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在Hi-Fi音響愛好者中，有一個熱衷「監聽」的圈子，他們都偏愛監聽音箱那種純凈如水的聲音質感。大家都知道，監聽音箱的特點是能夠平衡的還原高、中、低三個頻段的聲音，對聲音重播不進行任何的修飾、渲染，追求忠實還原音頻信號。監聽音箱最初用作錄音室監聽，「原汁原味」是對監聽音箱的基本要求，概括而言，你聽到的就是錄音製作人要表達的。除了專業錄音室，如今民用市場上也有很多高水準的有源監聽音箱可供選擇，來自英國的ATC就是其中一個相當有名的品牌。ATC以其標誌性的高輸出、低失真音頻工程而聞名於世，並在50年來深受音樂家、錄音師、現場音響工程師和音響發燒友的信賴。去年適逢ATC品牌成立50周年，期間推出的一對限量版型號把很多音響發燒友撩撥得心癢難當。正是ATC SCM20ASL Limited Edition（簡稱SCM20ASL LE），我最近到訪聲之島的試音室進行一番細賞。

老牌監聽音箱廠家：英國ATC

作為現時眾所周知的英國著名監聽音箱品牌，ATC由Billy Woodman於1974年創立。剛開始，ATC專註的領域是為PA（公共廣播）行業早期生產定製驅動單元，憑藉12英寸低音單元PA75-314迅速嶄露頭角，該單元以高功率承受能力、低失真和大聲壓級表現著稱。在專業錄音室領域冒起之後，我們當中大多數人從其饅頭中音開始認識這個品牌。1976年對ATC甚至整個音響行業都是有紀念意義的，ATC推出SM75-150S軟球頂中音單元，這就是發燒友口中的饅頭中音，擁有更均勻的聲場擴散、更寬頻響和更低失真，一舉改變了錄音室的監聽標準。直到今天，饅頭中音依然是ATC的核心技術，在旗下眾多產品中仍能見到它的身影，被無數發燒友奉為「理想中的中音單元」。

80年代，ATC推出首款完整音箱系統，括SCM50和SCM100系列，並為丹麥廣播電臺開發便攜式監聽音箱SCM50A和SCM100A，首次集成內置功放與電子分頻器，奠定有源監聽音箱的行業標準。Pink Floyd和Supertramp等知名樂隊都是ATC的用戶。1996年ATC研發出Super Linear（SL）低音單元，通過新材料消除磁滯失真，在100Hz-3kHz範圍內將三次諧波失真降低10-15dB，顯著提升人聲與樂器的自然還原度。同年推出首套高保真電子設備，包括SCA2前級和SPA2-150功放。近幾年，創始人之子Will Woodman繼承品牌，延續企業理念，堅持手工生產與嚴格質檢，單元繞制、分頻器焊接等環節均由資深工匠完成，確保產品一致性。現在，ATC確定了在精準監聽音箱市場上的參考級地位，開始發展和演變出較小的ATC音箱。

集50年技術大成

這對ATC SCM20ASL LE有源書架式音箱是以2015年SCM20ASL Pro為基礎開發，為紀念品牌成立50周年，以限量150對的方式發行，配備經典的寶藍色鋼琴漆飾面，滿溢著濃郁的ATC氣質。

除了肉眼可見的外觀傳統延續，SCM20ASL LE也傳承了ATC一直以來的理念，把出色的內部音箱驅動單元與匹配有源放大器相結合，以實現ATC最佳保真度。這個紀念版型號把以前僅在座地式型號中提供的2音路有源系統集成到更小的書架式箱體中。SCM20ASL LE採用ATC專有的150mm（6英寸）超級線性中低音單元，配合25mm（1英寸）的「S-Spec」雙懸掛高音單元。其中，出色的中低音單元在20L密封箱體中運行，由板載A/B類MOSFET功率放大器推動，能夠分別為低音單元和高音單元提供200W和50W的連續功率。音箱中的分頻器是有源的、模擬二階Linkwitz-Riley設計，並且包含一個全通濾波器，以優化通過分頻區域的相位響應。

因為以有源式設計，SCM20ASL LE的背部接口也相當豐富，輸入是通過位於後面板上的平衡XLR進行的，並且有用於輸入靈敏度和低頻衰減/增強的控制旋鈕。輸入靈敏度控制旋鈕可令用戶定製輸入增益以適合不同的前級放大器組合，從而獲得更一致的性能。低頻控制旋鈕使用戶可以巧妙地調整低音響應，以適應用家的房間或個人品味。

