如果要把幾何學(xué)和傳統(tǒng)的機(jī)械力學(xué)，與音響拉上半毛線，我覺(jué)得黑膠唱盤(pán)、唱臂、唱盤(pán)以及唱頭的運(yùn)動(dòng)最能說(shuō)明這些。黑膠唱盤(pán)上的運(yùn)動(dòng)和幾何學(xué)，基本與圓形相關(guān)，因?yàn)楹谀z唱片是圓形的，同時(shí)記錄信息的坑紋也是一條圓形的軌跡，讓唱針能沿著唱片運(yùn)動(dòng)而拾取信息。
上述的方式，可以說(shuō)是歷史上留聲機(jī)的還聲原理，黑膠唱片聲音的還原也是如此，原理上都是將聲音波形（刻錄）在唱片這個(gè)載體上，而在還原階段，再通過(guò)唱針劃過(guò)刻痕拾取聲音波形，將波形振動(dòng)轉(zhuǎn)化為電訊號(hào)加以放大還原。所以你會(huì)發(fā)現(xiàn)整個(gè)唱片聲音信息的拾取過(guò)程，就是純機(jī)械的方式，也是最天然和原始的聲音還原方式。鑒于當(dāng)時(shí)電聲的技術(shù)水平，以這種方式記錄聲音和音樂(lè)信息也無(wú)可抱怨，不過(guò)這種原始方式看似粗糙，卻有著另一種優(yōu)勢(shì)——翻模壓制，這種方式不會(huì)有電氣訊號(hào)記錄產(chǎn)生的有關(guān)失真，在如此漫長(zhǎng)的技術(shù)演變中卻變得更加成熟。
當(dāng)人們對(duì)聲音高保真要求越來(lái)越高后，發(fā)燒顯然就是沒(méi)終點(diǎn)的話題！人們發(fā)現(xiàn)唱針在唱片上運(yùn)動(dòng)的軌跡，與唱片上的坑紋的切線可能只有一個(gè)點(diǎn)是“正切”，或者甚至連“正切點(diǎn)”也沒(méi)有。但發(fā)燒友也發(fā)現(xiàn)，唱頭方向與唱片圓心半徑切線保持“正切”才是最理想的幾何規(guī)則，同時(shí)也能保證聲音能以最靚聲的方式還原。因?yàn)榘l(fā)燒友深信，唱頭方向下的唱針在拾取唱片坑紋信息能獲得最大的接觸面，拾取的信息量也是最多的，因此對(duì)錄音中的細(xì)節(jié)還原肯定最高。
為了達(dá)到這種理想，很多唱臂廠商和唱盤(pán)廠商，都堅(jiān)持研發(fā)“正切”唱臂，讓這種唱臂直接駕馭黑膠轉(zhuǎn)盤(pán)的“半徑”上，以此方式讓唱頭的運(yùn)動(dòng)軌跡能實(shí)現(xiàn)在唱片的半徑上移動(dòng)，從而實(shí)現(xiàn)唱頭永遠(yuǎn)與坑紋切線實(shí)現(xiàn)垂直的理想狀態(tài)（正切）。也因此，從這種機(jī)械運(yùn)動(dòng)我們可以推斷，很多正切臂的設(shè)計(jì)都十分特殊，與很多支點(diǎn)臂有很大的外觀差異，不過(guò)Micha Huber卻把這點(diǎn)做到了極致，并成立了頂級(jí)的瑞士Hi-End音響品牌Thales，由于其旗下的唱臂均具備“雙臂管”結(jié)構(gòu)，因此很多老燒會(huì)稱呼它為“筷子”唱臂，由于這個(gè)標(biāo)簽太過(guò)特別，相信只要你有機(jī)會(huì)看到就能意識(shí)到所指的便是它！
Thales的創(chuàng)辦人和設(shè)計(jì)師Micha Huber
外觀像平常的支點(diǎn)唱臂，但唱頭方向與唱片圓心半徑正切（唱頭方向與唱片坑紋切線一致重合），在幾何原理和機(jī)械原理上是如何做到的呢？這就要介紹Thales所遵循的Thales泰勒斯幾何原理說(shuō)起，由于這種理論貫徹整個(gè)產(chǎn)品設(shè)計(jì)，創(chuàng)辦人索性把品牌命名為T(mén)hales。
“半圓的圓周角是直角”，這是泰勒斯提出的幾何學(xué)基本命題之一。從上述圖片可以看到，M點(diǎn)是可以令唱頭實(shí)現(xiàn)與唱片坑紋切線重合可能的唯一支點(diǎn)，同時(shí)只需要在唱頭上不斷加入補(bǔ)償角即可實(shí)現(xiàn)。下面我向大家解釋一下。
