數(shù)月的期待，終于盼來了達尼（中國）向我社送評Lyngdorf Audio（林道夫）音響，讓我們對Lyngdorf Audio在技術(shù)和聲音上有了更深入的了解和認知，而最終的事實竟然是顛覆了我對Lyngdorf Audio數(shù)字放大等技術(shù)的觀念，足以讓我這位“無甲不歡”的傳統(tǒng)死忠為之震驚！盡管這次我們測評的是經(jīng)典CD-2和TDAI-2170，并非最新的TDAI-3400強大綜放，但是對于我們來說將會是來日方長，機會可期的！
放下對甲類的傲慢，摒棄對數(shù)字放大的偏見
必須承認，Lyngdorf Audio使用的是數(shù)字放大技術(shù)，該方式跟傳統(tǒng)的甲類和甲乙類很不同，TDAI-2170以全數(shù)字訊號方式傳輸和放大設(shè)計，目前北歐丹麥在這一領(lǐng)域研究可謂是先驅(qū)。傳統(tǒng)的D類數(shù)字放大，不管訊號是數(shù)字或模擬輸入，都需要經(jīng)過D/A轉(zhuǎn)換為模擬訊號，再轉(zhuǎn)換為PWM（Pulse Width Modulation脈沖寬帶調(diào)制）訊號進行傳輸，PWM訊號通過功率晶體管作高效的開關(guān)式功率放大，從而驅(qū)動揚聲器。
TDAL-2170
但是Lyngdorf Audio與此所不同，無論數(shù)字還是模擬訊號，在進入TDAI-2170后，都會以Equibit?技術(shù)直接轉(zhuǎn)換成PWM數(shù)字訊號進行傳輸。由于PWM訊號均為0和1，因此希望更好發(fā)揮這種技術(shù)（少轉(zhuǎn)換低失真）優(yōu)勢，我建議玩家使用PCM或DSD數(shù)字訊號直接傳輸?shù)絋DAI-2170中，這樣能與PWM獲得更一致的“口徑”，從而避免了傳統(tǒng)D類增加D/A數(shù)模轉(zhuǎn)換環(huán)節(jié)而產(chǎn)生失真以及不必要的反饋。這種更直接的數(shù)字傳輸和放大方式無疑令聲音在動態(tài)、速度和寧靜度的表現(xiàn)上更勝一籌。
相比傳統(tǒng)D類放大方式，Lyngdorf Audio的數(shù)字放大技術(shù)減少了訊號經(jīng)過DAC、模擬前級和模擬訊號在內(nèi)部導體傳輸?shù)沫h(huán)節(jié)，必然最大程度降低了訊號傳輸失真的情況，實現(xiàn)“All Digital All The Time”最理想的訊號傳輸理念，聽感上我將會充分講述這種特征。
供電方面，TDAI-2170使用燒友鄙視的Switch Power開關(guān)式電源模組，但是Lyngdorf Audio經(jīng)過特別的處理，令噪聲和干擾降到最低。但好處是不言而喻的，開關(guān)式電源模組帶來了更迅速和敏捷的供電控制，對音樂所需要的快速和高動態(tài)表現(xiàn)有著絕佳的優(yōu)勢。因此你會發(fā)現(xiàn)為什么超低音會使用數(shù)字放大方式，而不使用傳統(tǒng)的AB類，事實上使用傳統(tǒng)AB類不但功耗很高，而且所需的快速和強勁動態(tài)也難以實現(xiàn)，這一點在超低音橫評時我們深有體會。
TDAL-2170 內(nèi)部結(jié)構(gòu)圖
得益于開關(guān)式電源的優(yōu)勢能實現(xiàn)精細快速的瞬態(tài)表現(xiàn)，Lyngdorf Audio聰明絕頂?shù)赝ㄟ^控制供電的方式直接控制音量輸出，也就是說，TDAI-2170的音量旋鈕可視作“功率旋鈕”，通過控制供電多少來實現(xiàn)無限細致的音量變化表現(xiàn)，這種方式對于傳統(tǒng)放大器設(shè)計可謂絕無僅有，也是數(shù)字放大技術(shù)的重要優(yōu)勢體現(xiàn)，自然地與一般的模擬放大的音量“衰減”方式形成鮮明對比！為此Peter自豪地表示，盡管該技術(shù)10年前已經(jīng)出現(xiàn)，但是至今依然十分先進，Lyngdorf Audio也是當今能掌握這種技術(shù)屈指可數(shù)之一。
