在電子技術(shù)領(lǐng)域，絕緣是一個(gè)重要的課題，直接影響著電子產(chǎn)品性能的好壞。而在系統(tǒng)的每個(gè)缺陷都有可能被放大展現(xiàn)出來(lái)的Hi-End音響領(lǐng)域，如何處理絕緣這個(gè)問題更是所有廠家必須認(rèn)真對(duì)待的。
在大多數(shù)人的印象中，電子產(chǎn)品的絕緣材料一般是指編織纖維、橡皮、塑料、油漆、玻璃、陶瓷、雲(yún)母，以及一系列的高分子複合材料等等。而實(shí)際上，在工業(yè)領(lǐng)域中使用的絕緣材料包括氣體、液體和固體三種形態(tài)，上面提到的就是常見的固體形態(tài)產(chǎn)品，而採(cǎi)用另外兩種絕緣方式的條件非常苛刻，尤其是氣體絕緣。
那麼，在音響領(lǐng)域有採(cǎi)用氣體絕緣方式的嗎？當(dāng)然有，儘管這種方式在實(shí)際操作中非常困難。例如，來(lái)自德國(guó)的高端線材品牌Inakustik就在自家的產(chǎn)品中大規(guī)模應(yīng)用了空氣絕緣的方式。
Inakustik品牌創(chuàng)立於1977年，位於德國(guó)黑森林地區(qū)的Markgr?flerland，至今已有43年的生產(chǎn)歷史。雖然現(xiàn)在是以設(shè)計(jì)和製造高級(jí)和頂級(jí)音頻/視頻線材為主要業(yè)務(wù)，但在40多年前Inakustik品牌卻以錄製唱片起家，目前唱片製作仍然是其業(yè)務(wù)項(xiàng)目之一，是一個(gè)既全面又專業(yè)的音響品牌。
長(zhǎng)年致力於錄音領(lǐng)域?qū)懂a(chǎn)品的設(shè)計(jì)和生產(chǎn)當(dāng)然有著明顯的好處，Inakustik品牌也因此深刻了解到線材質(zhì)量對(duì)於聲音的影響，錄音作品也是他們?cè)谠O(shè)計(jì)線材時(shí)很重要的參考範(fàn)例。因此，他們專註投入線材的研發(fā)與製作，並且堅(jiān)持旗下所有產(chǎn)品全在德國(guó)製造，很好地運(yùn)用了雄厚的技術(shù)、優(yōu)質(zhì)的材料和精準(zhǔn)的工藝，同時(shí)進(jìn)行嚴(yán)格的品質(zhì)管理和有效的成本控制。目前，Inakustik品牌是整個(gè)歐洲最重要的線材供應(yīng)商之一，不但生產(chǎn)在家居和專業(yè)領(lǐng)域的產(chǎn)品，也生產(chǎn)有用於汽車領(lǐng)域的產(chǎn)品。
目前Inakustik品牌旗下最高品質(zhì)的產(chǎn)品系列稱作「Reference」（參考），這次試用的就是這一系列中的喇叭線，型號(hào)為：LS-204 Micro Air。從外觀上看，這對(duì)線材的線體採(cǎi)用黑白混搭的螺旋卷繞方式，外表是黑色網(wǎng)狀的保護(hù)層。Y形及香蕉連接頭表面採(cǎi)用了銠鍍層，因此極為耐用。香蕉連接頭的接觸面和螺絲部分為一體成型製成，因此避免了接觸阻抗的產(chǎn)生。同時(shí)，香蕉插頭的接觸面的側(cè)邊開有狹窄的小縫，一旦擰緊後，接觸面會(huì)凸起以避免脫落。
既然型號(hào)中有「Air」字樣出現(xiàn)，LS-204Micro Air想必也是採(cǎi)用了廠家最擅長(zhǎng)且非常獨(dú)特的「空氣絕緣」技術(shù)了。廠家在此前的頂級(jí)線材產(chǎn)品之中，採(cǎi)用的是Air Helix（空氣螺旋）技術(shù)，廠家設(shè)計(jì)了特殊的小夾子通過純手工方式分段夾住線材導(dǎo)體，儘可能地模擬空氣絕緣的理想狀態(tài)。同時(shí)線夾支撐住每根導(dǎo)體，引導(dǎo)它們依次排列成特殊的螺旋環(huán)繞結(jié)構(gòu)，讓導(dǎo)體保持正確的延伸方向。
而在最新的頂級(jí)產(chǎn)品中，「空氣絕緣」技術(shù)進(jìn)一步進(jìn)化為Micro Air（微空氣）技術(shù)，並且採(cǎi)用了「Concentric Copper」（同心銅）導(dǎo)體材料。
更為細(xì)緻的Micro Air（微空氣）絕緣技術(shù)
廠家認(rèn)為，音響線材會(huì)使用較多的絕緣材料，絕緣材料的電容特性會(huì)產(chǎn)生所謂「寄生」效應(yīng)，會(huì)明顯影響信號(hào)傳輸特性，並且對(duì)所連接的器材產(chǎn)生相互影響，所以對(duì)自然的音樂還原來(lái)說(shuō)，實(shí)際上絕緣材料存在著負(fù)面影響。除此之外，線材還存在電容現(xiàn)象，也就是說(shuō)，線材就像電池一樣，會(huì)暫時(shí)儲(chǔ)存能量，然後再延遲釋放，這種現(xiàn)象可能會(huì)對(duì)音頻信號(hào)的傳輸產(chǎn)生負(fù)面影響。
