Soulnote P-3 是一部值得細細品味的前級，無論從技術、做工到音樂表現(xiàn)力，蘊藏著濃厚的「職人技術本格」，造就了厚實與通透兼顧的音響性，帶出流暢、細致、綿密、自然的音樂性，而這樣的技術成就，是 Soulnote 累積了十五年的成果，而 P-3 前級與整個 3 系列，代表他們在 Hi End 市場的全新制高點。
LHH-1000 與 LHH-800R 差不多是 1988 年的產品，算到 2006 年創(chuàng)業(yè)，這群音響工程師至少在研發(fā)領域有一、二十年的資歷，Philips-Marantz 也是大名鼎鼎的公司，為何要在 2006 年出走創(chuàng)業(yè)？原因是 Marnatz 與 Denon 合并成立 D&M，因為新集團的管理風格改變，于是出走創(chuàng)業(yè)，這故事講起來輕松，可是真的要放棄一、二十年的工作資歷，選擇風險高的出走創(chuàng)業(yè)，絕對不是簡單輕松可以帶過的故事，U-Audio 在 2007 年創(chuàng)業(yè)，Soulnote 比我們大一歲，這創(chuàng)業(yè)之路的甘苦，只有自己走一遭才會知道。
不過這個路線到了 2016 年產生轉折，順應公司創(chuàng)立十周年，Soulnote 推出了全新 1 系列產品，包括 C-1 CD 唱盤、A-1 綜合擴大機與 E-1 唱頭放大，進軍中高價位市場，同時舍棄多年使用的 EI 變壓器，換裝 Soulnote 新設計的環(huán)形變壓器，爾后在 2019 年開始陸續(xù)推出 3 系列產品，位階更高，正式進攻 Hi End 高階市場，從 2019 年的 S-3 SACD 展開 Hi End 序幕，隨后 2020 年推出這次試聽的 P-3 前級，2021 年還持續(xù)推出 D-3 DAC、Z-3 Network 與 X-3 10 MHz 校正時鐘，構成完整的數(shù)字串流 Hi End 產品線。
創(chuàng)業(yè)十年，才發(fā)力進軍中高價位與高價位市場，Soulnote 可說是先蹲后跳，用十年光陰累積技術能量，從 2016 年開始爆發(fā)，我相信這是市場的力量，推動著 Soulnote 往 Hi End 之路走。日本與臺灣相同，都是音響的成熟市場，幾乎人人都擁有音響，而音響器材又不容易壞，大多數(shù)音響迷都不是因為器材壞掉更換，而是找到自己更喜歡的器材，所以，只有做出聲音表現(xiàn)更好、更有特色的優(yōu)質音響器材，才能驅動換機的欲望，而從 P-3 前級對每一處細節(jié)的關照，可以感受到背后精致工藝的職人精神。
P-3 前級可以介紹的特點超多，Soulnote 羅列的條目超過二十項，讀起來讓人眼花撩亂，可是每一處都有意義，且讓我從放大線路、音量控制、電源供應與機箱避振這四個項目，逐一介紹 Soulnote 如何在每一處細節(jié)用心琢磨。
此外，根據(jù) Soulnote 的原廠資料，他們將射極電阻設定為極低的 1 奧姆，而輸出電阻是 3.9 奧姆，讓音樂的細節(jié)、訊噪比與驅動力都大幅提升。看到這段話，可能有些人會看不太懂，這原理就類似我們拿水管澆花，如果要讓水柱噴得遠，壓住水管口，增加輸出阻力，就能讓水柱噴得更遠，這樣的設計雖不是 Soulnote 獨創(chuàng)，可是愿意把數(shù)值透露的音響廠家，可不多見。
可能您想問：有需要這么講究嗎？我建議您可以試試看自家器材，以正常音量播放音樂，然后轉到其他檔位，理論上應該沒有聲音，代表檔位之間不會相互干擾，可是如果您隱隱約約還可以聽到細微的音樂聲響，代表輸入文件位之間的訊號有相互串接的現(xiàn)象，假如您的前級每一個文件位都在播放音樂，聲音不就互相打起架來了？怎么會好聽？為了要追求 Hi End， Soulnote 用最高等級訂做零件，加上不厭其煩地費工，就是要做到每一個輸入檔位全部斷開。
