來自希臘的Lab12早前推出了一款唱頭放大器Melto2，同時(shí)我們也專門對(duì)此進(jìn)行過使用和測評(píng)，Melto2貫穿了Lab12在電子管應(yīng)用上的擅長技法，令黑膠愛好者通過它能感受到模擬音樂蘊(yùn)含的生命力和美妙的音樂畫面。
而好消息的是，Lab12在Melto2的基礎(chǔ)上再度推出「高性價(jià)比」的Melto1唱頭放大器，對(duì)於黑膠入門級(jí)玩家而言更加友好，這款新品唱放在本月刊也送評(píng)我社體驗(yàn)。相比Melto2而言，Melto1在功能方面更加「簡易」，輸入和輸出均只有一組RCA接口，同時(shí)所有與唱頭參數(shù)對(duì)應(yīng)的調(diào)節(jié)選項(xiàng)均需要配合背面DIP小開關(guān)組合來實(shí)現(xiàn)，對(duì)於黑膠入門玩家而言使用上也不會(huì)十分困難，只需參照說明書上的指示操作即可。而且讓我最為欣賞的是，Melto1針對(duì)不同唱頭參數(shù)可設(shè)置的選項(xiàng)非常廣泛，因此對(duì)於使用不同MM/MC唱頭來說兼容性是非常高的。
除了上述比較明顯的區(qū)別之外，Melto1在功能上比Melto2簡易很多，Melto1在等化曲線上只具備標(biāo)準(zhǔn)的RIAA，而Melto2則在前者的基礎(chǔ)上具備DECCA和Columbia，對(duì)於聆聽更廣泛的黑膠唱片而言Melto2更具優(yōu)勢，重量方面Melto2比Melto1更加重（相同機(jī)箱尺寸）。
當(dāng)然，Melto1也有自身獨(dú)特的優(yōu)勢，以及與Melto2相似的共同特點(diǎn)。例如Melto1在MM和MC的增益方面更高，同時(shí)，Melto1和Melto2都屬於電子管唱頭放大器，對(duì)於獲得更高的聲壓級(jí)和音樂感來說，Melto1都做足了充分的準(zhǔn)備。
很多入門的朋友可能對(duì)上面提到的RIAA等化曲線並不了解，其實(shí)很多唱頭放大器都僅內(nèi)置RIAA等化曲線，其可以籠統(tǒng)地把它理解為一個(gè)錄音「協(xié)議」。在1965年前，唱片的錄製是在唱片上刻出一道溝紋來記錄聲音，這道溝紋的振幅與聲音的頻率有關(guān)，低音振幅大，高音振幅小。唱片發(fā)展之初遇到的難題就是：低音振幅往往過大，以致佔(zhàn)據(jù)太多唱片面積，進(jìn)而縮短了可錄音時(shí)間，偏偏高音又振幅太小，又被表面灰塵或雜質(zhì)給掩蓋了。為解決此問題，就有「施加等化」的作法，也就是錄音時(shí)將低頻壓制（讓振幅縮小），高頻擴(kuò)張（振幅放大），放音時(shí)倒過來，將曲線還原，則兩個(gè)問題就能同時(shí)解決。早期唱片公司各有各的等化曲線，直到1965年RIAA（美國錄音工業(yè)協(xié)會(huì)）將曲線統(tǒng)一後，並以此設(shè)定為標(biāo)準(zhǔn)的RIAA等化曲線，所以後來的唱頭放大器也有人稱為RIAA唱頭放大器。現(xiàn)今設(shè)計(jì)的唱頭放大器基本上都以RIAA等化曲線為基礎(chǔ)，而高階的產(chǎn)品則可能在此基礎(chǔ)上增加個(gè)別唱片公司早期的等化曲線，讓朋友們可以欣賞到更早期舊錄音的需求。
Lab12 Melto1前面板可謂足夠簡約，僅有三顆紅色LED指示燈，而電源開關(guān)和DIP開關(guān)設(shè)置則位於機(jī)器背面，唱頭參數(shù)選項(xiàng)設(shè)置大多情況下只需要設(shè)置一次即可（如在不頻繁更換唱頭的情況下），而開關(guān)機(jī)則需要用戶伸手到背面摸取操作了。
Lab12以電子管應(yīng)用為擅長，即使在dac1 reference解碼器中也有應(yīng)用，而Melto1同樣繼承了Melto2的精髓和特點(diǎn)，同樣內(nèi)置電子管，包括2支6N1P-EV和2支6N2P-EV，分別提供41dB和66dB的增益（MM/MC），在兩個(gè)三極管之間實(shí)現(xiàn)無源RIAA均衡（而且運(yùn)作非常精確），同時(shí)「以膽調(diào)音」令音樂性的還原得到更好的展現(xiàn)和釋放。為了減少對(duì)放大電路板的干擾，電源變壓器設(shè)置於機(jī)內(nèi)一側(cè)且有所遠(yuǎn)離。