正是因?yàn)橐陨系脑颍盘?hào)源器材傳來(lái)的低電平信號(hào)非常容易受到線材電容特性的影響，而影響線材電容特性的關(guān)鍵因素就是絕緣材料，它有可能將線材的電容值提高許多倍。要想達(dá)到理想的狀態(tài)，就是不採(cǎi)用任何絕緣材料，而這在實(shí)際操作中是不可能實(shí)現(xiàn)的。所以，廠家獨(dú)出心裁地採(cǎi)用了空氣絕緣方式。
而在微空氣技術(shù)中，絕緣這一環(huán)節(jié)的關(guān)鍵在於是其複雜的菱形空氣室結(jié)構(gòu)，這種設(shè)計(jì)增加了導(dǎo)體之間的距離，也增加了起到絕緣作用的空氣含量。通過這種方法，可以減少線材的電容現(xiàn)象造成的干擾，優(yōu)化了對(duì)敏感音頻信號(hào)的傳輸特性。相較於Air Helix（空氣螺旋）技術(shù)，Micro Air（微空氣）技術(shù)明顯在前者的基礎(chǔ)上得到了進(jìn)一步的完善和改進(jìn)。
強(qiáng)調(diào)導(dǎo)體的同心性和線材對(duì)揚(yáng)聲器的控制力
在ReferenceLS-204 Micro Air這款喇叭線上，廠家更是採(cǎi)用了複雜的同心銅導(dǎo)體材料。廠家認(rèn)為，在傳統(tǒng)的線材導(dǎo)體結(jié)構(gòu)中，線材中單根導(dǎo)體的排列很混亂，而同心銅導(dǎo)體則完全不一樣：導(dǎo)體的線束是按照某種精確定義的方案來(lái)進(jìn)行排列的，並且被精確地進(jìn)行分層排列。這種設(shè)計(jì)減少了導(dǎo)體線束之間的不規(guī)則接觸點(diǎn)，從而將信號(hào)流進(jìn)行協(xié)調(diào)，使信號(hào)傳輸?shù)臅r(shí)差最小，因此可以在在保留音樂空間信息的同時(shí)，電流的脈衝可以精確地被還原出來(lái)。同時(shí)，導(dǎo)體材料表面還覆有一層非常薄的聚乙烯材料，以保護(hù)高純度的銅不會(huì)接觸到氧氣，從而避免氧化。
在談及線材與揚(yáng)聲器的配合方面，廠家風(fēng)趣地將揚(yáng)聲器比喻為「情緒變化無(wú)常的小野獸」，這是指不同設(shè)計(jì)、不同用料的揚(yáng)聲器有著各自不同的動(dòng)態(tài)電流表現(xiàn)。但是在整個(gè)音響系統(tǒng)中，喇叭線必須以同等的量級(jí)傳輸能量和信息，放大器也會(huì)不斷地監(jiān)控每個(gè)輸入/輸出的音調(diào)和音量的變化，因此在這種情況下，揚(yáng)聲器對(duì)輸入信號(hào)的表現(xiàn)也會(huì)各不相同。這也意味著通過揚(yáng)聲器線材上的電信號(hào)是由範(fàn)圍廣闊的不同頻率和相位的交流電和電壓混雜在一起的。因此，為了忠實(shí)地傳遞那些用來(lái)定義聲音和空間的極其精準(zhǔn)的細(xì)節(jié)，並讓音樂展現(xiàn)出情感，喇叭線必須將揚(yáng)聲器的動(dòng)作儘可能地與放大器的動(dòng)作緊密結(jié)合在一起，從而達(dá)到馴服「小野獸」的最終目的。
在接下來(lái)的試聽中，正如所期望的那樣，Reference LS-204 Micro Air喇叭線體現(xiàn)出了中性、清亮、透明的音質(zhì)特徵，其中隱隱顯現(xiàn)的「空氣感」更是其出類拔萃、令人叫絕。
例如在播放上揚(yáng)愛樂20周年《EXTREMESOUND原音》第6集這張唱片中由The Riverside Singers演唱的「Sixteen Tons」一曲時(shí)，幾位黑人歌手的和聲可謂層次分明、完美和諧。由於LS-204 Micro Air具備有超強(qiáng)的解析力和立體聲定位能力，你可以很輕鬆地將幾位歌手的站位遠(yuǎn)近、前後分辨得一清二楚，甚至還可以感受到微妙的高度差異，確實(shí)相當(dāng)驚人。而在伴奏吉他的幾聲獨(dú)奏撥弦和歌曲結(jié)尾主音歌手在低音位的低吟，由於出色的回聲和殘響的存在，你就可以感受到明顯的空氣振動(dòng)的感覺，這在其他品牌的線材是很難體會(huì)到的！
而在播放香港著名青年鋼琴家黃子芳彈奏的《梁祝、黃河鋼琴協(xié)奏曲》時(shí)，你更是可以明顯地感受到由無(wú)數(shù)微妙的音符細(xì)節(jié)和優(yōu)美的節(jié)奏感帶來(lái)的強(qiáng)烈現(xiàn)場(chǎng)感：整個(gè)演奏廳的規(guī)模感龐大而生動(dòng)，不同樂器的定位準(zhǔn)確穩(wěn)定。黃子芳的彈奏輕靈巧妙，同時(shí)又不乏力度和穩(wěn)重，鋼琴的形體感和重量感相當(dāng)突出。特別需要注意的是，琴弦的敲擊聲和琴廂的振動(dòng)顯得非常豐富，不得不讓人再次聯(lián)想到「空氣」震顫的加入。