這種方式，自然摒棄了使用傳統(tǒng)昂貴的音量旋鈕，同時也杜絕了模擬訊號傳輸時“衰減”的產(chǎn)生，在理論和成本上達到“一舉兩得”的理想。體驗上，音量旋鈕設(shè)計足見誠意！通過選項可自行設(shè)定最大（-99dB至12dB，-99dB為默認值）1110階的高精密控制，達到完全無損和非常線性的驚人特點。TDAI-2170音量旋鈕碩大，觸摸時便知由沉實金屬制成，慣性大，帶動時輕松爽快，配合較高的精度，有種偏向?qū)I(yè)錄音室桌面音量主控旋鈕的特點，讓我愛不釋手，也保證讓你贊不絕口！
由于數(shù)字放大在轉(zhuǎn)換效能上極高，因此在我使用過程中，機殼溫度不高。而且溫度不以機器開啟時長而提升，僅與音量輸出大小成正比，這一點足以證明上述所言。
音樂性，Peter早就考慮到了
“數(shù)字放大會衰聲，想要好聲只有模擬”，相信這是絕大部分甲類和黑膠粉的觀點。事實上，我早前也聆聽過不少數(shù)字放大器，普遍存在過強的顆粒感，來勢洶洶的低頻，難以啟齒的毛躁感以及平衡性上的缺失，讓音樂難以耐聽。不過針對這種情況，TDAI-2170內(nèi)置了專利ICC（Inter-Sample Clipping Correction削波校正）技術(shù)，LyngdorfAudio認為傳統(tǒng)的設(shè)計會令音頻電平過高而壓縮了動態(tài)，于是將增益調(diào)低了3dB，從而能夠重播出完整的動態(tài)和讓失真率更低，成為Lyngdorf Audio大幅度降低“數(shù)碼聲”獲得出色音樂性的重要秘訣。
實際上，我并沒有暗示數(shù)字放大“必勝”。傳統(tǒng)的甲類依然有數(shù)字放大難以取代的優(yōu)勢，例如超高線性的模擬音樂表現(xiàn)，也是Lyngdorf Audio將不斷努力深耕的目標。通過ICC實現(xiàn)對數(shù)字放大進行相應的彌補，令TDAI-2170真實自然的音樂性輕松獲得。除此之外，ICC同樣不可或缺地內(nèi)置于CD-2中，對音樂訊號首次還原在音樂性上提供了不可估量的作用。
Lyngdorf CD-2
傲人的RoomPerfect?房間調(diào)校技術(shù)
RoomPerfect?，TDAI-2170的靈魂和價值核心！該房間調(diào)校技術(shù)令本已好聲的TDAI-2170如虎添翼。從Steinway Lyngdorf的開發(fā)到RoomPerfect?測量中心的投入，Peter聲稱都花費了巨資。例如Steinway Lyngdorf在數(shù)字放大技術(shù)的研發(fā)就動用了30多名頂級電子工程師，耗資近5000萬美元。而在Lyngdorf Audio的RoomPerfect?技術(shù)研究上，更專門成立測量中心對房間調(diào)校技術(shù)進行持續(xù)的研究和開發(fā)，該測量中心同樣也會對DALI高端單元進行測試研發(fā)之用。RoomPerfect?傲人和先進的技術(shù)，也吸引了某些傳統(tǒng)音響廠商直接購入使用。
在整個月的體驗中，我徹底感受到RoomPerfect?房間調(diào)校技術(shù)的厲害之處。使用上RoomPerfect?十分容易，但需要對空間的眾多位置進行采樣，讓TDAI-2170通過算法進行聲學建模。隨TDAI-2170而來的還有腳架、麥克風和超長麥克風XLR線（為用家多點擺位提供充足長度）。在使用RoomPerfect?前，有些房間聲學的知識需要掌握，當中注意兩大問題。
首先是揚聲器的擺位，說明書上建議你把揚聲器貼到后墻的做法得到了Peter的證實（不需要質(zhì)疑），超低音則建議放置到靠近左右揚聲器（例如2.2聲道）的兩個墻角落，這種擺位在RoomPerfect?調(diào)校后，可以令后墻的反射聲與發(fā)聲源在時間相位上達到基本的一致，從而令聲音獲得最干凈和精準的表現(xiàn)，低音炮的表現(xiàn)力也會更強。相比貼背墻，Peter表示左右兩側(cè)墻體的反射聲反而有益！
