上一次聆聽瑞士FM Acoustics音響系統(tǒng)，我印象是在2024年德國慕尼黑Hifideluxe展會上，為了讓更多朋友感受FM Acoustics的獨特聲音魅力，廠家專門設(shè)置眾多的座席，搭配多款黑膠唱盤作為音源，向大家展現(xiàn)真摯、輝煌和華麗的模擬錄音之聲。而這種深刻的聽感記憶，在最近我於香港百搭音響測評FM Acoustics全新FM 256-RC純模擬前級放大器時獲得了熟悉的重溫。事實上，很多業(yè)內(nèi)的從業(yè)人員抑或音響發(fā)燒友，都會習慣性把聲音風格與國別有所聯(lián)繫，並認為產(chǎn)於瑞士的音響，其聲音風格都特彆強調(diào)精準和高解析力（甚至更有朋友定性為「冷艷」、「穿透」和「伶俐」）。但當這次我再聆聽FM Acoustics系統(tǒng)後，我對這種「劃等號」式的觀念做出了否定。而當天我聆聽的另一款同為瑞士本土的Hi-End級模擬前級放大器，其清新、真實、均衡和出色的控制力，也刷新了我對瑞士音響產(chǎn)品的認識。
但不管怎樣，瑞士的音響產(chǎn)品大多擁有高昂的售價，更不用說該國Hi-End級的音響產(chǎn)品，而我們熟悉的FM Acoustics就有著音響界勞斯萊斯之稱。其不論聲音、設(shè)計以及用料，都遵循永妥協(xié)的設(shè)計、經(jīng)久耐用的使用壽命和擁有專業(yè)模擬錄音時代的聲音重播標準。
為追求者提供最好的
這是FM Acoustics音響品牌和產(chǎn)品非常貼切的描述，廠家甚至無所謂於被視為「瘋子」、「癡迷於準確性」還是「無可救藥的完美主義者」等評價。FM Acoustics研發(fā)一切產(chǎn)品的目標只有一個，就是堅持不懈地努力實現(xiàn)聲音還原的「真實感」，以及應有的音樂之美。
FM Acoustics由Manuel Huber於1973年5月創(chuàng)立，最開始屬於小型實驗室，專門從事研發(fā)、聲學和振動的分析，曾受聘對各品牌和機構(gòu)進行諮詢工作。憑藉對技術(shù)的深耕，Manuel Huber為品牌建立了多項專利，並推出了首款非共振音箱（後來被世界知名製造商仿製）。隨後，公司推出了獨特的強制風冷低音單元，後板通風和「間隙」音圈冷卻技術(shù)，隨後又推出了首款高效超緊湊多路音箱（後來被多家專業(yè)製造商仿製）。多年來，F(xiàn)M Acoustics開發(fā)了許多特定技術(shù)和非傳統(tǒng)解決方案，樹立了新標準。
當時用於室內(nèi)分析的功率放大器長期反覆發(fā)射全直流電壓，70V DC瞬間燒壞音箱，並損壞了昂貴的參考級單元，因此品牌決定一勞永逸地解決持續(xù)驅(qū)動所存在的問題，並推出一款堅固耐用的功率放大器，具有保護裝置、高效的高性能冷卻系統(tǒng)、更高的輸出功率和更好的單元振膜控制（這對於當時功率放大器屬於技術(shù)難題和弱點），由於該放大器專為室內(nèi)分析研究而設(shè)計，因此只研製了四臺。
令FM Acoustics功放產(chǎn)品知名的當數(shù)FM 800A型號，這款產(chǎn)品同樣用於分析研究之用，因此數(shù)量上非常有限，但由於其出色的聲音重播令這款放大器被Manuel Huber身邊幾位燒友高度認可並「佔為己有」，這一切基於FM Acoustics豐富的電路技術(shù)和專業(yè)知識應用於當中。Manuel Huber為了平息身邊燒友的要求，最終為他們製作了十臺F 800A。當這些產(chǎn)品交付後，他陸續(xù)收到了鄰國甚至海外的生產(chǎn)訂單。隨後FM Acoustics推出FM 212 MC唱放前級，進而繼續(xù)推出特殊的前級放大器，其獨特的線性相位電子分頻器再次實現(xiàn)了巨大的突破。
即使在CD浪潮下，F(xiàn)M Acoustics依然在模擬領(lǐng)域堅持、發(fā)展並不斷突破，例如推出FM 222唱頭前級放大器。如今FM 123和FM 223憑藉出色和經(jīng)典的電路設(shè)計，成為唱頭前級放大器非常重要的領(lǐng)導者。
FM Acoustics的產(chǎn)品是為專業(yè)人士和超級發(fā)燒友精心打造的，從品牌網(wǎng)站可以看到，F(xiàn)M Acoustics旗下有兩條業(yè)務線，包括民用發(fā)燒音響和專業(yè)路線，前者為音響發(fā)燒友和音樂迷所準備，而後者針對錄音室和監(jiān)聽室等專業(yè)場景和人士而定製開發(fā)。但無論如何，F(xiàn)M Acoustics憑藉為「為追求者提供最好的」理念，業(yè)已成為世界知名藝術(shù)家、製作人、工程師、工作室、音樂廳、收藏家和音響發(fā)燒友的珍寶，而這一切也成就了FM Acoustics成為不可多得的成功的瑞士高端音響企業(yè)。
