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做發燒音響器材并不是一件容易的事，同時涉及聲學、電學、材料學、結構學、美學等方面的各種知識，所以在絕大多數時候需要擁有不同才華的人共同協作努力來完成。因此，你可以發現在音響界有很多知名的品牌或是公司是以創始人的名字來命名，而且不止一個人。

舉一些例子：Bowers & Wilkins品牌是由John Bowers和Ray Wilkins聯手創立；Bang & Olufsen品牌背后是Peter Bang和Svend Olufsen二人組；Sidney Harman和Bernard Kardon先生創立了Harman & Kardon公司。

這一次，擺在我面前的就是來自奧地利Hi-End品牌的一對書架式音箱，品牌名稱也明顯是兩個人，這便是：Trenner & Friedl。

兩位朋友聯手的杰作

Trenner & Friedl指的是Peter Trenner和Andreas Friedl，他們于1994年在奧地利格拉茲，用彼此的姓的組合創立了這個品牌。

兩人的相識過程也很有意思，據Andreas Friedl回憶，他一直癡迷于DIY音箱，1993年，他打算找人生中的第一臺電腦來對DIY音箱進行測量，當時的電腦還是稀有物，貴得離譜。他偶然路過一家賣電腦的小店去咨詢，店主正是Peter Trenner，恰好也是個音樂發燒友。在了解了顧客的需求之后，Trenner向Friedl提議：“給我好好做一對音箱，我就送你一臺電腦”。當然，Friedl欣然接受。

幾個月后，Trenner又鼓勵Friedl把音箱做得更專業一點，并且提供了很多建議。于是，兩人優勢互補，一拍即合，聯手創立了Trenner & Friedl品牌。在之后的日子里，擁有技術和開發特長的Friedl擔任首席執行官、主設計師、工程師，甚至是攝影師。擅長營銷推廣的Trenner則負責銷售、宣傳和物流等等。

品牌成立后第二年，首款音箱推出，1995年，公司參加了在維也納舉辦的音響展，很快該品牌在德國音響界一炮而紅。1997年，德國最頂尖的音響雜志Image HiFi甚至采用了Trenner & Friedl品牌的產品作為參考音箱，這對于一家新成立的小公司來說無疑是最大的肯定。

之后，Trenner & Friedl品牌旗下的音箱型號僅保持個位數，兩位創始人似乎并不在意產品的數量，而是更在乎在原有型號基礎上的不斷微調和升級，以精益求精。大約在2016年左右，Trenner & Friedl品牌進一步調整了自身的業務架構，全力推廣音箱業務，這也讓中國的發燒友們得以有機會聆聽。

向經典音樂家致敬

這一次試聽的是Trenner & Friedl品牌旗下體型最小的一對書架式音箱：ART。為什么要叫ART呢？這得從廠家的命名習慣說起。他家的音箱型號全部是用經典的音樂家或是樂隊來命名，例如采用分體式模塊化箱體的旗艦DUKE，名稱就是來自爵士樂上個世紀前半段的傳奇人物、作曲家、鋼琴家艾靈頓公爵（Duke Ellington）；偏中低端的型號PHARAOH，則是來自上個世紀70年代著名的英國搖滾樂隊The Pharaohs（法老樂隊）。ART則是代表上個世紀50年代美國西海岸爵士的代表人物、薩克斯手Art Pepper，曾被認為僅次于爵士樂大師“大鳥”Charlie Parker。

ART是一對相當小巧的音箱，箱體的深度遠大于高度和寬度，所以正面看上去雖然很迷你，其實三維觀感卻相當的“長”，不過并不會有不諧調不自然的感覺。這是因為Peter Trenner和Andreas Friedl非常迷戀0.618：1這個“黃金分割比例”，希望在產品設計中通過它來實現最好的聲音和優雅的視覺效果，實際也非常成功。

精湛的工藝與眾不同

ART雖然小巧，但是重量卻很扎實，而用手指輕敲箱體表面幾乎不會感到任何振動，顯然箱體的諧振控制非常好，用料也非常到位。另外，你也可以注意到ART的制造工藝相當精湛，比較特別的一點是箱體表面接縫處并不是真木皮直角折邊，而是保留著木皮的拼接邊緣。這種做法看似簡單粗暴，其實卻相當難，特別是邊角的圓滑處理和保持直線會非常麻煩，廠家采用這種工藝想必也是突出其與眾不同吧。

實際上，Trenner & Friedl品牌音箱的箱體都在奧地利的施蒂利亞手工打造，這個地方擁有大片山脈和森林，木材資源非常充沛，而且質量上乘。眾所周知，奧地利是世界上優秀制琴師的故鄉，當地也擁有優秀的木匠和音樂傳統，這為Trenner & Friedl品牌的工藝和用料奠定了基礎。

