對于音響發(fā)燒友來說，發(fā)燒的盡頭或者說是終極目標(biāo)是什么呢？我相信這是每一個燒到一定程度的人都會反復(fù)問自己的問題。
大多數(shù)的人受制于各種條件（當(dāng)然主要是錢和房子），玩到一套自己喜歡的聲音的器材，就在有限的條件下抱著這一套玩了；有一部分人則是比較“佛系”，慢慢地將對硬件的癡迷轉(zhuǎn)移到了軟件之上，開始追求對純音樂的欣賞。
當(dāng)然，也有少部分人，在資金比較充足的前提下，可以不斷地升級器材，他們可以算得上是最頂級的器材發(fā)燒友，并且他們到了最后，絕大多數(shù)人都轉(zhuǎn)向了以現(xiàn)場演出為終極標(biāo)準(zhǔn)的監(jiān)聽器材。
沒錯，正如很多音響器材所宣傳的那樣，“還原再現(xiàn)現(xiàn)場演出的聲音”也許就是器材發(fā)燒的終極目標(biāo)。當(dāng)一套音響器材真正讓你有身臨其境的聽感時，發(fā)燒友的終極目標(biāo)就達到了。
扯了這么多，那么究竟哪類音響器材有這樣的潛力呢？這里我個人建議大家關(guān)注有錄音室背景的音響器材。道理很簡單：錄音室是對1:1還原現(xiàn)場演出要求最高的應(yīng)用環(huán)境，達不到這個標(biāo)準(zhǔn)就無法在業(yè)內(nèi)立足并且有足夠的說服力。
所以，照搬錄音室的器材，就算你不認(rèn)可它的聲音，也離發(fā)燒的終極目標(biāo)——還原現(xiàn)場演出——更近了一步。由于有了這樣的認(rèn)識，所以讓我在看到面前這對來自O(shè)cean Way Audio品牌的HRA座地式揚聲器時，感到特別激動。
錄音室“大神”的作品
那么，是不是Ocean Way Audio品牌生產(chǎn)的揚聲器就是錄音室專用呢？確實有一部分是，但是還不僅僅是如此，就連這個品牌的老板兼設(shè)計師都是一位在整個業(yè)界鼎鼎有名的大腕級錄音師！
這位大神來自美國，名叫Allen Sides，早在13歲時就開始投入到與音響有關(guān)的事業(yè)中去。在他過去的40多年中，他已經(jīng)成為了整個錄音界“標(biāo)桿”性的角色：前前后后獲得了五次格萊美獎最佳工程師/制作人/錄音室設(shè)計師，親手設(shè)計建造了Ocean Way Studios Hollywood、Ocean Way Studios Nashville、Ocean Way Studio St Barth’s at Eden Rock、Record One Studios Sherman Oaks等四個業(yè)界著名的錄音室，并且在其中完成了多不勝數(shù)的經(jīng)典制作比如大熱的商業(yè)3D電影《阿凡達》的錄音和混音，就是在Ocean Way的錄音室中完成的。同時，在這幾家錄音室中錄制的專輯在全球總銷量也超過十億張！
Ry Cooder（左）與Allen Sides（右）
如果再列出與Ocean Way錄音室合作過的音樂家，名單就更讓人瞠目結(jié)舌了：Count Basie、Duke Ellington、Frank Sinatra、Ella Fitzgerald、Sarah Vaughn、Phil Collins、Michael Jackson、Eric Clapton、Green Day、Faith Hill、Mary J Blige、Alanis Morissette、Neil Diamond、John Williams、Andre Previn和Ry Cooder等，從爵士到搖滾，從龐克到古典全部涵蓋，全部都是響當(dāng)當(dāng)?shù)慕巧梢奜cean Way錄音室的接受度有多廣。
Allen Sides（左）與Johnny Rivers（右）
除了搞錄音室，Allen Sides大神還順便發(fā)揮了一下長處，親自設(shè)計開發(fā)了一系列的錄音室專業(yè)監(jiān)聽器材，主要以揚聲器為主，除了在自家的錄音室中使用之外，還被用在另一些著名的錄音室中，例如George Lucas的天行者錄音室、Trevor Horn在倫敦的Sarm錄音室和Walt Disney的Hollywood Records錄音室，其素質(zhì)自然不容置疑。