讓FM 255 MKII-R重生
全新推出的FM 256-RC是FM Acoustics備受推崇FM 255 MKII-R的繼任者。在近30年生產(chǎn)中，F(xiàn)M 255系列一直是FM Acoustics的支柱和最成功的線路設(shè)計，而隨著FM 256-RC前級的推出，F(xiàn)M 255 MKII-R得到重生，而且所有功能都得到了保留。而更為重要的是FM 256-RC加入了附加功能——ARC（Acoustic Resonance Correction）聲學共振校正，為聆聽者提供更好的聽覺體驗。
外觀上，F(xiàn)M 256-RC沿襲了FM Acoustics的設(shè)計語言以及金燦燦的機箱著色，前面板的金屬銘牌（包括Resolution系列和瑞士製造的重要信息），方正的機械按鍵和音量旋鈕，設(shè)計和布局簡約又凸顯專業(yè)。背面接口一應俱全，模擬輸入方面包括2組平衡XLR和3組非平衡RCA，模擬輸出部分則僅有1組平衡XLR，還具備RCA錄音接口。
真實阻抗衰減器??精確的增益調(diào)節(jié)
FM 256-RC具備一個獨特的功能，就是平衡輸入端包含一個「True-impedance」真實阻抗衰減器，這個衰減器對當今一些供應過高電壓的高級組件非常實用，眾所周知，過高的輸入電平可能會使輸入級過載（實際上並非FM 256-RC的輸入級過載），從而迫使用戶將線路級上的音量控制設(shè)置為非常低的水平，而真實阻抗衰減器所起的作用就可以完全替代降低前級音量的手法。由於具備真實阻抗衰減的功能降低了輸入的電平，反過來前級音量控制成為了另一個關(guān)鍵，也使得正常聆聽的前級音量位置在「黃金12點」上。而這個真實阻抗衰減器具備超高精度調(diào)節(jié)，確保與家用及專業(yè)設(shè)備連接的兼容性。如果家裡前端和後端擁有專業(yè)設(shè)備的連接，建議使用平衡接口。不管用戶系統(tǒng)是真平衡、偽平衡還是非平衡，F(xiàn)M 256-RC精密的前級電路都能兼容。
另外，F(xiàn)M 256-RC也具備了精確的增益調(diào)節(jié)，令其在任何系統(tǒng)中獲得最佳的表現(xiàn)。其增益調(diào)節(jié)可通過FM 256-RC內(nèi)部組件進行調(diào)節(jié)，大大提供了器材使用的靈活性，從而提高整個系統(tǒng)的性能表現(xiàn)。
輸入端新模塊??新的輸出電路
FM 256-RC輸入端使用了全新的模塊，有助於實現(xiàn)對100dB干擾、嗡嗡聲、噪音進行抑制，使FM 256-RC免受外來干擾。事實上，這種抑制手法並不是通過廉價的運算放大器來實現(xiàn)的，而是通過精細調(diào)整的離散A類組件來實現(xiàn)，這保證了FM Acoustics享譽全球的驚人分辨率。而輸出電路上，F(xiàn)M 256-RC使用全新的HR模塊，能提供無與倫比的分辨率和可靠性。而真正平衡輸出也採用了全新的模塊，其屬於品牌多年的開發(fā)成果，它們令FM 256-RC實現(xiàn)卓越的聲音再現(xiàn)性和可靠性，達到品牌前所未有的高精準水平。廠家聲稱，平衡XLR輸出可以驅(qū)動任何負載和長信號電纜，具有完美的再現(xiàn)和穩(wěn)定性。
值得強調(diào)的是，F(xiàn)M 256-RC內(nèi)的所有組件均經(jīng)過嚴謹?shù)娜斯ぬ暨x，從而獲得組件最精確的輸出電平和平衡控制效果，結(jié)合專有的抗干擾和獨特的屏蔽/接地技術(shù)，可以實現(xiàn)最高水平的音樂準確性還原。前級同時具備左右聲道的「音量平衡」手動控制，保證用戶根據(jù)環(huán)境更細緻的聽感調(diào)校。
FM Acoustics所有設(shè)備均由瑞士生產(chǎn)，就連當中的遙控器也經(jīng)過精心設(shè)計，在瑞士工廠手工製作。該遙控器具備了FAST快速和Slow慢速的音量控制，後者可以令音量調(diào)節(jié)更加平緩和精準，簡單、實用且人性化。
ARC（聲學共振校正）
藉助獨特的ARC電路，令FM 256-RC置於不同聽音環(huán)境，搭配不同系統(tǒng)，都能讓系統(tǒng)發(fā)揮應有的水平和效果。其中影響房間聲學最大的因素就是駐波，駐波會疊加導致低頻和中低頻的清晰度，影響音樂的還原。駐波的來源非常多，例如室內(nèi)空調(diào)或其他共振表面和房間組件，有鑒於此，ARC功能就顯得非常重要。
