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文藝復(fù)興發(fā)生在14世紀到16世紀，當時的人們認為，文藝在希臘、羅馬古典時代曾高度繁榮，但在中世紀“黑暗時代”卻衰敗湮沒，直到14世紀后才獲得“再生”與“復(fù)興”。在文藝復(fù)興時期涌現(xiàn)出大量人才，文藝復(fù)興三杰自然不在話下，尼古拉．哥白尼（Nicolaus Copernicus）也是當中的佼佼者，出生于波蘭的他提出“日心說”，對之后科學(xué)革命中的思想家影響很大，包括伽利略、開普勒、笛卡爾、牛頓。哥白尼是文藝復(fù)興時期波蘭天文學(xué)家、數(shù)學(xué)家、教會法博士，他的學(xué)說是人類對宇宙認識的革命，它使人們的整個世界觀都發(fā)生了重大變化。此外，哥白尼的著作《天體運行論》是當代天文學(xué)的起點，當然也是現(xiàn)代科學(xué)的起點，可以說他是近代自然科學(xué)的奠基人。最近在發(fā)燒音響圈內(nèi)也找到一條以哥白尼命名的線材：Divine Acoustics Copernicus喇叭線。???

聲、色、藝三絕

Divine Acoustics作為一個波蘭品牌，以“哥白尼”命名這條喇叭線絕不意外。這個品牌創(chuàng)于2007年，他們一直注重技術(shù)和精品工藝的搭建，旗下出品除了音箱還有線材、避震器材等產(chǎn)品。看這條Copernicus喇叭線，線身扁平，制作工藝細膩。Copernicus采用銀線作為導(dǎo)體，表面鍍有一層24K的黃金，然而在鍍金過程之前還要進行鍍鈀，對導(dǎo)管進行減振處理，并對其進行拋光處理。Divine Acoustics與其合作伙伴一起開發(fā)了金屬絲的成分、直徑和制備方法。線軸很小，只夠制造一對Copernicus喇叭線。另外，鍍金銀的絕緣層是空氣、經(jīng)過幾層編織的棉花和碳。由于金的無腐蝕性，它不與氧氣或臭氧反應(yīng)，導(dǎo)線在放入第一層絕緣棉之前沒有涂層。在設(shè)計線材時，Divine Acoustics非常重視隔熱、各層的排列方式、各層的連接方式以及碳和棉的適當比例。絕緣材料還具有抗振動的功效，這就是為什么它的組成、排列和線纜編織的方式對于實現(xiàn)它的聲音是如此重要。為了使線材具有靈活性和易于布局，同時使絕緣和導(dǎo)體本身不會在彼此之間移動，當中用一種“永恒的”caoutchouc橡膠物質(zhì)密封，整體覆蓋著黑色和白色點綴的金色美學(xué)編織。

大家應(yīng)該留意到Copernicus喇叭線當中造型獨特的分線盒，事實上這是很重要的一部分。和絕緣體一樣，它們也是Copernicus喇叭線防震系統(tǒng)的一部分。該部分以激光切割成一個獨特的形狀，廠方采用了一種小型小提琴的外觀，這是一種形狀遵循“黃金比例”的樂器。Copernicus喇叭線的精雕細琢體現(xiàn)在任何一部分，接頭方面，Copernicus的頂部采用鍍金銅Furutech FT-211G，與導(dǎo)體的連接以螺紋擰緊，沒有焊接。據(jù)官網(wǎng)介紹，Copernicus提供了兩種線材長度可選：3米和2.5米。制作過程中，Copernicus喇叭線全程以手工制作完成。此外，官方推薦新線材將需要大約200小時的時間來煲煉以適應(yīng)系統(tǒng)，達到最佳狀態(tài)。??

