上一次，我們在香港御品音響的Divin Labs神曲工作室體驗(yàn)了Robert Koda Takumi K-160的后級放大器，也與該產(chǎn)品的創(chuàng)始人Robert Koch進(jìn)行了簡短的交流，從他的表達(dá)和思維就知道是搞技術(shù)的料子，而這一次的交流，讓我們對純甲類放大器的設(shè)計有了更深入和更進(jìn)一步的了解，也認(rèn)識到Hi-End這個極限天花板，其實(shí)還可以繼續(xù)往上撐的，能再頂出多少高度？這就是今天真正Hi-End設(shè)計師的功力所在。
因此，對于這種產(chǎn)品開發(fā)的力度和深度，相信不是我們認(rèn)識的知名大廠能做到的，當(dāng)中原因有二，一是不計成本（時間、精力和資金）的投入，也意味著產(chǎn)出極少；二是還必須得到伯樂的賞析和發(fā)掘，而御品音響顯然就是這種“極致”產(chǎn)品誕生的引導(dǎo)者和助燃劑，讓真正發(fā)燒的產(chǎn)品，與發(fā)燒的玩家建立真正扎實(shí)的橋梁，當(dāng)天甚至讓Robert Koch與媒體及玩家的我，有了更多的傾聽、溝通和交流。
成就自己的品牌和產(chǎn)品
在介紹K-160之前，我還是很想先說一下它的“父親”Robert Koch，這個名字讓我與他定下的品牌名字Koda產(chǎn)生了很多的聯(lián)想。別看Robert Koch英文名字，他長相就是十足的西人面貌，但實(shí)際上Robert Koch一直久居日本，他的妻子就是一名日本人，因此他在文化層面上也有所日化。Robert Koch以擁有自己的品牌產(chǎn)品和音響公司為理想，并希望把自己的名字用到其上，但是他對于Koda這一部分就十分有想法，他的妻子名字為Toyoda，而他的姓則為Koch，于是他索性結(jié)合一起為KoDa，而正巧的是，妻子的母親娘家姓也為Koda，Koda家族來自日本Sendai區(qū)域，在布料織物制作上享譽(yù)國際。于是Robert Koch把產(chǎn)品名字定為Robert Koda。
Robert Koda創(chuàng)始人Robert Koch
Robert Koch自述是南非人，自己從12歲就開始發(fā)燒，年長后曾經(jīng)負(fù)責(zé)過放大器和揚(yáng)聲器的研發(fā)和制作。事實(shí)上他父親也是一名音響愛好者，也屬于資深的發(fā)燒玩家，Robert Koch深受影響。在一次走訪澳大利亞的機(jī)會，他拜訪了他父親認(rèn)識的好幾位商家，其中一位是Audio Note/Kondo粉絲，也讓他明白了真空三極管從線路和聲音方面都是最為理想的架構(gòu)。隨后他有了很多接觸Hi-End音響設(shè)備的機(jī)會同時也認(rèn)識了很多行業(yè)的商家，從此更聆聽到了如Mark Levinson、Genesis等著名的大型器材。
出于自己對音響的熱愛和興趣，他打算投身音響制造企業(yè)。盡管他了解較多的電子專業(yè)技術(shù)，但是對于企業(yè)的生產(chǎn)管理和商業(yè)談判等學(xué)問都得重新認(rèn)識和學(xué)習(xí)。隨后他在英國期間有幸加入到Audio Note工作，并有了更多的機(jī)會直接接觸日本Kondo廠家，而令他職業(yè)發(fā)展產(chǎn)生拐點(diǎn)的是Kondo San（Hiroyasu Kondo近藤公康，Kondo創(chuàng)辦人）的到訪，Kondo San十分賞識他，并邀請他跟隨自己到日本Kondo工作，而Robert Koch也在Kondo San身上也開拓了更廣闊的視野，也明白了Hi-End制造業(yè)所要面對的殘酷現(xiàn)實(shí)。但是不論怎樣，Robert Koch都一直懷著擁有屬于自己品牌的不變方向。直到Kondo San離世后，Robert Koch覺得也是時候開展屬于自己的事業(yè)了。
為好聲音硬碰技術(shù)
