要想被資深發(fā)燒友們真正認(rèn)可并且喜愛，這對于任何一個音響品牌來說都很不容易。
真正的發(fā)燒友，他們不會特別關(guān)注音響器材的外形有多炫，也不會被浮夸的營銷手段所吸引，更不會為了某個并不實用的功能去買單。他們真正重視的是音響器材的技術(shù)積淀和音質(zhì)表現(xiàn)，以及長期使用的穩(wěn)定性。
所以，在技術(shù)和校音方面沒點絕活，在真正的“骨灰度”發(fā)燒友中肯定是混不走的，也一定不會受到資深音響圈的肯定。因此，真正擁有這兩大能力的音響器材就顯得彌足珍貴了。像這次試用的這款B.M.C. Audio品牌的CS3立體聲合并式放大器就是很典型的正面例子。
在業(yè)界，B.M.C. Audio品牌被稱作是“智慧者”創(chuàng)造的產(chǎn)物。為什么這樣說呢？是因為創(chuàng)始人的卓越頭腦和眼光為品牌闖出了道路。
B.M.C. Audio品牌來自德國，總部位于柏林，于2009年創(chuàng)建，兩名創(chuàng)始人分別是Carlos Candeias和Michael Conrad。與其他工業(yè)化、市場化的知名音響品牌不同，B.M.C. Audio品牌的基礎(chǔ)是絕對堅實的技術(shù)和獨特的創(chuàng)新，并且兩位創(chuàng)始人也是憑著豐富的從業(yè)經(jīng)驗繼而創(chuàng)業(yè)的典型例子。
B.M.C. Audio品牌的首席執(zhí)行官和主設(shè)計師Carlos Candeias，在20多年前就成立了Candeias Corporation Group音響集團，為日本知名品牌C.E.C做音響設(shè)計方案，頗具名氣的TL-1、TL-2、TL-5100等“皮帶驅(qū)動式”CD轉(zhuǎn)盤就是兩家公司的合作成果。此外，Carlos Candeias還幫德國Aqvox品牌搞設(shè)計。不僅技術(shù)過硬，Carlos Candeias還通曉六國語言，因此也被業(yè)內(nèi)稱作是“迄今見過的最有頭腦和最令人印象深刻的人之一”。另一位創(chuàng)始人Michael Conrad也很有來頭，他于1975成立了RestTek音響公司，也有很豐富的設(shè)計經(jīng)驗和運營心得。總體來看，B.M.C. Audio品牌實際是由“兩個聰明的行業(yè)資深人士”一起創(chuàng)辦的。
B.M.C. Audio品牌的“智慧”又體現(xiàn)在哪里地方呢？自然是品牌的核心技術(shù)，也是兩位創(chuàng)始人打天下的真功夫。B.M.C. Audio品牌的核心技術(shù)被歸納為三項，分別是：DIGM（Discrete Intelligent Gain Management，離散式智能增益管理）技術(shù)、LEF（Load Effect Free，無負(fù)載效應(yīng)）技術(shù)和CI（Current Injection，電流注入）技術(shù)。下面分開來說說。
所謂DIGM技術(shù)，可以精確控制音量與功放輸出電壓（放大系數(shù)）的對應(yīng)關(guān)系，也就是說，DIGM技術(shù)可以根據(jù)用戶的音量調(diào)節(jié)程度精確控制放大器的增益，而不像常規(guī)的放大器將輸入信號全部放大然后再做聲音衰減，因此聲音更加平靜順滑，而且不會有質(zhì)量不佳的音量調(diào)節(jié)系統(tǒng)影響音質(zhì)的潛在麻煩。另外，DIGM技術(shù)還給B.M.C. Audio品牌的合并式放大器帶來了額外的好處：不再需要前級放大電路，可實現(xiàn)短而純凈的信號路徑。音量控制和輸入選擇就交給DIGM來實現(xiàn)，不僅音量調(diào)節(jié)無損，而且可以消除輸入端不必要的信號衰減以及不必要的高電平放大。因此，B.M.C. Audio品牌旗下的合并式放大器可以被視為“帶音量控制和信源選擇功能”的純后級放大器。
LEF技術(shù)則主要解決放大器的“放大失真”問題，這也是B.M.C. Audio品牌“打臺面”的絕活，以至于廠家的所有放大器都自稱為“LEF放大器”。所謂LEF技術(shù)，基本原理是將電壓和電流分別進行放大處理（相位完全獨立），帶來的好處就多了，除了避免音樂信號失真外，還能更加有效地控制音箱。廠家宣稱是一種創(chuàng)新的低失真放大線路，沒有任何整體負(fù)反饋，而且是從源頭上解決失真問題，電路不受信源輸入負(fù)載效應(yīng)的影響，所以電壓與電流也不會跟著負(fù)載的變化而發(fā)生波動，也就不會對聲音產(chǎn)生負(fù)面的影響，放大器的工作重心更可以話到驅(qū)動音箱上面。不過，B.M.C. Audio品牌究竟采用了什么神秘技術(shù)呢？廠家并未明示，也許是受限于技術(shù)上的保密措施吧。
