我認為號角音箱有兩方面技術優勢深受燒友青睞，一方面是其比傳統音箱擁有出色的指向性和波導效果，進而能輕鬆實現直達聲和更高的聲能量傳輸。得益於這種特點，音箱對聽音環境擁有更強的主導性，能把音樂信息更直接和全面地傳遞給聆聽者，從而減少聲波傳遞過程中受到的各種環境染色。所以在聽感上，你會發現聆聽號角音箱會比傳統音箱擁有更好包圍感和氛圍感，只要坐上皇帝位，你就輕鬆沉浸到音樂的懷抱中。另一方面，號角音箱一般擁有非常高的靈敏度和易驅性，大多設計即使在較小的功率下都能驅動得有板有眼，也就是為什麼號角玩家都喜歡通過單端甲類膽機進行驅動，實現高質量的線性音質放大還原，號角音箱也成為單端甲類膽機的理想搭配。
為了令直達聲在有限的家居號角音箱規模上發揮到極點，專註於號角音箱設計的意大利Zingali Acoustics（號令）廠家想盡辦法，並早於1995年發佈專利Omniray（奧尼瑞）技術，該技術是結合號角的幾何造型、木質材料以及人耳聽覺感受，並提高音箱靈敏度、清晰度和能量感，最大限度減少失真為目標。當應用了Omniray技術的號角音箱，即使在小功率驅動下，聽感上依然能提供令人滿意的聲壓、動態和清晰細膩的音樂細節且無「鼻音」的困擾，甚至無論播放何種流派的音樂，它都能得到真實的再現。可以說，Omniray技術成為了Zingali Acoustics日後20多年發展的重要技術基礎。
而在2018年，Zingali Acoustics再次發佈全新的專利Kompressor Array?技術，其是由Omniray專利技術進化而來，這項技術能夠控制整個聲波的發射並使其總擴散角保持在90度，該技術在Quantum Array系列中被正式應用。而本次送評的Quantum Array 3.8正是使用了該重要專利技術，它的主要特點是將所有的單元對準單個音箱開口形狀（類似號角夾角）的音箱進行相位調整，從而減少在家庭環境中，因環境對聲音的干擾與影響（尤其是反射聲）。據廠家表示，所有聽過陣列式的Quantum Array音箱的朋友都證實了其不像某一些音箱那樣具有強烈的自身聲音特點，而是讓你沉浸在現場聲音的表現之中。此外，由於這種開口形狀特別，也使它造型變得獨特美觀，配合可選的多種顏色飾面，都能夠讓它輕鬆地融入到不同的居家環境之中。
放棄律師職業
關於Zingali Acoustics號角音箱品牌，可能很多朋友了解也不多，其在意大利和世界各地的Hi-End音響行業都有著良好的聲譽。品牌由音響奇才Giuseppe Zingali先生於1986年創立，當時Giuseppe僅為20歲出頭，本打算繼承父親的律師職業，但他隨後改行學習音箱和功放設計，很快便發現自己對音箱設計產生了濃厚的興趣（尤其是號角音箱），為此他購買JBL單元進行DIY組裝，聲音表現也超乎了身邊朋友的預期，於是Giuseppe也接到不少朋友希望幫他們DIY音箱的請求，為此Giuseppe信心受到了鼓舞。最初他的產品也是以JBL單元來進行組裝，並賣給了專業錄音室，尤其是8800Studio Monitor系列，Giuseppe通過憑藉著這些音箱打開了國際市場，並取得巨大的成功。
事實上，Zingali Acoustics推出的錄音室音箱稱為Horn Plus Monitor，後來才正式進入民用市場。眾所周知，用號角音箱來監聽非常科學，而且號角音箱不需要很大功率即可驅動，對於長時間進行混音工作的錄音師，號角音箱能提供低音壓、低失真和高動態的效果，這屬於錄音室監聽的追求。
Giuseppe從一開始就力求完美，充分利用號角系統在聲音方面的特點，開發電聲領域的創新技術，以解決中高頻的再現問題。Zingali Acoustics是早就使用木製號角中高音單元的音響廠商之一，尤其是8800 Studio Monitor系列，它成為品牌的一大標誌，並代表著專利的Omniray技術。
??? Quantum Array 3.8陣列式號角音箱