其次是麥克風采樣的方式，RoomPerfect?的采樣情況會在屏幕上顯示，包括RoomKnowledge（建模深度，形象化來說就是TDAI-2170懂你房間的程度）、Room Positions（采樣點）、RoomCorrection（校正百分比）。關(guān)于麥克風在哪些位置進行采樣，可以查看英文說明書，當中有圖形描述，但是個人經(jīng)驗優(yōu)先拾取容易產(chǎn)生駐波的墻角落位置（盡量不要對稱測量），同一點以“前后左右上下”萬向測量為佳，麥克風離空間面應保持0.5m距離為宜。
RoomPerfect?進度顯示，提示麥克風切換位置再次測量
RoomKnowledge達到100%，采樣點達到14個，
有耐心的玩家可以繼續(xù)尋找墻角落位置進行測量，采樣點越多調(diào)校越準確
例如我最終測量房間的數(shù)值，RoomKnowledge：100%、Room Positions：25、Roomcorrection：66%，Peter表示RoomPerfect?對我環(huán)境已經(jīng)全面了解，測量點之多足以讓它準確建模，同時也以最大努力參與調(diào)校（也暗指我房間聲學環(huán)境糟糕）！
RoomPerfect?完成后，可以看到RoomPerfect?進行了較大力度的糾正
但無論如何，這種校正技術(shù)在傳統(tǒng)立體聲發(fā)燒設(shè)備上是極之少有的，但是卻有著絕對的現(xiàn)實意義。當RoomPerfect?對你環(huán)境測量之后，會生成一系列與之相應的EQVoicing（Neutral、Music 1、Music 2、Relaxed、Open、Open Air、Soft、Bass 1、Bass 2…），玩家可以根據(jù)自己的口味進行選擇。
豐富的EQ Voicing，Neutral一般為默認值，表示自然音色
除此之外，RoomPerfect?還可以增加Focus（皇帝位、甜點、結(jié)像點），增加Focus不需要重新走調(diào)校流程，只需讓麥克風在擺放的位置上進行多一次采樣即可。在使用時玩家可以切換這些Focus來調(diào)整自己的位置或希望結(jié)像出現(xiàn)的地方。
RoomPerfect?房間調(diào)校技術(shù)所配備的麥克風
TDAI-2170功能十分豐富，接口齊備，具體我不多介紹，但是當中有三點我希望強調(diào)的。其中之一是內(nèi)置的電子分頻技術(shù)，譬如增加超低音的，TDAI-2170具備模擬和數(shù)字輸出都可以設(shè)置分頻點（高通、低通、全頻或關(guān)閉），并可選擇Linkwitz-Riley（2階、4階或8階）或Butterworth（1階、2階或4階）兩種分頻線路，從而為未來發(fā)燒提供擴展的可能。
其次如果你希望玩數(shù)字訊號傳輸Bi-Amp方式，強烈建議搭配自家的SDA-2400后級，通過一根數(shù)字線即可實現(xiàn)，后級上也是以數(shù)字形式實現(xiàn)全過程的傳輸，從而令傳輸失真大大降低至極點。同時還要更改TDAI-2170的設(shè)定，除了要將TDAI-2170的數(shù)字輸出設(shè)定成低通（Low Pass），分頻點設(shè)在5000Hz以上，輸出至SDA-2400的音量也要減少3dB，并設(shè)定延遲0.6mSec。
如果你希望玩模擬訊號傳輸?shù)那昂蠹壏绞剑ù钆浼兗最惡蠹墸琓DAI-2170也可以通過關(guān)閉喇叭端子作為純前級使用，進而把RoomPerfect?功能融入到傳統(tǒng)的系統(tǒng)中。另外還可以對模擬輸出端設(shè)定接口電平，即使混搭也不用擔心。所有搭配的變更，最終都要重走一次RoomPerfect?。
數(shù)字訊號接入優(yōu)先
與CD-2和TDAI-2170搭配的揚聲器為DALI EPICON 2，“兄弟”品牌強強聯(lián)手，在性能和價格方面都十分匹配。體驗上CD-2與TDAI-2170的連接以數(shù)字方式進行為佳。而TDAI-2170背面的HDMI接口與OPPO UDP-203藍光機連接，除了方便播放藍光外，也可以播放SACD之用。省去了I2S的轉(zhuǎn)換界面。如果TDAI-2170增加訊源，我強烈建議采用數(shù)字方式的連接為佳。