以上述圖片的英文作為角度標(biāo)識(shí)，假設(shè)存在B點(diǎn)，而AB是AM長(zhǎng)度的2倍，M則為AB的中點(diǎn)。那么我們可以通過(guò)M為圓點(diǎn)，畫(huà)出一個(gè)AB為直徑的半圓/圓，而圓周必會(huì)經(jīng)過(guò)轉(zhuǎn)盤(pán)圓心的A點(diǎn)。再假設(shè)B點(diǎn)上存在支點(diǎn)唱臂，這個(gè)唱臂的唱頭/唱針能在畫(huà)出的圓周上運(yùn)動(dòng)（唱臂長(zhǎng)度可以隨意變化），并在圓周上定出三個(gè)點(diǎn)C、C’、C’’，根據(jù)泰勒斯定律，∠ACB、∠AC’B和∠AC’’B都是直角90°，與理論上的“正切”吻合。但是要知道的是，以B為支點(diǎn)的固定長(zhǎng)度的唱臂不可能在圓周上運(yùn)動(dòng)，但C、C’、C’’卻是支點(diǎn)臂能實(shí)現(xiàn)正切的重要途經(jīng)點(diǎn)。也就是說(shuō)，只要在這圓弧上的點(diǎn)，唱頭方向都必定與黑膠坑紋切線重合，同時(shí)沒(méi)有產(chǎn)生超距，而要能夠做到此，只要唱臂支點(diǎn)定位于M點(diǎn)即可，此其一。
好了，不變臂長(zhǎng)的M支點(diǎn)唱臂與可變臂長(zhǎng)的B支點(diǎn)唱臂，在唱針循跡理論上達(dá)到了完美一致，但是，M支點(diǎn)唱臂的唱頭方向卻不能與黑膠溝槽實(shí)現(xiàn)“正切”，因此B支持唱臂的唱頭方向，就成為了M支點(diǎn)唱臂唱頭方向的參考，并在(C’’CC’)圓弧循跡上不斷進(jìn)行偏角補(bǔ)償，例如Thales旗艦Statement筷子結(jié)構(gòu)的唱臂，通過(guò)靠后的一根臂管來(lái)負(fù)責(zé)唱頭角度的調(diào)整，從而達(dá)到與B支點(diǎn)唱臂唱頭方向的參考相一致的結(jié)果，通過(guò)偏角補(bǔ)償來(lái)達(dá)到唱頭方向永遠(yuǎn)與唱片半徑“正切”的狀態(tài)。
補(bǔ)償角是如何運(yùn)作和實(shí)現(xiàn)呢？雙臂管“筷子”能構(gòu)成一個(gè)夾角，可以通過(guò)唱臂的機(jī)械運(yùn)動(dòng)進(jìn)行變形調(diào)整，當(dāng)“筷子”移動(dòng)時(shí)，唱頭角度也平穩(wěn)地進(jìn)行了相應(yīng)的變化。這就是瑞士Thales的重要理論基礎(chǔ)，目前旗下有豐富的唱臂產(chǎn)品，例如旗艦Statement、Simplicity II和Easy，唱盤(pán)為T(mén)TT-Compact II和TTT-SLIM II以及相應(yīng)的唱盤(pán)訊號(hào)線等。
在2009年，Thales創(chuàng)辦人Micha Huber遇見(jiàn)EMT的Jules Limon，經(jīng)過(guò)交流下雙方達(dá)成很多一致的想法，Micha Huber對(duì)EMT在高精度制造項(xiàng)目上進(jìn)行了大力的投入和支持。在2014年，EMT在德國(guó)Mahlberg的生產(chǎn)團(tuán)隊(duì)退休，隨后EMT在唱頭的制造逐步交由Micha Huber位于Winterthur的HiFiction AG公司負(fù)責(zé)。在這個(gè)長(zhǎng)期的過(guò)程中，所有專有技術(shù)、設(shè)備和工具均轉(zhuǎn)移到他們年輕的團(tuán)隊(duì)上。
不過(guò)最近海外媒體報(bào)道了EMT推出了全新的唱頭Tondose，這個(gè)唱頭在Micha Huber指導(dǎo)下完成，也就是說(shuō)是EMT和Thales合作下的結(jié)晶。EMT成立于1940年，并在德國(guó)Lahr拉爾生產(chǎn)專業(yè)黑膠唱盤(pán)而知名，1965年，EMT推出了著名的MC唱頭TSD 15，并在全世界的廣播演播室中使用。1974年，針對(duì)民用高保真市場(chǎng)而推出產(chǎn)品，并在2006年推出了JSD系列。在2014年以來(lái)，所有EMT唱頭均在瑞士設(shè)計(jì)和制造，保證最頂尖的質(zhì)量。
全新的Tondose與以前的TSD 15能完全兼容，它有單聲道和立體聲兩個(gè)版本，每種類型都有三種不同的型號(hào)。除了標(biāo)準(zhǔn)的EMT唱臂連接外，廠家還提供了選件INT（與Ortofon A兼容）和選件X（對(duì)于SME標(biāo)準(zhǔn)）。另外，EMT也可以根據(jù)要求制造1/2和1/4線圈的唱頭，以用于低阻抗版本，更特別的是， Tondose也提供鍍銀線圈的版本供用家選擇。
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