而且，P-3 的輸入與輸出端子超多，以輸入端子來說，P-3 有四組平衡、四組 RCA，輸出則有 3 組平衡與 1 組 RCA，每一路都要獨立隔離，絕對是復雜難做的機器，有超豐富的輸入輸出端子，讓 P-3 多了一項功能，就是多部機器連動，透過機器背板上的 Master/Slave 切換開關，就可以用一部 P-3 控制其它 P-3，假如您使用多路電子分音，這個功能就派得上用場。
P-3 的音量控制每一個音量變化是 0.5 dB，總共 144 級，又是全平衡放大線路，用這樣去想手工制作的 Ladder Type 音量控制，所需的電阻數(shù)量太多了，簡直是不可能的任務，不過 Soulnote 有獨門技法，讓被動組件部署的數(shù)量減少，電阻選擇人造衛(wèi)星使用的超高精密度裸箔電阻（naked Foil resistor），總共用上 156 個，每一個電阻的阻值，在安裝之前必須逐一測量，還要手工焊接，絕對是考驗技術與耐性的細活。
如果您有機會試聽 P-3 前級，請務必手動操作 P-3 的音量控制旋鈕，旋鈕內部是大型鋁合金飛輪，大尺寸旋鈕轉動起來非常滑順，完全沒有機械摩擦噪音，內部飛輪的阻尼設計得恰到好處，操作手感超級好，Soulnote 真懂得發(fā)燒友的心，使用前級時，最常碰觸的部分就是音量旋鈕，旋轉起來的手感，絕對是觸發(fā)購買欲望的關鍵，至少我是如此，每次操作 P-3 的音量時，都會心神蕩漾起來，興起想要擁有的沖動。
Soulnote 使用的環(huán)形變壓器，也與一般廠家不同，大部分的環(huán)形變壓器，都要經過含浸處理，用凡力水（varnish）或環(huán)氧樹脂（epoxy），把變壓器包覆起來，防止水氣入侵、提升絕緣效果，并且可以強化避振，提升線圈繞組的工作穩(wěn)定度，可是 Soulnote 發(fā)現(xiàn)不經過含浸處理的環(huán)形變壓器，聲音比較好，而解決振動的方法是使用鈦金屬墊片固定在機箱側板，將變壓器垂直擺放，直接三點機械接地，而垂直擺放的環(huán)形變壓器，磁力線剛好與電路板平行，即便有些許磁漏，也不會影響放大線路。
還有，P-3 的機箱采用浮動設計，頂板不是死鎖在機箱上面，而是半浮動在頂部，鎖定螺絲時，Soulnote 還加上了陶瓷墊片，就連底部角錐，也用上陶瓷墊片，就連電源輸入部分，都是浮動設計避振，不是死鎖在機箱上。這些年看過的前級不算少，可是像這么厚工注意細部避振的前級，很少看到比 P-3 講究者。
從自家研發(fā)平衡無負回授 Type-R 放大線路、手工打造超精密 Ladder 電阻音量控制、手感超好的音控旋鈕、超額供電加上訂做環(huán)形變壓器，還有無所不在的避振設計細節(jié)，P-3 處處講究到家，打開上蓋，看到內部滿滿的電子零件，可是線路卻是排列得整整齊齊，絕對是高手之作。
隨附的遙控器是金屬機殼，握在手上質感很好，而且還有控制 CD 的功能鍵，假如您買了全套 Soulnote，用一個遙控器就能操作所有器材。遙控器上另有額外的功能設定，就是輸出相位切換，假如遇到相位不同的后級，就可以用遙控器上的 Program 按鍵切換輸出相位，默認值是紅色燈，反相是綠燈，如果您不清楚前后級之間的平衡接線相位，可以在這兩段切換試聽，選音像凝聚、音場寬闊的檔位就對了。
咦？假如三個線路全部獨立接地最好聽，為什么要多一個共地切換的設定？假如在 Seperation 位置會有噪訊或哼聲，可以切換到 Connection 檔位，看看能不能解決問題，不過我試聽的時候，兩個檔位都正常，不過重點來了，雖然兩個檔位都不會有供電噪訊，可是聲音表現(xiàn)卻不同，Seperation 的音場更顯寬闊，音像更為凝聚，強烈建議一定要使用 Seperation 檔位。