為什么說Robert Koch在文化層面上較為日化呢？從以往K-10、K-15、K-70以及這次K-160來看，產(chǎn)品外觀都以“匠”字標(biāo)識，看來日本的匠人精神對他的影響十分之深。不過從Kondo再到Robert Koda，在設(shè)計方面應(yīng)該是有相近之處，但是絕對不允許一模一樣。同時Robert Koch更希望他自己的產(chǎn)品有著更多新的理念加入，因此在產(chǎn)品設(shè)計上，Robert Koch摒棄了傳統(tǒng)只使用電子管的做法。K-10和K-15前級均為晶體機(jī)，內(nèi)部沒有一根膽管，而K-70單聲道后級放大器則出奇地使用了兩根5842三極管和一根6X5整流管，而到K-160上，整機(jī)則使用全電晶體線路和結(jié)構(gòu)，沒有電子管所產(chǎn)生任何“電子管聲音”的問題。
在訪談中，Robert Koch表示K-70采用電子管（三極管）完成所有的電壓增益，在那個時候確實(shí)是所能制造最優(yōu)秀的產(chǎn)品，而今天來說它并不完美，因此接下來他開始了長達(dá)10年時間的研發(fā)，并發(fā)現(xiàn)電子管三極管可以輕松實(shí)現(xiàn)極佳的聲音表現(xiàn)，但是電子管本身的機(jī)械結(jié)構(gòu)也存在固有的問題。盡管電晶體也有它自己的問題，不過并不是在電子機(jī)械層面。因此大家可以看到每一種放大技術(shù)都有自身的聲學(xué)特性，于是他進(jìn)行了深入研究，并創(chuàng)新性地使用了全新的方案，憑借專利的設(shè)計技術(shù)，使所設(shè)計的電晶體聲音比電子管來得更加甜美和清晰。從K-70進(jìn)化到K-160最新的電晶體電壓放大器之后，創(chuàng)造出了一條比過去其他所有電子管/電晶體為基礎(chǔ)放大設(shè)計的聲音更為美妙、動聽、真實(shí)的發(fā)展道路。從設(shè)計上可以看出Robert Koch的態(tài)度及主張，Robert Koda絕非就是電晶體的產(chǎn)品，盡管Robert Koch比較傾向，但是Robert Koda依然以聲音作為第一位。
我們依然把焦點(diǎn)回到這款全新的K-160上，這是繼K-70后的又一款頂級后級放大器產(chǎn)品，是技術(shù)突破和Robert理想的終極結(jié)合。K-160以全電晶體打造，在8Ω負(fù)載是每聲道輸出為150W（總諧波失真小于1%），在1KHz信號5W輸出時失真低至0.0009%。另外，在組件上，K-160由市面上品質(zhì)最優(yōu)秀的發(fā)燒級元器件組成，這些元器件經(jīng)過精心選擇，使得這款放大器成為了工藝精湛的典型產(chǎn)品。在整個電路中不會對音質(zhì)造成影響，Robert Koda選用了品質(zhì)最佳的工業(yè)級部件以保證其工作壽命，在需要的環(huán)節(jié)還采用了工程定制的部件。
好聲音源于好的設(shè)計理念，K-160所使用的設(shè)計方式比較獨(dú)特，盡管已經(jīng)應(yīng)用上普世公認(rèn)的“甲類放大”，同時還采用超過8組恒定電流的放大模組。Robert Koch深深知道甲類的好處以及極高偏置電流所帶來的魅力，他認(rèn)為很多設(shè)計上先天不足的都可以通過這個方式巧妙避免，而K-160采用了K-70中首次得到應(yīng)用的獨(dú)特“雙單端放大”模式，并對這種模式再進(jìn)一步設(shè)計及改善。K-160在設(shè)計上沒有使用任何“推挽”放大電路，因此完全避免了交越失真和其他異常情況的發(fā)生，在線路設(shè)計上K-160能實(shí)現(xiàn)理想的零負(fù)反饋（組件中集成了“超低級接地”技術(shù)，對電源進(jìn)行凈化和調(diào)制，以實(shí)現(xiàn)對高頻噪聲的“屏蔽”），由于失真已經(jīng)被降到可聞極限之下，所以不需要作任何的“誤差”校正的工作。