聲音中性、均衡、如監(jiān)聽般干凈
在播放《伊豆的舞女》，聲音中性有監(jiān)聽范，跟我以往在錄音室聆聽的風格很相像。女聲的口型和輪廓感，經(jīng)過RoomPerfect?調(diào)校之后有著驚人的還原能力！即使面對不大的聆聽環(huán)境，這種無源的被動式搭配下，可以媲美我專業(yè)監(jiān)聽有源揚聲器的精準表現(xiàn)。如果再以RoomPerfect?加持，效果超越以笨拙的尺子丈量有源揚聲器的擺位。通過ByPass和Focus的比較，音色和音質(zhì)絲毫沒變，相反把音場和結(jié)像精準重塑，成為Peter對RoomPerfect?評價最高的地方。
當播放馬久遠的HQCD II《聆聽中國》，Lyngdorf Audio和DALI的搭配并沒有沿襲老歐式甲類濃厚的風格，反而是給了我一種清風拂面的爽朗之感。低頻不過沉過大，弦聲亦不刻意突出和味濃，節(jié)奏整齊有序，三頻表現(xiàn)平衡到位，各樂器細節(jié)結(jié)像清晰還原，數(shù)字放大技術(shù)把國樂的恢弘場面無遺再現(xiàn)，出人意表！《精靈》之中，低潮下瞬態(tài)的猛現(xiàn)，對數(shù)字放大技術(shù)顯然得心應手，跳躍性極強，絕無呆滯。
平衡性之高，音樂性之強，超乎想象
得益于ICC的技術(shù)和EQVoicing，令Lyngdorf Audio是數(shù)放卻不像數(shù)放！在播放成都AMnesiac安尼西亞《初見》專輯，整個系統(tǒng)在音樂平衡性還原上可謂十足之高，即使TDAI-2170音量瞬間調(diào)低，在-60dB音量下低頻、動態(tài)以及細節(jié)都依然成比例再現(xiàn)而。
與傳統(tǒng)發(fā)燒系統(tǒng)不太相似的是，該系統(tǒng)聲音底噪很低，音樂性的表現(xiàn)很強，但卻沒有拖泥帶水延長泛音的刻意。一曲下來再現(xiàn)了一種監(jiān)聽的風采和原音的魅力。同等風格的Organic Stereo《The Frog Princess》，把系統(tǒng)中性的音樂感無遺重現(xiàn)，如鉛華盡洗般潔凈，聽感中正、清新而健康。
高潮下，我播放Blank & Jones《Lovelee Dae》，扎實的低頻和纏綿的張力把音樂的密度感充分呈現(xiàn)。在Lyngdorf Audio和DALI的搭配下，我聽覺感受到系統(tǒng)輕易產(chǎn)生的能量和壓迫感，即使音量并沒有調(diào)高，但是襲來的猛烈動態(tài)和低頻沖擊力，能讓你體驗到逼近的窒息感。
接著播放Tuxedo《Do It》，快速的節(jié)拍感和電子樂合成，讓音樂的張力和動態(tài)充分呈現(xiàn)。而人聲與復雜的配樂以及豐富的節(jié)拍感下依然清晰分離，展現(xiàn)感人的層次。
為了在有限的篇幅中，表達我對本次Lyngdorf Audio測評的豐富體會，可謂字斟句酌。CD-2和TDAI-2170通過最先進的數(shù)字技術(shù)處理，一舉推翻了數(shù)字放大難逃“數(shù)碼味”的結(jié)論，憑借獨領(lǐng)風騷RoomPerfect?，讓發(fā)燒Hi-End系統(tǒng)的調(diào)聲通過科學和精準的聲學算法有了可靠的依據(jù)，也讓新一代年輕發(fā)燒友所信服和膜拜。
假如你對音樂有狂熱的追求卻不懂太多音響品牌和技術(shù)，以施坦威和Peter作為背書，相信Lyngdorf Audio的所有產(chǎn)品，必定不會讓你失望。如果你對我介紹Lyngdorf Audio有更多的好奇和興趣，不妨繼續(xù)期待常掛Peter嘴邊的TDAI-3400超級綜合數(shù)字放大器，不論功率輸出的大幅提升（從170W提升到400W），更高的訊噪比（137dB），還有更加先進的RoomPerfect?和極盡豐富的后臺設(shè)置，都是對傳統(tǒng)發(fā)燒認知的大挑戰(zhàn)，相信Lyngdorf Audio會成為未來發(fā)燒音響的新風向。