為了進(jìn)一步提供品質(zhì)，Melto1使用了特別低噪聲的電源，精緻的電路遵循對(duì)稱設(shè)計(jì)，確保兩個(gè)通道具有「相同的信號(hào)傳輸路徑」（特別是阻抗值和容抗值）。此外，信號(hào)和電源還有一個(gè)單獨(dú)的SRSG Topology接地連接，令底噪更低聲音更加乾淨(jìng)。
MC動(dòng)圈唱頭參數(shù)對(duì)應(yīng)設(shè)置
MM動(dòng)磁唱頭參數(shù)對(duì)應(yīng)設(shè)置
對(duì)應(yīng)不同的唱頭參數(shù)，用戶可以根據(jù)說明書來相應(yīng)調(diào)節(jié)Melto1背面DIP開關(guān)設(shè)置（我把說明書的設(shè)置頁面在此分享給大家）。例如以我搭配Ortofon 2M Bronze MM唱頭，唱頭阻抗為47kΩ，建議容抗為150-300pF，對(duì)應(yīng)說明書則在A Select和B Select中選擇50kΩ-200pF/300pF選項(xiàng)（上下兩組均為L/R兩聲道之意，設(shè)置一致即可），至於選取哪個(gè)容抗值更合適，可以根據(jù)個(gè)人聽感的喜好再在下一步進(jìn)行選擇。
搭配方面，我使用的黑膠唱盤為Argon Audio TT-4 Special Edition旗艦黑膠唱盤，這款唱盤屬於簡易型設(shè)置的唱盤，只要做一些常規(guī)的調(diào)節(jié)即可開聲使用，並獲得好聲音，搭配的唱頭為套裝原配的Ortofon 2M Bronze MM動(dòng)磁唱頭，功放端為我社御用的Linn合併機(jī)，系統(tǒng)一同使用的音源還有Silent Angel的數(shù)字播放系統(tǒng)。
在我社的試音室，我分別通過它們一共聆聽了十多張黑膠唱片，其中我挑5張代表性的介紹一下聽感。首先是雨林出品的陳果《別離星夜》，Lab12 Melto1在人聲的還原上確實(shí)很到位，失真少，辨識(shí)度高，陳果的聲音特質(zhì)很好呈現(xiàn)出來，更為難得的是那種飽滿深情的內(nèi)在情感流露，Lab12 Melto1展現(xiàn)得恰到好處，絲毫沒有半點(diǎn)遺留，可以說是把黑膠唱片中的音樂信息得到最大化的榨取和釋放，即使是聆聽MM唱頭也能感受到那種豐富細(xì)節(jié)、立體和像真的模擬音樂感，相信換用MC唱頭音樂細(xì)節(jié)等要素可能會(huì)更豐富。
接著播放天樂再版的《Five O’clock Foxtrot》，這張唱片採用黃膠製作，播放時(shí)靚麗而吸睛。弦樂演奏在黑膠唱盤和Melto1唱放的還原下，音質(zhì)細(xì)膩，線條流暢，輕快悠揚(yáng)，畫面立體，脫箱感明顯。小提琴、大提琴和低音提琴的各頻段樂器在系統(tǒng)中展現(xiàn)很好的辨識(shí)度和分離感，頻段兩極展現(xiàn)出出色的上延和下探，全頻感和平衡性很不錯(cuò)。
而這一點(diǎn)在《The London Violin Sound》的演繹上同樣如此，琴音悠揚(yáng)展現(xiàn)濃郁的音樂感，畫面乾淨(jìng)清晰，48把小提琴的聲音放佛展現(xiàn)出清晰的層次感和排列秩序，群演時(shí)各種快慢節(jié)奏如同形成綿密的一片音浪，給人一種治癒的聆聽享受。
而在播放大動(dòng)態(tài)《Metallica》重金屬樂隊(duì)的作品，Melto1把微動(dòng)態(tài)和大動(dòng)態(tài)的展現(xiàn)都毫無遺留地盡情釋放，可聽的細(xì)節(jié)非常多，空間感的塑造非常驚人，音場龐大而立體。音樂的衝擊力、能量感和低頻下潛震懾人心，而音樂畫面依然清晰。
最後播放趙聰《聆聽中國》的白版碟，相信這張錄音對(duì)於很多朋友而言都十分熟悉。在Melto1的還原下，《春江花月夜》的空間感得到更龐大的展現(xiàn)，聲音的分析力和穿透力都十分厲害。低頻的下潛和能量感放佛得到更強(qiáng)大的釋放，把大唐盛景的氣勢再度呈現(xiàn)，儘管屬於高性價(jià)比精品，但聲音表現(xiàn)並不遜色於價(jià)格更高的Melto2。
如果你已經(jīng)擁有一臺(tái)非常不錯(cuò)的黑膠唱機(jī)，希望為其尋覓和搭配一款更具模擬感，和能展現(xiàn)音樂生命力的唱頭放大器，Melto1是非常不錯(cuò)的選擇，雖然Melto1僅支持單唱頭使用，但對(duì)於大部分黑膠入門的朋友而言都是合適和足夠的，憑藉Lab12一貫擅長的電子管線路設(shè)計(jì)，且聲音大大超越實(shí)際產(chǎn)品價(jià)格的表現(xiàn)，有興趣的朋友千萬不要錯(cuò)過了。