值得一提的是，K-160在放大級上只有兩個，第一級實(shí)現(xiàn)電壓增益：26dB，第二級完成電流增益。每一組放大環(huán)節(jié)相互完全分離地執(zhí)行各自的任務(wù)、實(shí)現(xiàn)各自的功能。第一級放大部分被施加了極高的電壓（160V），從而簡化放大線路，“自然地”降低失真和有害的噪聲。這種放大模式組成了性能強(qiáng)勁的兩級放大架構(gòu)，這就是為什么不需要整個放大電路上施加任何反饋或“誤差”校正措施。這種創(chuàng)新的設(shè)計方式降低了由多重放大級造成的不必要的復(fù)雜性和失真產(chǎn)生，同時又保證在操作方式上是100%的獨(dú)立。與之前的K-70相比，K-160失真降低了十倍，同時在面對低阻抗時功率輸出則提升了八倍之高。
電源，重中之重
頂級的放大器離不開對電源的選用和精心設(shè)計，好的電源也是高功率驅(qū)動的保障。電源供應(yīng)系統(tǒng)采用零調(diào)制，自然不存在任何環(huán)形電流或信號中斷的情況，無論音量級和負(fù)載多少，放大器始終由穩(wěn)定一致的直流電源供電。相比之下，傳統(tǒng)的后級功率放大器設(shè)計會通過電源供應(yīng)系統(tǒng)的環(huán)路不斷地向揚(yáng)聲器傳輸相同量級的中斷信號電流，而電源供應(yīng)系統(tǒng)的這種設(shè)計方式會嚴(yán)重地?fù)p害音質(zhì)。
針對這種普遍問題，K-160需要獨(dú)特和突破的方案。與傳統(tǒng)“大就是好”的電容式電源供應(yīng)系統(tǒng)相比，應(yīng)用電抗電源至少有三大重要的優(yōu)勢。首先，由于變壓器發(fā)熱小得多，所以它對于電源變壓器的利用有效得多。因此，K-160不需要采用“超大型”的電源變壓器，大型變壓器的內(nèi)部也更容易產(chǎn)生噪聲，影響到接地和信號通道。其次，在傳統(tǒng)電源供應(yīng)系統(tǒng)經(jīng)常會出現(xiàn)的直流輸出“紋波”電壓大幅減少。實(shí)際上，采用電抗電源可以將不需要的電壓紋波平均減少12dB，而在較高頻段可以進(jìn)一步再減少10dB。
此外，通過電阻和濾波電容的電流紋波也會大幅減少大約八倍。由于由電流紋波引起的溫度升高每增長10度，電流產(chǎn)生的溫度就會指數(shù)級上升，并且電容的壽命也會減半，所以電抗電源架構(gòu)可以大大延長我們的濾波電容的使用壽命。另外，標(biāo)準(zhǔn)電源供應(yīng)系統(tǒng)的高電流脈沖會通過程序和揚(yáng)聲器相關(guān)的需求進(jìn)行調(diào)制。由于電流脈沖是通過交流線圈和電源線材進(jìn)行傳輸，這方面的任何瑕疵都會表現(xiàn)為音質(zhì)的下降。因此，K-160在反應(yīng)電源供應(yīng)系統(tǒng)的特殊設(shè)計與兩級放大結(jié)構(gòu)相配合，自然也確保了音質(zhì)的終極純凈度。
Hi-End，更是匠人精神的體現(xiàn)
K-160由最初到末尾的每一個步驟，每臺K-160都是由其設(shè)計師進(jìn)行裝配，每塊電路板都是由手工布線而成，每個焊點(diǎn)都是由人工進(jìn)行清潔同時逐一檢查。機(jī)器的每個部件都經(jīng)過預(yù)先測試、精心選擇和匹配。
對于高出貨量和快速生產(chǎn)周期絕對不是K-160所追求的目標(biāo)，而唯一堅守的則是“工匠”精神的展現(xiàn)，并以保證完美和出色的特點(diǎn)。而在外觀方面，奢華和優(yōu)雅的追求也是K-160作為頂級Hi-End放大器所不能忽視的細(xì)節(jié)。
重播的音樂有粘性，有張力
作為傳統(tǒng)模放系統(tǒng)，前級為K-15，后級K-160直接驅(qū)動御用的“大神曲”。為了讓我有更多準(zhǔn)確的判斷，御品Chris在訊源方面分別以西班牙WADAX Atlantis Transport與Atlantis Reference DAC進(jìn)行搭配，以及模擬黑膠唱盤作為訊源。
Takumi K-15 EX前級放大器
