的歐洲傢具標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行。

音樂(lè)性和殿堂感重現(xiàn)

通過(guò)Beethoven Baby Grand Reference還原《The Silver Violin》銀色小提琴專輯，筆者有感在細(xì)節(jié)方面，小提琴琴弦表現(xiàn)得並不過(guò)於張緊，琴弦與拉弓間的摩擦那細(xì)微的聲音都能清晰再現(xiàn)，這得益於Beethoven Baby Grand Reference出色的音樂(lè)感表現(xiàn)，把絲毫的細(xì)節(jié)盡顯耳里。音樂(lè)線條表現(xiàn)優(yōu)雅舒暢、其表現(xiàn)毫無(wú)壓力之感，泛音表現(xiàn)適中，相比以往聆聽(tīng)的座地式揚(yáng)聲器，Beethoven Baby Grand Reference在整個(gè)系統(tǒng)所反映的顆粒感適中而展現(xiàn)飽滿，相反把藝術(shù)質(zhì)感突顯得更為濃烈，並展現(xiàn)出高貴的殿堂感。

由於Jazz的貝斯對(duì)一般器材的演繹都是一種不小的挑戰(zhàn)，尤其在低頻還原上，演繹不好會(huì)容易產(chǎn)生失真，要麼變得僵硬不放鬆，要麼過(guò)分松化而沒(méi)有凝聚感，因此要達(dá)到該種牛筋般的展現(xiàn)力顯然不是一般的難。筆者在聆聽(tīng)這對(duì)Beethoven Baby Grand Reference時(shí)，在Soul Note後級(jí)放大器的演繹下，韌性和自然音色並在，對(duì)控制力的把持也是十分到位，既包含著韌性的能量感，又沒(méi)有含糊松化之嫌，表現(xiàn)力恰到好處。

?在播放較大動(dòng)態(tài)的《亞壁古道旁的松樹(shù)》大編製古典曲目，由於這段子筆者經(jīng)常使用，因此對(duì)聲音的把握還是非常熟悉。開(kāi)聲片段是較為安靜的，漸漸由安靜和微弱的聲壓轉(zhuǎn)向較大的音樂(lè)畫面，Beethoven Baby Grand Reference對(duì)這方面的表現(xiàn)極為到位，在展現(xiàn)深邃音樂(lè)背景下，依然再現(xiàn)出極高動(dòng)態(tài)瞬態(tài)的響應(yīng)，再現(xiàn)出極為開(kāi)闊的音樂(lè)畫面，隨後在小貝多芬的還原下就直接進(jìn)入爆棚的狀態(tài)了。在爆棚階段，整套系統(tǒng)對(duì)聲音的把握「力所從心」、「穩(wěn)若泰山」，絲毫不腳軟和亂陣。樂(lè)器的定位是意料中的優(yōu)秀，立體感強(qiáng)，當(dāng)樂(lè)器的聲音一步一步由小至大遞增時(shí)，放佛一個(gè)有前後距離的虛擬空間呈現(xiàn)眼前，每當(dāng)各個(gè)聲部一齊合奏之際，Beethoven Baby Grand Reference表現(xiàn)出優(yōu)秀的分離度，不會(huì)將樂(lè)隊(duì)的樂(lè)器混成一團(tuán)，Vienna Acoustics音樂(lè)性的魅力給我深刻的印象。