FM 256-RC的ARC功能採用純模擬電路來完成，從而不會干擾音樂的還原，同時不採用數(shù)字化辦法。當然內(nèi)部也會通過AD和DA轉(zhuǎn)換來實現(xiàn)，但系統(tǒng)信號還原的完整性能保持完好無失真。因此，通過ARC電路可以消除干擾共振，進而令聆聽環(huán)境的聲音表現(xiàn)獲得更接近真實錄音再現(xiàn)的效果。必須注意的是，ARC需要特定的知識和測試設(shè)備方能進行。
自然、真實、清透
很多朋友在搭建系統(tǒng)的時候都希望實現(xiàn)極簡的信號鏈路，甚至希望去掉前級控制設(shè)備的環(huán)節(jié)，以此減少信號傳輸?shù)亩嘀亍腹?jié)點」，這種觀點往往忽略了前級在全頻段平衡性和動態(tài)控制力的作用（尤其是傳統(tǒng)前後級系統(tǒng)上）。在FM 411Mklll後級放大器驅(qū)動FM inspiration System XS-lll音箱時，F(xiàn)M 256-RC純模擬前級放大器發(fā)揮出極為匹配和非常重要的作用和價值。
例如在播放《Battements d’ailes dans le brouillard（à Pierre Favre）》的牛鈴錄音，其出自打擊樂手Jo?l Grare的《Des Pas Sous La Neige》專輯，以雪山稀薄的空氣為天然錄音背景，加之牛鈴等鈴聲，結(jié)合鼓子的低頻，形成一幅純潔、清新、高解釋力的音樂畫面。FM 256-RC對該段錄音的還原非常精彩，鈴聲還原的聲音再現(xiàn)出極為清晰無染的穿透力，聲音的傳遞非常真實且準確，再現(xiàn)出雪山山頂無垠的音場和寧靜乾淨的聲音背景。每一次鈴聲通過現(xiàn)場FM Acoustics系統(tǒng)的還原，都瞬間讓我感到神清氣爽和思路清晰。
繼續(xù)播放《Mécanique Organique》錄音，其出自音樂家édouard Ferlet《Think Back Op.2》認識巴赫專輯。這首錄音開始部分展現(xiàn)出聲音的「微觀世界」，「大珠小珠落玉盤」展現(xiàn)出真實和客觀的狀態(tài)，通過FM 256-RC的無隔膜還原，達到如「可視化」的「閉眼即現(xiàn)場」的地步。每一顆珠子掉落地板所產(chǎn)生的聲音以及反彈都清晰可聽，甚至能數(shù)出當中的顆粒數(shù)，非常精彩。當然，整首曲子是音樂家édouard Ferlet對巴赫部分曲目的改編以及加入自己的一些主觀理解元素，令整個錄音非常有趣。各種樂器的展現(xiàn)並不幹薄，顆粒感和飽滿感得到如實反應，聲音分析力和穿透力都非常驚人。總的來說，這不就是Hi-End音箱追求高保真下讓聆聽者所獲得的樂趣嗎？
繼續(xù)播放我們熟悉的葉振棠《笛子姑娘》，該錄音出自風行唱片的《Reference Sampler》MQA&HQCD專輯，不得不說風行唱片在錄音、後期和壓碟上的水平都相當之高，因為在以FM 256-RC為前級的FM Acoustics系統(tǒng)表現(xiàn)下，棠哥的聲音非常像真，甚至連歌唱的口型和歌唱時的輪廓都得到準確還原，還原人聲時失真非常低，聲音辨識度很強，感染力到位，而且聲音飽滿不幹薄，展現(xiàn)出傳統(tǒng)模擬錄音的風貌。
高低兩極延伸出色??低頻紮實有衝擊力
播放經(jīng)典的穆特《卡門幻想曲》，可以聆聽到，F(xiàn)M 256-RC前級放大器並沒有在系統(tǒng)中「添色」，相反聲音釋放了本該有的靚麗、晶瑩、細膩、絲絲入扣的高頻質(zhì)感，小提琴的聲音讓人耐聽，但又不失該有的真實的尖銳度和刺耳感，尤其在穆特快速拉弓和強奏的片刻，高頻延伸可謂如入雲(yún)霄，F(xiàn)M 256-RC前級放大器的全面控制下展現(xiàn)出一流的華麗感。
最後播放達人藝典《喝彩》中的《鼓．舞》，千萬不要小瞧FM Acoustics的系統(tǒng)，在播放如此大動態(tài)的鼓樂錄音，衝擊力撲面而來，捶鼓的能量逼真?zhèn)鬟f。最為值得稱道的是，F(xiàn)M 256-RC前級對整套系統(tǒng)展現(xiàn)出極強的控制力，收放自如，速度飛快，同時再現(xiàn)出鼓面的規(guī)模感和錄音的保真度。而且，得益於ARC聲學共振校正的功能，面對現(xiàn)場空間的不對稱性，結(jié)像和音像依然在聆聽範圍得到精準的再現(xiàn)。