一套夢寐以求的系統

在聲之島的試音室現場，工作人員更為我試聽的系統配備一隻ATC C4 Sub MK2超低音進行低頻補充。C4 Sub MK2也是ATC最近新推出的一個超低音型號，旨在將驅動單元和電子工程的高標準結合在一個系統中。這個超低音搭載全新的專有12英寸SS75-314SC低音單元，並由新開發的300W AB類放大器提供驅動力。這個低音單元的設計利用了ATC標誌性的長間隙、短音圈配置，以達到其自然極限，具有超長的30mm磁隙，周圍環繞著6英寸、150mm N48M磁鐵。低通濾波器是模擬的4階Linkwitz-Riley濾波器，其濾波頻率選項確保了與搭配的音箱的最佳集成。此外，行業標準的80Hz低通濾波器和「關閉」選項（用於外部處理）加入了極性開關、可變的180°相位調整和21dB範圍內的步進衰減器，以實現精確的水平匹配。

音源方面，現場系統採用了法國Métronome Technologie AQWO 2多功能播放器，該型號內置數/模轉換，因此可直接與ATC SCM20ASL LE有源書架式音箱連接使用。AQWO 2採用雙單聲道結構、獨立模塊設計。DAC的核心的是日本旭化成AKM高端的數字/模擬轉換芯片AK4497（PCM/DSD），提供32bit/384kHz的高取樣率，並直接解碼原生DSD訊號，最高支持DSD 512。機內兩隻環形變壓器配合多隻大型電容和濾波器，構成10組穩壓電路，分別對數字、模擬電路，不同輸出級、不同功能及操作電路進行供電，可以減少相互干擾，並確保供電反應迅速、功率充足。此外，AQWO 2的模擬輸出部分同時支持晶體管輸出和電子管輸出，這給用家在聆聽過程中帶來很大的靈活性。

精準還原的醉人魅力

在聲之島的試音室，我先以串流方式體驗這套系統。找到張國榮的《Remix》，1989年是張國榮發行唱片最多的一年，這張專輯就是其中之一。在張國榮前期的作品中，他的嗓音醇厚低沉，略帶沙啞的風格特別明顯，富有磁性韻味。加之他對歌曲獨到的詮釋，逐步形成一種極具個人特色的演唱風格。而在這套系統的還原上，現場張國榮聲音的特質同樣反映得十分準確，聲音的純真度很高，清晰通透，中氣十足，飽滿而有溫度。低底噪的聲音表現，讓人得到更安靜的人聲體驗，整體表現出來的那種精準以及還原，真的是有種他親臨現象的感覺。ATC SCM20ASL LE準確地把唱片後期製作表現出來，讓聆聽者更容易聽清張國榮的聲音，甚至是他那種獨特的鼻音也是能夠很清楚的感覺到。換上「香港四天後」之一陳慧嫻的《歸來吧》，她的作品代表性強、傳唱度高，是珠三角地區一代發燒友的回憶。這張《歸來吧》是她本人銷量最高的專輯，專輯中寫滿人在情海浮沉中的遺憾與不舍。專輯中的紅茶館浪漫而深沉，歌聲娓娓道來，情感含蓄而又熱烈。系統中人聲的分析力很高、結像也很準確、音色也更加中性。陳慧嫻的聲線清純富有感情，當中微小的沙啞聲都能清晰可聽，乾淨而富有厚度，表現出健康飽滿的一面。ATC SCM20ASL LE的音場還原一流，舞臺的空間感在此刻表現出真實的一面，歌手發聲點位置在乾淨的背景下展現出逼真準確的定位。

之後以AQWO 2的模擬輸出繼續測試，在CD的體驗中更有韻味。盧冠廷的《BEYOND IMAGINATION》專輯中的「一生所愛」，嘴型清晰逼真，聽上去更加凝聚和有生命感。整體的聲音質感和寧靜度有所提升，漆黑感較強，這種感覺就像拍照時打開一種景深效果，把人聲和歌手充分展現和有所突出。得益於供電的凈化和過濾，音樂的背景得到更為乾淨的效果，高分析力得到了重現。

希拉里．哈恩演奏的《薩拉薩蒂：卡門幻想曲》，整套系統對於弦樂那種全面而精緻的展示能力令人感到驚訝。曲目開頭，小提琴在高低音之間來回穿插，彷彿是少女與老人的相互對話，高音飄逸靈巧，而低音醇熟溫暖，希拉里．哈恩那種靈活自如的技巧令人叫絕。曲目中段，伴奏琴聲和打擊樂器快速響起，帶著鮮明的由靜到動、由弱到強的對比，收放自如，令人精神振奮。而在《Music for Bang, Baaroom and Harp》「敲擊樂大王」演繹中，錄音當中使用了大量的敲擊樂器，數量甚多，林林總總。當中有些樂器學名更是人們所鮮知的，再加上鋼琴、豎琴、吉他、班卓琴等分組演繹，讓現場效果瞬間展現出寬大而深邃的舞臺感。這張專輯之所以出名，不但使用了眾多敲擊樂器來演繹，更因出色的錄音效果。細賞現場系統的表現，因為加入C4 Sub MK2超低音的緣故，聽感變得更有層次感，各個敲擊樂器的擺位展現出不同的聲音軌跡。SCM20ASL LE有源書架式音箱的還原下，更把各種樂器的聲音準確捕捉，絲毫沒有凌亂之感，呈現出更為真實的定位和擺位。