當(dāng)然了，Allen Sides大神也提供有家用的音響器材，讓普通用家也能夠體驗到專業(yè)錄音室的水準(zhǔn)。目前，Ocean Way Audio品牌旗下共有四款家用揚聲器，分別是HRA、Monterey、Sausalito和Eureka。這次要試聽的就是其中的頂級型號：HRA。
以中大型錄音室監(jiān)聽為目標(biāo)的設(shè)計
作為一款主要延用錄音室設(shè)計的家用座地式揚聲器來說，HRA的體形龐大是可以預(yù)先會考慮到的。HRA身高大約170cm，寬度超過70cm，單只重量超過70kg，整體顯得扎實敦厚。作為一對三單元二分頻前低頻倒相式的設(shè)計，你可以明顯地注意到，HRA的箱體可以大概分為四個基本相互獨立的部分，分別是上下兩個安裝中低音單元的箱體、正中間安裝高音單元的箱體和最底部的底座部分。
這樣的好處不用多說：每個單元都位于自己獨立的箱體之間，工作時不會產(chǎn)生相互干擾，對于分頻器的控制和后期調(diào)校來說方便了許多，當(dāng)然也明顯增加了箱體制作的難度。
為什么HRA的箱體寬度要達到70cm呢？
這全是為了放下那兩只直徑15英寸的中低音單元。受物理原理的限制，要產(chǎn)生更多的低頻，就需要單元振膜推動體積越大的空氣，也就是說單元的直徑要足夠大，這也是在頂級的Hi-End揚聲器幾乎個個都是大塊頭與大單元。
HRA這兩只中低音單元的外形讓人想到另一個美國經(jīng)典揚聲器品牌JBL，單元音圈的兩個接頭也是暴露在外，直接與振膜連接在一起。此外，單元振膜表面有多層凸起的波浪紋，對于抑制振膜的分割振動，提升整體鋼性大有好處。
由于是前低頻倒相的設(shè)計，你可以注意到每只中低音箱體正前方都有兩只大型倒相孔，配合整體設(shè)計帶來的結(jié)果便是低頻下限直達23Hz！這個數(shù)字已經(jīng)接近人耳的聽覺下限，Allen Sides實在是太自信了！
HRA從規(guī)格上看，是典型的高效率寬頻帶設(shè)計。為了與大口徑中低音單元配合，高音部分是一只直徑一英寸的壓縮驅(qū)動器，振膜前方配備巨大而扁平的號角擴散器。號角單元玩過的人都知道，聲音直接、輕松、毫無壓力、投射角度廣是最大的優(yōu)勢，不需要多高的驅(qū)動電流就能夠發(fā)出足夠音壓的聲音，因此所產(chǎn)生的失真也更小。
HRA上面的這只號角單元也是如此，廠家宣稱的高頻上限超過25kHz，在沒有采用很特殊的振膜材料的前提下，這個成績也很不錯了。
此外，HRA采用了主動式分頻器，背板上準(zhǔn)備了雙放大器驅(qū)動接線柱，一切都是專業(yè)的派頭。
低音和高音分別由后級驅(qū)動
外置式主動分頻器
氣勢、規(guī)模、寬松度無出其右
試聽時，別的先不說，光是HRA展現(xiàn)出來的氣勢、震撼力和現(xiàn)場感就已經(jīng)讓人嘆為觀止了。你覺得現(xiàn)場演出最重要的是什么呢？其實不是音色，也不是低頻，甚至也不是音場，而是寬松自然的現(xiàn)場感！HRA在很大程度上就實現(xiàn)了這一點。
播放《極品天籟2019》這張試音碟中德沃夏克《E小調(diào)第九交響曲》時，你可以明顯地感受到優(yōu)質(zhì)號角單元和大口徑低音單元那種獨特而迷人的直接、放松的聲音，弦樂毫無阻礙地流淌出來，鋪滿了整個聽音空間。無論是極高頻還是極低頻，都顯得沒有任何壓力，也沒有任何的擠壓感，讓人很容易就沉浸在音樂的氛圍之中，這是很多傳統(tǒng)設(shè)計的Hi-End揚聲器所無法達到的高度。
此外，作為具有錄音室血統(tǒng)的揚聲器，HRA聲音的規(guī)模感也是非常讓人震撼。播放《空》這首電子合成樂曲，整個音場顯得龐大而空靈，音場中樂器的定位準(zhǔn)確扎實，包括距離感和高度感都罕見的穩(wěn)定自如。由于有大口徑的中低音單元助力，HRA表現(xiàn)電子低頻根本不在話下，不僅力道扎實充足，下潛能力更是恐怖，超低頻的感受力完全可以讓人的皮膚也能夠感覺到。
在這里，對于HRA聲音的描述也不用太多了，它這種為錄音室而生的校聲標(biāo)準(zhǔn)與我們?nèi)粘５募矣脴?biāo)準(zhǔn)確實有著明顯的差異。我還是建議現(xiàn)場親自去聽一聽，才能夠明白什么是“帶你到演出現(xiàn)場”的感受！
