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來自日本的Kryna（凱拿）成立于1980年，公司位于東京，產(chǎn)品專注于音響系統(tǒng)附件領(lǐng)域，并在該領(lǐng)域開發(fā)和制作上有著極為豐富的經(jīng)驗積累。目前主要產(chǎn)品有線材、各類吸音和反射聲學障板以及避震腳墊。Kryna的音響哲學和理念其實很簡單，廠商把音響系統(tǒng)視為音頻設(shè)備，也就是作為音樂還原的“工具”，因此在音頻產(chǎn)品開發(fā)時，Kryna 會優(yōu)先考慮如何把這些“工具”提升其價值，例如針對電子管放大器，Kryna 會考慮如何降低電子管元件的諧振和提升散熱效能而努力，從而開發(fā)了像TR-S等電子管散熱片。

日本人在細節(jié)的研究十分讓人感到抓狂，例如在這種毫不起眼的音響附件設(shè)備上，Kryna認為這些細節(jié)將會對系統(tǒng)起到至關(guān)重要的作用，甚至可以令器材錦上添花。為了研發(fā)這類產(chǎn)品，Kryna必須要對這些細節(jié)處理有著嚴謹?shù)睦砟詈椭R儲備，當中涉及到諧振、屏蔽和調(diào)聲等技術(shù)，而最終則體現(xiàn)Kryna對聲音的追求：立體、通透、安靜。為了追求這種聲音取向，Kryna附件的研發(fā)也朝著這個方向進行，當設(shè)備通過Kryna 附件達到聲音的通透感后，聆聽者的反應將會產(chǎn)生一定的興奮和共鳴，加之聲音的立體再現(xiàn)，聆聽者自然能體會到Kryna的真正魅力。

相比較下，T-PROP避震腳墊是最為經(jīng)典的產(chǎn)品，相比很多腳釘附件產(chǎn)品，其使用還需要配置“絕緣溶液”AudioSpice，令諧振效果更好。實際在使用上并不容易，而打算希望兼容“絕緣溶液”以及日常“腳墊”的使用方式，那么D-PROP則相對更加容易和普及。其融入了T-PROP的力學原理以及溶液減震的特點，從而令其在市面的使用上更加廣泛。

D-PROP內(nèi)部結(jié)構(gòu)比較復雜，由兩層腳釘疊壓而成并置于金屬“容器杯”（內(nèi)部腳釘和“容器杯”之間有著緊致的空隙，從而令腳釘基本懸空，有著最小的接觸面），同時兩枚腳釘均由液體填充。D-PROP擁有令人驚訝的振動控制效果，憑借獨特的“雙腳釘容器結(jié)構(gòu)和液體填充”特點，將會令振動控制得到大大提高。

D-PROP是基于近畿大學機械工程學系Kiminobu Nishimura教授和Ryukei Ina（Kryna總裁兼首席執(zhí)行官）設(shè)計的專有技術(shù)“振動控制設(shè)備”而開發(fā)，它具備機械“二極管”結(jié)構(gòu)，該結(jié)構(gòu)具有應用單側(cè)傳遞振動的腳釘信號特性。而裝有特殊液體的黃銅金屬杯中設(shè)置兩個腳釘，從而極大地提高了絕緣性，同時在控制影響聲音的微振動和諧波失真時特別有效。

Kryna采用雙腳釘結(jié)構(gòu)設(shè)計是有原因的，廠家發(fā)現(xiàn)傳統(tǒng)單腳釘在諧振傳播上并不完美，從而導致失真等問題的發(fā)生，例如碟片播放機因為諧振問題而導致信號拾取有誤差等。為了最大限度減少這些失真和變形，D-PROP使用絕緣體設(shè)計，采用雙腳釘疊加和液體容納方式，對諧振進行全方位的抑制。

D-PROP有著科學的數(shù)據(jù)支持，Kryna并以揚聲器進行實驗。根據(jù)設(shè)備是否使用了D-PROP從而了解諧波所抑制的效果和表現(xiàn)。D-PROP的設(shè)計具備腳釘功能但卻并非腳釘（因此標題我直接稱呼其為腳座），因此在使用上不存在破壞地板和桌面，甚至需要找準釘墊才能下放，只要把D-PROP腳座直接墊于器材下方的位置即可。由于D-PROP可以有效控制高階（二階、三階和四階）的諧波失真，因此不會發(fā)出“嘶嘶聲”和其他噪聲，也避免了聲音著色的問題。事實證明D-PROP能有助于再現(xiàn)原始清晰的聲音效果。

實際聆聽的效果及比較

以CD機及訊源為測試對象，在使用D-PROP腳座時，播放人聲有著極為高密度感和稠密性，舊版的錄音也展現(xiàn)出更強的空氣感，讓人如同置身夢境一樣。定位方面，人聲的準確度很高，現(xiàn)場感也是十足，嘴型沒有過分夸大，讓人感到耐聽舒服而沒有毛刺感。當D-PROP腳墊拿走后，人聲的展現(xiàn)消失了栩栩如生的生命力，讓人感覺多少有些惋惜。當再次使用D-PROP后，那種精致感的聲音再度浮現(xiàn)，那種斯文細膩的聲音，加上厚實而沒有毛刺感的聲底，絕對是筆者一直尋找的聲音類型。

繼續(xù)播放瑞明《三國》空城計，大動態(tài)的國樂在使用D-PROP時，該套系統(tǒng)展現(xiàn)出龐大的聲場，不但有著出眾的縱深更展現(xiàn)出高如晴空的遼闊，且干凈而可聽細節(jié)甚多。在這種聲場環(huán)境下，立體聲的系統(tǒng)制造出出眾的包圍感。而讓人可喜的是，每一個弦樂的彈撥以及樂器所制造的效果在整個空間中展現(xiàn)出不同的聲結(jié)像，相當全神，曲目中緊張的氣氛讓筆者如同置身于現(xiàn)場戰(zhàn)場和猜忌的環(huán)境當中。而當CD機下的D-PROP腳墊都去掉后，系統(tǒng)的聲音有顯平淡，缺乏了一種張力和活生的色彩，給聆聽者所營造的投入感將有所欠缺。