首先以WADAX超級轉(zhuǎn)盤解碼為開首，在播放爵士女伶的人聲專輯時，模擬的線性感、飽滿性以及高密度把整個聽音空間“灌滿”，人聲富有很濃的粘性和張力，令聲音展現(xiàn)出極佳的模擬真實(shí)性和厚度。對了！這種特質(zhì)好像更多在高偏置的甲類單端電子管后級才有的體驗(yàn)，竟然發(fā)生在電晶體后級上，而且聲音當(dāng)中更展現(xiàn)出電子管放大器所沒有的聲音特點(diǎn)：高分析力、平衡、高功率大瞬態(tài)。憑借K-160如此出色的線性表現(xiàn)，搭配G?bel Audio Divin大神曲時把錄音當(dāng)中豐富的信息和細(xì)節(jié)展現(xiàn)清晰，人聲高分析并不以刺耳和高亢為代價，相反是自然和真實(shí)而帶來的耐聽性，在這里我們感受到什么叫真正意義上的高傳真性。
西班牙WADAX Atlantis Reference DAC頂級旗艦解碼器
相比以往我所聆聽的純甲類單端后級，要做到超大功率體積需要成倍增大，但Robert Koch以“雙單端放大”架構(gòu)設(shè)計令后級放大在標(biāo)準(zhǔn)體積下達(dá)到驚人的高偏置輸出，而所帶來的效果更超出我以往所聆聽的同類型產(chǎn)品。例如在播放小提琴樂章以及人聲和樂器合奏的曲目。小提琴拉奏時的那種纖細(xì)感展現(xiàn)出極強(qiáng)的音樂張力、飽滿感、厚度和韌度，聲音模擬自然有張力，弓弦拉奏之間的力度和韌度都得到很好的彰顯。K-160所還原的聲音在密度、粘度和糯感方面都是我印象之最了，這種難得的模擬感也注定讓每一位聆聽者欲罷不能！
而在播放馬勒的爆棚之作，這類型樂曲大多以甲乙類放大器所歡迎，但在K-160上我發(fā)現(xiàn)不論場面感、音樂畫面感、層次感以及瞬態(tài)表現(xiàn)上，甚為驚人！樂器的布局以及定位，場面的縱深和寬廣程度，在如此理想的聽音室感受下如臨演奏現(xiàn)場，每一秒的聆聽都是高質(zhì)量的享受。在K-160的還原下，聲音的爆發(fā)力和能量感都超越了我對甲類的認(rèn)知。
換上黑膠唱盤，從源頭到下游放大全程模擬，但反過來讓我十分驚嘆WADAX Atlantis Transport與Atlantis Reference DAC超然的模擬還原性。在聆聽黑膠時，我們驚訝WADAX的聲音風(fēng)格竟然可以與純黑膠播放有著如此接近和一致的表現(xiàn)。西班牙的WADAX對數(shù)模還原的執(zhí)著確實(shí)非一般解碼廠商能同日而語！
在播放《Brothers in Arms》Money For Nothing，曾經(jīng)我也在大型系統(tǒng)上有所聆聽，而以G?bel Audio Divin大神曲還原下，通過能量的爆發(fā)和瞬態(tài)的響應(yīng)都能感受到K-160有極強(qiáng)的儲備。吉他和人聲不因?yàn)辇嫶蟮穆晥龆兴谏w，相反聲音十分清晰，分析力出眾，整體展現(xiàn)電晶體機(jī)優(yōu)勝的平衡感。隨后在播放美國小提琴家Michael Rabin的好萊塢碗形劇場交響樂團(tuán)，在K-160及大神曲的演奏下，音效之佳可謂驚艷，音色通透、濃郁的模擬感和膽味都在K-160中不過不失地全面展現(xiàn)。除了分析力超強(qiáng)外，音樂感染力在如此有密度感、質(zhì)感、粘性和糯感的音質(zhì)下把激昂和超高技巧的小提琴演奏還原得入木三分和全神。而在Milstein Encores安可專輯上同樣展現(xiàn)古典音樂綿密和富有質(zhì)感的音樂美感。
這次的聆聽給我印象很深的是，K-160把G?bel Audio Divin大神曲發(fā)揮到更高的境地，不論功率抑或高密度的聲音表現(xiàn)和傳真的模擬感，聆聽者在聆聽古典曲目的還原上如置身于現(xiàn)場，這種模擬的線性和質(zhì)感，以及平衡度和耐聽性刷新了我對甲類高偏置電晶體放大器的認(rèn)識和體驗(yàn)。如果你對Robert Koda Takumi K-160后級感興趣，可以到香港御品音響處聆聽。
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