更換時要注意，卸下平頭腳釘時，中間還有墊片，要記得拿下來套在尖錐腳釘上。既然平頭換尖錐，可以讓 P-3 的聲音表現(xiàn)獲得提升，相信專用避振底板肯定效果也不錯，但我舍不得用，平頭都怕磨出痕跡了，尖錐肯定要壓出三個洞，想比較避振底板的效果，恐怕只能找機會去代理商那邊見識見識了。
如果您印象中的日本器材，聲音比較是細致走向的，那么 P-3 可能會讓您感到意外，它是厚聲底的走向，有著飽滿且多汁的中低頻表現(xiàn)力，我常說，要能兼顧通透的音場，又有飽滿渾厚扎實的中低頻能量，就可說是優(yōu)秀的器材了，這 P-3 雖然是我第一次接觸的 Soulnote 器材，可是聲音走向很合我的胃口。
P-3 有著穩(wěn)固的中低頻段力道，音色通透，同時維持很好的聲音密度，我想舉 Chesky 的「The Body Acoustic」為例，第一軌「52nd Street」由低音大提琴撥奏與手鼓，交織出鮮活的節(jié)奏，與銅管、木管與鋼琴即興般地玩了九分多鐘的音樂，P-3 在表現(xiàn)手鼓拍打的肉感很足，而且細節(jié)很豐富，拍鼓皮與敲鼓邊的聲響變化，鮮度很夠，低音大提琴撥奏的勁道有彈性，銅管的音色嘹亮高亢，穿透力很夠，但不會過度刺激，而是帶出銅管與打擊樂器得高低對比，在銅管、木管與鋼琴輪番上陣之際，手鼓拍打的快速變化，彼此交織出鮮活的爵士即興場景，每個樂器的相對位置，漂浮在音場當中， 3D 畫面感凝聚得漂亮。
與清爽亮麗的木吉他對比，Joan Baez 的歌聲厚度顯得很足，嗓音的變化清晰，時而喉音較重，拉長音時則多了腹部運氣的厚度，歌聲的音量變化多，讓現(xiàn)場演唱會錄音的氣氛更為濃厚，一曲「Diamond & Rust」唱罷，滿場的拍手與歡呼聲，P-3 將現(xiàn)場錄音的場面撐得很開、很寬，彷佛置身演唱會現(xiàn)場一般。
又像是聽林佳靜的「Melody’s Musical Day」，鋼琴既厚實又明亮，聽「Jewellery Box」，右手晶晶亮亮的鋼琴音符，透出舒服且明亮的光澤，而左手低音部的分解和弦，活潑地跳耀著，交織出珠寶盒意象的光彩，還有，P-3 的音樂背景相當安靜，也襯托鋼琴獨奏的樂器形體浮凸鮮活。
再舉夸斯塔夫演唱的「美麗的磨坊少女」為例，P-3 有厚度的音色，讓鋼琴的旋律進行流暢又綿密，模仿小溪流過聲響，鋼琴左手像是流水的低吟，右手的高音部就像是水花，而夸斯塔夫的歌聲厚實地浮現(xiàn)在音場中央，歌聲的輕重變化，P-3 鮮活地重現(xiàn)，時而精神抖擻，時而溫柔低吟，那些蘊藏在歌聲中的情感，透過 P-3 來聽可真是深情啊！
最后，祭出大考片，聽史特拉汶斯基的「火鳥」，聽 Mercury Living Presence 版本，由杜拉第指揮倫敦交響樂團，直接聽第二十三軌的終曲，音樂由弱漸強，銅管在音場深處浮現(xiàn)，弦樂群小聲的騷動著，豎琴的撥奏有著清晰的顆粒感，音樂逐步增強，弦樂慢慢加大音量，然后由銅管拉到高潮，旋即進入弱奏，迎來銅管吹奏勝利一般的主題，定音鼓如影隨形，一層層向上堆棧，逐步強化力道，推升至光輝燦爛的尾奏。從極弱的聲響，到極強的猛爆，P-3 呈現(xiàn)層次分明的音樂動態(tài)變化，極弱時有著深遠寬闊的音場，極強時則讓音場塞得滿滿的，可是弦樂群、木管群與銅管三種音色，與打擊樂相互交織，層次毫不紊亂，氣勢足又聲勢浩大。
P-3 的制造工藝，絕對是第一流的水平，而其厚實與清透兼?zhèn)涞囊羯阋栽郊壧魬?zhàn)，或許您覺得 P-3 的價格依然不便宜，可是，以聲論價，P-3 的音樂表現(xiàn)實力絕對夠，Soulnote 可說是開出誠意價，說不定幾年后 P-3 還會變得更貴，可別后悔現(xiàn)在有誠意價時沒來得及收藏。