音樂本真充分展現(xiàn)

以這條Divine Acoustics Copernicus喇叭線試聽，“原汁原味”是我當中的感受，音色清秀、潤澤，但又不失醇厚感。人聲還原非常棒，比如在發(fā)燒級女聲專輯《Best Audiophile Voices》中，一開始背景已經(jīng)有著低噪聲的表現(xiàn)，概括起來，表現(xiàn)非常安靜，女聲發(fā)聲瞬間特別通透清晰。女聲的定位十分準確，毫無懸念，就如站于中間，不偏不倚，高度更是像真。女聲的口型適中，沒有刻意放大，整體來說，人聲的表現(xiàn)準確到位，沒有絲毫變形扭曲，聲音把人物輪廓和形象刻畫得栩栩如生。用Copernicus喇叭線聆聽，感覺音場表現(xiàn)得到了擴大，舞臺感得到加強。音質(zhì)在亮感和高頻的延伸有所提高，人聲的清晰性和穿透力也更加好了，音樂性和情感流露獲得最好的體驗。重播陳潔麗的《Purely Lily》這類人聲專輯的時候，人聲自然純美，醇厚但不會過分濃厚，總能保持足夠高的清晰度，聽起來悅耳動聽，能讓你以一種悠閑的方式來聽音樂。人聲的嬌柔和女性魅力更好地突顯出來，無論是高頻、中頻、低頻或是速度、節(jié)奏、韻律等方面都體現(xiàn)出高級Hi-End線材的全面素質(zhì)。

聽聽《舒曼鋼琴協(xié)奏曲》，整個樂團強奏開始的第一樂章，現(xiàn)場的聲音聽起來快速又猛烈，呈現(xiàn)出的低頻量感還算多，而且低頻扎實。Copernicus喇叭線留給我最深刻的還是聲音迅速下潛的速度以及通透的特質(zhì)，尤其當整個樂團與鋼琴一陣狂風(fēng)暴雨的音符，層次感清晰，鋼琴快速的和弦揭開舒曼式的浪漫情懷。然后是木管吹奏的主題，與鋼琴相互呼應(yīng)，Copernicus呈現(xiàn)出來的聲底通透，帶出木管與鋼琴對答的層次感，一前一后，一遠一近，木管凝聚。而鋼琴寬厚，中高頻段的延伸展現(xiàn)了音樂的鮮活感。在一段格羅米歐演繹的《莫扎特小提琴協(xié)奏曲》中，格羅米歐的琴聲秀潤、華麗，富于貴氣，但又不偏于干瘦、單薄，而是具有良好的厚度與寬松度，“模擬”的味道很足，所傳達的聲音非常貼切。樂隊與小提琴之間的比例也很恰當，樂隊起來的時候，低頻與高中頻保持著出色的一致性與統(tǒng)一性，既不前傾、突兀，也不滯后、拖沓，整體感非常強。而低音樂器，大提琴、貝斯等，還原的非常寬松，規(guī)模與形體以及豐潤度的再現(xiàn)。聽法國鋼琴家Alexandre Tharaud演奏的《史卡拉蒂鋼琴奏鳴曲集》（Virgin Classics，50999 6420162 7）中的第一軌〈f小調(diào)奏鳴曲K239〉。用原有喇叭線聆聽時，音色偏暖，鍵觸厚重。換上Copernicus喇叭線之后，不但為音色增添了如同珍珠般的七彩光澤，每個鍵觸下的顆粒感更顯得珠圓玉潤，而且鋼琴內(nèi)部機械運動所產(chǎn)生的細節(jié)變得更為明顯，讓節(jié)奏感變得更為利落。

至于在大動態(tài)曲目《Aseninatos》中，編輯部原有喇叭線本來已相當不錯，亦能再現(xiàn)出廣袤的空間感和音場，能量感方面也是不缺乏的，大動態(tài)表現(xiàn)沉穩(wěn)有力，密度充足泛音適中。而在Copernicus喇叭線的表現(xiàn)上，低頻的力度上則更為扎實銳利，有著直逼感和沖擊力。人聲高呼時，聲音穿透力相當驚人，分析力是不再話下的。高頻段相當細致，低頻下潛充足，人聲定位依然還原精準。