在貼皮方面，為了響應環保政策，Trenner & Friedl品牌早已停止使用熱帶瀕危的硬木，轉而使用當地種植的硬木進行加工。廠家在對各種材料在聲音共振上的敏感特性進行研究后，也會在部分型號上使用不同密度的樺木層來壓制箱體，進一步減少駐波的發生。箱體的內部除了使用回收的復合羊毛氈作為阻尼之外，再使用布料進行包圍填充，從而大大減低內部駐波的發生。

新加入無源輻射器

ART是一對二單元二分頻的音箱，前面板上安裝了1只直徑5英寸的中低音單元和1只直徑1英寸的半球頂高音單元。不過轉到箱體背面，你會驚奇地發現背板上還有一只“單元”，嚴格來說它不算是個完整的單元，而是不帶驅動磁體和音圈的無源輻射器，同樣直徑為5英寸。同時整個箱體沒有設計低頻導向孔，顯然是全封閉的結構。

這兩點——無源輻射器和密閉箱體——就是新一代的ART與同廠老款型號的最大差別了。據介紹，新款的ART是廠家的第四代產品，完全符合廠家在一款產品上不斷改進、精益求精的風格。老款的ART只有面板上有1只中低音單元和1只高音單元，背板下部設計有低頻導向孔。新款ART這樣設計其目的只有一個：強化低頻表現力。這只5英寸無源輻射器具備非常寬大的橡膠懸邊，超長沖程設計，振膜為編織網格狀的碳纖維材質，向正后方發聲可以借助背墻反射實現更為豐富的低頻量感，爭取輔助面板上的5英寸中低音單元努力突破物理局限。

源自名廠的單元

回過來看面板上的兩只單元，采用的中低音單元在上、高音單元在下的布局方式并不多見，讓人想起英國的Mission Audio品牌音箱。中低音單元同樣有著寬大的橡膠懸邊，據介紹采用的是碳纖維振膜，振膜表面除了涂有特殊清漆之外，還有5根由內向外的放射狀凹痕，這顯然是為了加強振膜的整體剛性，同時消除大功率工作狀態下振膜的分割振動，以減少失真。高音單元的振膜形狀非常獨特，正中是半球頂形，周圍一圈是環形，半球頂正中還有一個凸起的相位錐。據介紹這只高音單元還采用了釹磁系統和散熱器，整個后室也是完全封閉狀態。

至于ART所采用的單元和無源輻射器來自哪個供應商？廠家并未說明，不過在前三代ART中，單元供應商均是業界知名品牌，例如挪威Seas、丹麥Vifa和Scanspeak等等，第四代ART多半也是由這些名廠提供，特別是那只造型奇特的高音單元非常像Vifa旗下的一款。

ART的分頻器也下了重料，使用了德國Mundorf品牌的高品質元件，例如銀/油電容和空心電感，以及MOX品牌的電阻。內部接線和純銅音箱接線柱更是不計成本地采用了Cardas品牌產品。ART的接線柱結構也比較獨特，是用大型塑料螺絲將一只壓線塊旋緊，讓音箱線與接線柱穩穩地連接。這樣設計的好處是接線快捷方便，而且正負接線柱的壓力基本一致，不過只能夠使用叉形接線頭，香蕉接線頭就沒辦法使用了。

廠家為ART搭配的是一款外形簡單莊嚴的金屬重型腳架，來自波蘭的Rogo??Audio品牌。這對腳架的設計、開發、制造也是與Trenner & Friedl品牌合作完成，形成完美的搭配。

低頻突破極限、速度驚人

別看ART書架箱體型小巧，它真正唱起來之后完全給人中型音箱的感覺，聲音的響應速度敏捷如閃電，特別是低頻的量感和沖擊力更是有超出物理界限之感！

首先直接上Beyond樂隊的第四張專輯《IV》黑膠版，ART書架箱對于主音吉他、伴奏吉他的音色有著超高的辨析力，閃爍的金屬感、撕裂的拉長音都帶著明亮而坦率的特征。這樣的小型音箱對低音貝司的表現簡直讓人稱奇，不僅彈性十足、下潛兇狠，關鍵撥弦的速度也非常凌厲，帶來強烈的跳動感。鼓點就更不用說了，爆炸力強大，甚至還有一股頗為強烈的空氣波動，看來調校優秀的無源輻射器果然也是小音箱的“低頻暴增器”。

換上林憶蓮的LP《都市觸覺Part II逃離鋼筋森林》，這張唱片以電子樂編曲為主，ART書架箱同樣也體現出明朗直白的爽快風格。特別值得注意的是對女歌手嗓音的演繹，ART書架箱處理得干凈、純粹、自然，沒有過多濃郁飽滿的渲染，而是更注重體現歌手嗓音真實的基底，清亮而富有穿透力，同時又略略帶一點動聽的鼻音。不得不說，這是我聽過還原得最真實和最親切的林憶蓮之一。