Quantum Array系列一共有四款音箱型號，包括系列旗艦3.10、2.10、3.8和2.8陣列號角音箱，它們的數字型號與使用單元數量和尺寸密切相關，例如3.10和2.10，當中分別使用了3隻和2隻10英寸中低音單元，而3.8和2.8當中則分別使用了3隻和2隻8英寸的中低音單元。四款音箱均為採用品牌專利Kompressor Array?技術的陣列號角座地式設計，倒相孔位於音箱的底部，令音箱擺位更加隨意和自由。四款音箱外觀基本擁有一致的設計語言，在正面位置可以看到音箱左右兩側設計有「木邊條」從頂部貫穿到底部，形成夾角的開口。而正中位置則為非常厚實的防塵吸音物料覆蓋，而且我嘗試費勁也無法取下，因此單元的樣子以及布局都無法清晰探究。為此我專門在網絡上尋找一些CAD設計圖，且僅有旗艦Quantum Array 3.10供大家參考，但單元數量上應與Quantum Array 3.8一致。
Quantum Array 3.8單只音箱整體非常沉重（30kg），我一個人挪動還算勉強可以，如果是Quantum Array2.10以上的話，需要兩人幫忙才行。另外我選擇Quantum Array 3.8送評還有一個原因，就是相對所需的額定功率更少，更易與我社功放搭配驅動。
單元方面，高音部分使用了1隻1英寸的音圈為38mm的高音單元，而且從Quantum Array 3.10 CAD圖可以看到其具備號角波導設計，高度與安坐時人耳高度基本一致，而更多關於號角高音單元的細節，廠家並沒有太多的透露。而中低音單元一共有3隻，均為8英寸，分別圍繞號角高音單元上下各分佈1隻和2隻。其中2隻8英寸單元更使用了Omniray技術，保證聲音更具指向性和能量感。
Quantum Array 3.8開口式的陣列式號角設計相比傳統音箱擁有更好的直達聲和指向性，而非這樣設計的傳統音箱理論上存在180度擴散，尤其使用球頂高音和中高音單元，這種設計令直達聲與反射聲相混合，因此聆聽者在皇帝位上聽到的聲音並不均勻。眾所周知，低音的波長較長，能量的衰減也較低，高音由於波長較短，且有較強的指向性，環境對其相位的影響較大，某些頻率會被抵消。
位於底部的到相孔
圓頭腳釘
開始播放時，我就覺得聲音就很特別
我社最近很多很好的器材都已經歸還給各地商家，現有功放的功率都不是特別高，相對更適合於驅動書架式音箱，但在嘗試搭配Quantum Array 3.8陣列式號角音箱時，在設置好後首次開聲時，我發現Quantum Array 3.8把音場的規模輕鬆呈現於試音室，很有那種氣勢和恢弘感，播放大編製交響泰然處之，從容自若，現場感一下鋪開在我面前。
Zingali Acoustics Omniray?技術和Kompressor Array?技術比較
例如在播放拿索斯發燒騷中的《崖壁古道旁的松樹》，Quantum Array 3.8陣列式號角音箱即使在不足百瓦的Class AB功放驅動下也能輕鬆展現出優越的音樂性，聲壓級和能量感不能小看，波導性和聲能量噴射的感覺都是明顯的，而且音場定位和樂器的循跡都非常準確。這首錄音開始之時聲壓和微動態都很小，但通過Quantum Array 3.8，我能明顯聆聽到演奏的聲壓漸變，各種細節和動態比例都清晰有條理地得到反映。而在演繹的高潮狀態，整套系統把交響的大聲壓的現場感從容呈現，毫不吃力。大動態大聲壓下的交響儘管有點「嘈鬧」，但這種大場面的爆棚對現場的還原更是十分充分。精準的聲音表現，令龐大音場中各種樂器都能分辨，細節充分、結像定位都十分準確。大動態下低頻的壓迫感以及分析力都得到很好的再現。
接著播放《雨林青澀》中的《達阪城的姑娘》，這首錄音我曾在很多線下演示活動時經常使用，以此讓大家感受器材對男聲還原的準確定位感，聲音的飽滿性以及快速響應等特點。在Quantum Array 3.8陣列式號角音箱的還原下，多把人聲的還原一點都不吃力和亂陣，空間感的還原非常清晰，各種男聲的循跡都被清晰捕捉，十分神奇。而且，通過Quantum Array 3.8的重播下，人聲的辨識度和真實的飽滿感都能輕鬆還原，聲音真實自然且輕鬆，或許搭配單端甲類小功率的管機聲音會更具魅力。
最後在播放皇后樂隊《We Will Rock You》搖滾錄音，Zingali Acoustics不愧為號角專業戶，其在不同流派和音樂類型的還原上，都能展現出應有和獨特的聲音魅力：出色的動態、清晰的指向性、音樂細節的全面性、快速的響應以及音樂包圍感，而且聲能量的傳播非常直接，因此搖滾類樂章，甚至重金屬類的搖滾，在Quantum Array 3.8的還原下，衝擊力非常迅猛和直接，同時現場感的展現非常強烈，Quantum Array 3.8能輕鬆讓我投入到嗨爆的搖滾現場。
??? 總結
