“拈花一笑”這個四字詞其實是佛教禪宗的一個故事，最早記載在宋朝釋普濟的《五燈會元．七佛．釋迦牟尼佛》之中。有一天，釋迦牟尼給眾多弟子上大課，但他卻一句話也不說，從花盆中拿起一朵花，在手中轉來轉去，弟子們這個動作是什么意思。只有大弟子迦葉領會到了師傅的意思，“噗嗤”一聲笑了出來。這個故事被用來比喻心心相印、心領神會的交流狀態。
其實，在我們接觸的音響器材之中，也有一些產品會莫名中給人帶來這樣的感覺。這一次試用的Audia Flight品牌FLS 20 SACD/CD播放器時，無論是它的外觀還是它的聲音，都讓我體會到了“拈花一笑”的奧妙。
“面帶微笑”的面板設計
Audia Flight這個品牌來自意大利，于1996年創立，至今已近30年。創始人是兩位，分別是Massimiliano Marzi和Andrea Nardini，品牌旗下所有產品都在距離羅馬70公里的奇維塔韋基亞鎮工廠內由手工制作。
南歐的浪漫也在Audia Flight品牌產品的外形設計上體現得淋漓盡致。品牌最典型的外觀設計就是面板上獨特且很有辨識度的立體“微笑”形——面板上下拉開高低差，咧開的“嘴巴”處是顯示屏，“下巴”上放置控制按鈕。如果是前級放大器，“左臉”還會安放音量控制旋鈕。無論你什么時候看到它，都會讓人心情愉悅——畢竟它一直在對你微笑呢。
不過，Audia Flight可不是玩外觀噱頭的那一類膚淺品牌，而是有著扎實且超前的設計理念。
堅實的理論和技術基礎
早在創立品牌之前，Marzi和Nardini其實就已經聯手在研究音響原理，在1994年-1996年間，他們樹立了一個基本理念，即“元件不應該改變電子信號”，換個說法就是用音響器材去完整地還原原始音樂信號。
基于這一理念，兩人作出判斷：當時非常常見的傳統電壓反饋電路無法處理電子信號的高速瞬變和復雜負載，反而會改變電子信號，從而導致信號的失真和不準確。
他們發現了什么呢？在過去幾十年以來，電壓反饋一直是大部分放大電路的“壟斷性”設計，采用差分方案來擴展放大器頻率響應非常有效，并且在性能不斷提高的元器件的幫助下能夠迅速提升放大器的性能。
不過，這種電路最大缺點是瞬態響應不太穩定，其輸出只有在經過幾次“額外”擺動之后才能達到穩定狀態，顯然會影響即時響應速度，而且還會對原始信號產生“污染”。
在這種判斷的基礎上，Marzi和Nardini研究出了解決方案：研究出了一種全新的電路設計，采用電流反饋而不是通常的電壓反饋，電流反饋在輸出級之前關閉。最終，實現了非常快速、穩定的電路，具有強大的控制能力，而且對原始信號的影響極小。
這，也成為了Audia Flight品牌的技術理論基石，被廣泛應用到旗下的各類產品之中，放大器自然不用說了，在音源器材上面也借鑒了這種電路設計的優點。
繼承自旗艦的設計
目前，Audia Flight品牌旗下產品很簡單地分為四大系列：一是旗艦Strumento系列；二是次頂級的FLS系列；三是FL Three S系列；四是Classic系列。
不過，單從各個系列的產品數量來看，FL Three S系列和Classic系列可能不再是廠家的重心所在，機型都比較少了，分別只有兩款和一款。而Strumento系列和FLS系列均各有多達六款機型，可見這才是廠家的核心關注點。
在介紹FLS系列時，廠家特別指明“許多電路設計靈感都來自參考Strumento系列”，同時又沒有采用一些在Strumento系列上不計成本的做法，從而能夠讓音樂愛好者以較低的價格“更接近Strumento系列”。
這個意思就很明顯了，FLS系列是繼承Strumento系列核心設計理念和方式方法的產品，當然在用料方面有所縮減，以提供一個高性價比享受旗艦產品音質的機會。
頂置入碟+可擴展背板
FLS 20 SACD/CD播放器就是FLS系列在產的四款器材中唯一的一款音源，外形就不用多說了，基本就是上面提到的“微笑”面板和全鋁合金箱體。值得注意的是，FLS 20是頂置入碟設計，撥動凸起的把子推開表面上有品牌標志的頂蓋，下方的承片機構和機芯就顯露了出來。
