我和Aaron（郭富城）聯寫“郭八條”的期間，他曾經說：”Chris，我認為音樂應該是融和一體的。相反，樂器之間的分隔度是一種三維空間的音效概念。能捉摸到的立體影像，我明白是十分Sensational。可是在現實舞臺上數十人一起載歌載舞，在臺下的觀眾聽的是總體音樂感，而不是耳測表演者之間的分隔距離，與及計算有多少人在共同表演。我視音響系統為一個媒介去享受音樂。所以拍子準確性，旋律的連貫性，能量的傳遞是否足夠等，是我的要求。未認識你之前，我以為音響主要是追求3維立體感的音效。但你卻證明了給我聽到一個可以亂真的畫面，整體融合性尤如身在現場。”
自Aaron體驗過在AE?Central能看得到Lady?Ga?Ga?查了唇膏扭腰擺舞的畫面，與及神曲工作室演繹馬勒第九交響樂之后，他認為Goebel揚聲器的畫面描繪力非常厲害。大神曲回放交響樂就像是一幅無縫的天幕，各樂器群組的溝通非常清楚，互訴出馬勒對生死的體會。超巨型的大神曲揚聲器，完全消失于實體空間，大小不一的音樂能量除除地穿過他身體，產生了音樂感。他形容音樂感的衍生，是來自整體性的能量傳達。
由于他在等待“中神曲?–?Divin?Nobleness”的四個月里，他在家中是聽“小神曲?–?Divin?Marquis?”的，所以他對Goebel神曲系列的融和性、整體性、能量性等已經是了如指掌。他尤其欣賞Marquis已經有非常之高的畫面描繪能力，更成為孕育了郭八條的重要揚聲器接口。
郭天皇并沒有任何音響發燒經驗，所以對任何品牌沒有偏向性，主觀性只來自他的音樂類別喜好。為什么他選擇了Divin?Nobleness?中神曲呢？其實他只親耳聽過“大哥”和“三哥”。他選擇的邏輯是概括Divin?Majestic是欣賞交響樂曲的典范，而Divin?Marquis卻是一對超出他期望的全能揚聲器，但他希望低音能量能夠更加松容地表達，因為音樂感來自能量，尤其是低音。
我作了一些簡單的技術性比較：（以下數據取自Goebel官方網站。）
Divin?Majestic?98dB；lowest?impedance?3.3Ω?at?100Hz；21Hz?to?24,000Hz
Divin?Nobleness?95dB；lowest?impedance?3.8Ωat?100Hz?；21Hz?to?24,000Hz
Divin?Marquis?92dB；lowest?impedance?3.4Ωat?95Hz；21Hz?to?28,000Hz?(-3db)
首先，它們全都是三路設計，即只有兩個分頻點。最明顯分別在于靈敏度，大神曲比中神曲多3db，而中神曲又比小神曲多3db。“大哥”和“二哥”的頻率響應完全等同，反而“三弟”有更高的伸延，因為它的AMT高音單元體積較細，越細的高音通常伸延越高，但代價是靈敏度下降。
根據我的經驗，最重要的數值是“最低阻抗值”，因為它決定了揚聲器和功放的互動關系，數值越高，對功放的負擔越低，揚聲器越易被推動/控制。這個數值在音樂回放時，是不停地變化，時高時低。阻抗值曲線越平順，揚聲器就越易被推動及控制。
刻上郭天王英文名字的Goebel Divin Nobleness 中神曲
整個系列，中神曲的最低阻抗值是?–?3.8Ω，比大神曲高出15.2%，也即是說中神曲在100Hz?是比較易推和控制。由于這是低音頻段，能量要做到收放自如，才能傳遞音樂感，正正是Aaron的要求之一。所以中神曲與功放的配搭，彈性更大。
今天，Oliver?Goebel終于完成了他的Divin?Nobleness，我期待它將會為Aaron帶來無限的音樂感動歷程，再深化“郭八條”的奧妙。
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梁兆基
御品音響CEO及創始人
