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前不久落幕維尼亞夫斯基國(guó)際比賽中摘得桂冠的小提琴家前田妃奈，總感覺(jué)很眼熟，原來(lái)視頻號(hào)經(jīng)常能刷到微信好友點(diǎn)贊日本超級(jí)少年樂(lè)團(tuán)演出的視頻里，當(dāng)年年紀(jì)尚小的前田妃奈正坐在樂(lè)團(tuán)首席交椅上，多年在交響樂(lè)團(tuán)「浸泡」成長(zhǎng)的經(jīng)歷，使得她在比賽最後環(huán)節(jié)中脫穎而出。像維尼亞夫斯基這種級(jí)別的國(guó)際大賽，屬於神仙打架級(jí)別，最後能殺進(jìn)決賽圈的，往往都是大神級(jí)別了，就如同肖邦鋼琴比賽決賽一樣，小提琴比賽最後的考驗(yàn)，正是小提琴協(xié)奏曲，在前幾輪的比賽中，小提琴家們要不就是獨(dú)奏，要不就是與鋼琴合作室內(nèi)樂(lè)，協(xié)奏曲必須要與交響樂(lè)團(tuán)合作，考驗(yàn)了不單是小提琴演奏技術(shù)的「硬功夫」，還有對(duì)協(xié)奏曲這樣的大體裁作品的通盤領(lǐng)悟，甚至還有與樂(lè)團(tuán)合作經(jīng)驗(yàn)；與伴奏「領(lǐng)航員」指揮之間產(chǎn)生的化學(xué)反應(yīng)等等，這些「軟功夫」可不一定你的老師能言傳身教給你。前田妃奈的樂(lè)團(tuán)首席經(jīng)歷自然而然的幫助他從指揮的視角去解讀作品，像勃拉姆斯小提琴協(xié)奏曲這樣天然不適合女性的作品，她展現(xiàn)了一種「大將之風(fēng)」，演奏時(shí)不光考慮的是獨(dú)奏樂(lè)器的音樂(lè)行進(jìn)，甚至也替樂(lè)團(tuán)中其他樂(lè)種考慮到音色交替的「接力」問(wèn)題，這些處理自然獲得了評(píng)委的認(rèn)可。這就第二、第三名獲獎(jiǎng)選手與她的差距之處。

前田妃奈當(dāng)年參與的日本超級(jí)少年樂(lè)團(tuán)自然是高手如林，水平之高尚屬於我等凡人可以理解的範(fàn)圍，但像日本市川學(xué)園管弦樂(lè)隊(duì)這樣的高中生樂(lè)團(tuán)，演奏起德沃夏克第九交響曲也想當(dāng)成熟，甚至不亞於一些職業(yè)樂(lè)團(tuán)，真的令我們這些也學(xué)習(xí)五線譜長(zhǎng)大的國(guó)內(nèi)音樂(lè)專業(yè)同行汗顏。青少年交響樂(lè)團(tuán)的整體水平只是管中窺豹，國(guó)際音樂(lè)比賽中往往能看到日本、韓國(guó)選手在一堆歐美選手中「突出重圍」，跟他們紮實(shí)的音樂(lè)基礎(chǔ)教育分不開(kāi)，歐美的青少年樂(lè)團(tuán)水平更加高，理念更加超前，像2019年澳大利亞青年交響樂(lè)團(tuán)來(lái)中國(guó)巡演，拿出的曲目都已經(jīng)是肖斯塔科維奇第十交響曲這樣的作品，無(wú)論是演奏技術(shù)和內(nèi)涵深度，我們國(guó)內(nèi)有不少正兒八經(jīng)的職業(yè)交響樂(lè)團(tuán)也演過(guò)，但效果不如這些小年輕。

我們中國(guó)的青少年交響樂(lè)團(tuán)也在追趕，像中國(guó)愛(ài)樂(lè)青少年交響樂(lè)團(tuán)、廣州青年交響樂(lè)團(tuán)都能拿下里姆斯基．柯薩科夫的代表作《天方夜譚》，似乎這部作品就跟理查．施特勞斯的《唐璜》一樣，是一個(gè)訓(xùn)練有素的樂(lè)團(tuán)的「試金石」。我深深的懷疑，就算上帝給我們中國(guó)安排了未來(lái)的梅西、喬丹、帕格尼尼、卡拉揚(yáng)，他們估計(jì)都在教室里忙著做考試題。你看看俄羅斯國(guó)家青年交響樂(lè)團(tuán)也拿這部《天方夜譚》來(lái)「秀肌肉」，別的青年樂(lè)團(tuán)演奏起來(lái)就像是畢業(yè)晚會(huì)，而他們簡(jiǎn)直就像樂(lè)季開(kāi)幕演出一樣。年輕人技術(shù)再好，也需要「老司機(jī)」指導(dǎo)：伯恩斯坦、捷傑耶夫、艾森巴赫、小澤征爾等等名指揮們都熱衷於在空閑時(shí)間去指點(diǎn)青年樂(lè)團(tuán)，像我們熟悉的指揮大師斯托科夫斯基，他可謂這方面的先驅(qū)，早在1940年他就成立了全美青年管弦樂(lè)團(tuán)（All-american Youth Orchestra），從10000名年輕樂(lè)手中遴選出90名，並邀請(qǐng)了他的親兵——費(fèi)城交響樂(lè)團(tuán)（Philadelphia Orchestra）的部分樂(lè)手作為導(dǎo)師，這些年輕的樂(lè)手年齡從18歲到25歲不等。他試圖通過(guò)自由世界年輕使者的藝術(shù)聲明來(lái)對(duì)抗納粹宣傳希特拉青年時(shí)代的奇蹟。這批樂(lè)手中有很多人後來(lái)都成為了職業(yè)樂(lè)團(tuán)的中堅(jiān)力量。