與普通的承片盤進出入碟的方式相比，頂置入碟設計的優點在于結構更簡單，不需要設計承片盤電機和控制系統，因此一方面可以降低成本，一方面工作更為穩定，而且所受到的干擾也更小。
背板上，FLS 20具備充足的輸入/輸出端子。模擬輸出端子分別是XLR全平衡和RCA非平衡，數字輸入/輸出端子則分別是Toslink、AES/EBU和S/PDIF，此外還備有USB輸入端子和I2S輸出端子，足以滿足絕大部分需要。
值得注意的是，背板下部預留了一塊空白區域，被一塊鋁擋板遮住，用螺絲鎖緊。廠家介紹，這是FLS 20的擴充功能所在位置，可以加裝單獨的流媒體卡，為FLS 20增加流媒體信號接收、處理并輸出的功能，滿足更多人的喜好。由此可見廠家的貼心之處。
五大基礎設計思路
在內部的設計和布局上，FLS 20嚴格遵守品牌近30年來在光盤播放器上簡單而有效的基礎理念。
首先，振動是播放器的最大敵人，因此Audia Flight品牌將轉盤驅動/讀取系統與整個機箱結構作為一體進行考慮，完全從頭開始進行全新的設計，通過加強機箱框架和與轉盤的連接結構，有效地抑制外界傳入以及轉盤自身的工作振動，從而以超高精度實現對數字信號的讀取。
其次，為了保證信號傳輸的快捷和準確性，FLS 20整機的信號路徑盡可能短，所有電路布局都盡可能地最小化，設計得極為緊湊，同時也將信號傳輸過程中可能受到的電磁干擾降至最低。
第三，FLS 20擁有先進而復雜的電源設計，采用了3只完全獨立的環形變壓器，分別用于向模擬電路（80VA）、數字電路（85VA）和邏輯控制電路（15VA）供電，各司其職，不僅冗余大，也可以避免相互干擾。另外，數字電路供電又分為10組超低噪聲供電組，確保了清潔穩定的電氣基礎。
第四，核心的數字/模擬轉換部分，FLS 20使用2只ESS品牌頂級的Sabre ES9038PRO 32位數字/模擬轉換芯片，每個聲道1只，以單聲道模式工作。另外，還采用了一只Crystek品牌的CCHD-950超低噪音飛秒時鐘芯片，為整機提供精準穩定的時鐘信號。
最后，在信號輸出環節，FLS 20延用了廠家經典的設計，采用了完全平衡的純甲類類離散電流反饋方式，由4個由低噪音離散元件構成的穩壓器供電，提供全平衡和不平衡模擬輸出，以精確和溫暖的聲音特征而聞名。
“拈花一笑”的從容自信
一路試聽下來，FLS 20的聲音給人留下了深刻的印象。它的聲底干凈清澈，帶著一絲清甜舒爽的味道，重要的是它的質感真實但又不會過分鋒利，體現出一種淡定從容的穩定感，與它面板上的那個大大“微笑臉”形成了完美的呼應。
播放安娜．蘇菲．穆特演奏的《貝多芬小提琴協奏曲》SACD一碟，整個演出空間中空氣感十足，小提琴帶著華麗柔和而富于情感的光輝、琴聲清脆優雅之余又顯得高貴而豐滿。但正如上所說，由高解析度帶來的這樣的華美感和高貴感并不會過于強烈，而是有著一定的克制，因此略略帶著一些疏離而清高的味道，由此散發出一種不屬于塵世的感覺，這樣的聽感實在是讓人欣喜。不過，在對于樂器形體演繹和定位處理上，FLS 20又非常下功夫，你可以很明晰地“看到”和“感覺到”整個樂隊的三維立體影像，均勻而自然地鋪展在一個半球形的空間中。我認為這是源自FLS 20強大而復雜的供電系統，大大提升了供電的清潔度，因而從底層避免了失真帶來的負面影響。
而播放李克勤的《復克》SACD專輯時，FLS 20又體現出平穩自然、樸實潤澤的音色。其實李克勤的這張翻唱專輯在編曲的創新方面并不太出彩，但是對于伴奏樂器的細致感再現得特別好，同時也將李克勤的聲線烘托得更為細膩柔美，在FLS 20的演繹下更加顯出一種純正而飄逸的聽感。歌手的嗓音順滑舒展，胸腔和共鳴和唇齒的摩擦既有真實而生動的一面，又有樸實而含蓄的表現力，聽起來讓人放松而舒適，這正是典型的失真極低的音源器材的特征。特別值得點贊的是，對于人聲中低段的表現，FLS 20特別鮮活，在溫和飽滿之中又帶著適中的力道和感染力，輕松卻又絕不懶散，又不會加上過多的修飾和美化，顯示出恰到好處的控制能力，敏銳地反映出了歌手的性格。我相信這也是FLS 20短電路布局和雙單聲道數字/模擬轉換帶來的正面效果。