除了幾乎人手一張的RCA Living Streo《白頭佬》外，沒(méi)想到斯托科夫斯基還有還有這樣的事跡吧！斯托科夫斯基的帶給我們的遠(yuǎn)不止這一張發(fā)燒碟，比其他的指揮大師都關(guān)心錄音科技，在這點(diǎn)上可能只有卡拉揚(yáng)能跟他一較高下！斯托科夫斯基活到95歲高齡，經(jīng)歷了電氣錄音、單聲道錄音、立體聲錄音，眼下這張《天方夜譚》錄音，見(jiàn)證了斯托科夫斯基最後的時(shí)光：這張由CALA首先推出的錄音，收錄了1964年Decca公司採(cǎi)用當(dāng)時(shí)最先進(jìn)的「Phase 4 Stereo」錄音技術(shù)錄製的《天方夜譚》，DECCA唱片公司除了招牌式的「笛卡樹(shù)」（Decca Tree）錄音技術(shù)外，另外一個(gè)引以為傲的就是「全方位立體聲」（Phase 4 Stereo）技術(shù)：以當(dāng)年最新的多軌技術(shù)，提供樂(lè)迷最直接、清晰，且充滿動(dòng)態(tài)的錄音。看過(guò)斯托科夫斯基演出錄像的都知道，這位指揮對(duì)於音響有著自己的理解，所以他的樂(lè)團(tuán)擺位跟一般傳統(tǒng)的指揮不太一樣，錄音就更不用說(shuō)，他會(huì)根據(jù)不同樂(lè)曲擺出不同的「神龍陣」，所以斯托科夫斯基的錄音這麼發(fā)燒，不光有錄音師的功勞。

如今CALA與斯托科夫斯基協(xié)會(huì)共同企劃製作，在音源選擇、轉(zhuǎn)錄和重製上極為用心，以期在最不失真的狀況下呈現(xiàn)最佳的音響效果與細(xì)節(jié)，將大師的指揮風(fēng)采再現(xiàn)。這個(gè)系列我經(jīng)常推薦身邊的朋友見(jiàn)一張收一張，如果至少要買一張，那麼一定是張《天方夜譚》，在斯托科夫斯基協(xié)會(huì)的官方支持下，在本張CD中我們還能聽(tīng)到1972年斯托科夫斯基九十大壽音樂(lè)會(huì)的安可曲——柴可夫斯基的《斯拉夫進(jìn)行曲》，90歲的斯托科夫斯基思路清晰，現(xiàn)場(chǎng)指揮有條不紊，充滿激情，可謂是「寶刀不老」。唱片壓軸部分收錄了斯托科夫斯基1964年與倫敦交響樂(lè)團(tuán)錄製《天方夜譚》時(shí)部份排練實(shí)況的收錄。面對(duì)倫敦交響樂(lè)團(tuán)這幫樂(lè)手們，不知道演過(guò)多少次這部作品了，但斯托科夫斯基在排練中，仍舊激發(fā)出他們飽滿的演奏熱情，他的排練不光涉及樂(lè)譜上的，甚至還有對(duì)音樂(lè)理解還演奏心理的啟發(fā)：「音樂(lè)是來(lái)自心靈，是有感情的，是有激情的，甚至是衝動(dòng)，包羅萬(wàn)象……」這次SACD版本由Top Music推出，斯托科夫斯基的DECCA錄音，應(yīng)該是1+1大於2，但當(dāng)時(shí)由於技術(shù)限制，DEECA採(cǎi)用多軌技術(shù)錄製的「Phase 4 Stereo」的LP製作一直被詬病，實(shí)際上這種錄音技術(shù)太超前了，最契合的應(yīng)該是SACD。本次製作照舊由廠牌老闆 Povee Chan以高精密度母帶處理系統(tǒng)（High Precision Mastering）處理，音質(zhì)超越一般CD！