CI技術(shù)廠家的主要目的也許是為了解決放大器的音染問題。這一技術(shù)通過低阻抗的信號輸入設(shè)計，讓信源輸入的電流一直保持原始值，直到需要轉(zhuǎn)成音箱所需的驅(qū)動電壓時才進行處理，避免可變電阻造成的音質(zhì)損失，保證最終純凈的信號還原。
憑借這三項核心技術(shù)，B.M.C. Audio品牌從2009年開始不斷推出新品，如今已經(jīng)擁有包括解碼器、前級放大器、合并式放大器、后級放大器、光盤播放機、網(wǎng)絡(luò)播放機等多款型號，在Hi-End音響界打出了名頭。
一看到這次試用的CS3立體聲合并式放大器，我馬上就聯(lián)想到了B.M.C. Audio品牌的標(biāo)志：磨砂鋁合金面板正中是一塊凸起的巨大圓形顯示屏，左右的矩形面板延伸開去。其實，這也是B.M.C. Audio品牌旗下產(chǎn)品慣用的設(shè)計元素，圓形與矩形的簡單組合與品牌商標(biāo)相呼應(yīng)。頂板、側(cè)板表面都設(shè)計有密集的散熱器肋條，以保證長時間工作的穩(wěn)定性。
這塊顯示屏看上去相當(dāng)精美豪華，而且是機械+電子“混合”顯示，左右聲道增益表頭的紅色指針是機械式，隨著音量變化而跳動，但背景的刻度卻是白色液晶顯示，兩者相互襯托，顯得格外別致。另外，黑色背景的顯示屏還用白色字體顯示音量數(shù)字和信源通道。
面板的左右各有一只大型磨砂旋鈕，左邊那只控制整機電源開關(guān)，右邊那只進行音量控制，手感都非常優(yōu)秀。此外，左右各一顆小小的輕觸式按鈕分別調(diào)節(jié)顯示屏的亮度和選擇信號源通道。當(dāng)然，CS3也配有單獨的鋁合金遙控器，操作更為方便。
完全的雙單聲道對稱結(jié)構(gòu)
從廠家公布的內(nèi)部結(jié)構(gòu)圖來看，CS3立體聲合并式放大器的內(nèi)部是絕對的雙單聲道設(shè)計，正中是一只巨大的環(huán)形變壓器，幾乎占據(jù)了機箱內(nèi)部一半的空間，相信其容量極大。圍繞這只巨型變壓器，是左右各上下兩層電路板，上面密密麻麻安裝了總數(shù)達到100多只的金箔濾波電容器，為整機提供堪稱奢華的電流儲備。靠近背板的位置，可以看到每個聲道都有兩組紅色的放大模塊，相信這也是B.M.C. Audio品牌的秘技核心所在。
背板上，所有的輸入/輸出端子也是左右對稱的雙單聲道布局。輸入端子方面包括兩組全平衡XLR端子和三組非平衡RCA端子，輸出端子則是兩組鍍金接線柱。同時，背板上也設(shè)計有B.M.C. Audio品牌自己的控制電路的輸入/輸出端子，是標(biāo)準(zhǔn)的3.5mm直徑，可以連接同廠的設(shè)備，進行統(tǒng)一控制。
寧靜、柔細(xì)、有力“合三為一”
說了這么多，究竟這些技術(shù)能給聲音帶來什么樣的好處呢？還是得實際聽聽才知道。
幾張熟悉的唱片一路聽下來，CS3立體聲合并式放大器絕對寧靜的聲底、柔細(xì)曼妙的音色、強大自如的驅(qū)動力讓人印象深刻，頗有“相見恨晚”之感。
播放卡拉揚1963年版的《貝多芬交響曲全集》，CS3毫不費力地就撐起了一個龐大而透明的音場，不僅橫向拓展寬廣，縱向的延伸和層次也很突出。在樂曲間隙，你可以輕松地聽到細(xì)微的樂手衣服摩擦聲和呼吸聲，而且距離感也分布合理，帶來非常強烈的現(xiàn)場感，相信這是直接得益于B.M.C. Audio品牌的LEF技術(shù)。另一方面，在展現(xiàn)大提琴和定音鼓這類“重量級”樂器時，CS3也體現(xiàn)出讓人非常滿意的整體控制力和沖擊力，它所再現(xiàn)出來的中低頻能量感真實、厚重，同時又有著快捷的速度和細(xì)密的層次，配合著中高頻段那種細(xì)膩高貴的質(zhì)感，形成了完美的無縫銜接。
在試聽中可以注意到，CS3立體聲合并式放大器的聲音在中性準(zhǔn)確的同時，又略帶一些宏大、快速的特征和開朗的激情。在播放李云迪彈奏的貝多芬鋼琴曲時，琴聲凝聚而有力，高音和低音極其穩(wěn)定地向前推進，即使不斷開大音量也絲毫沒有散亂的情況發(fā)生，顯示出DIGM技術(shù)對失真的出色控制。音色方面在飽滿厚實中又帶著明快爽朗，敲擊琴弦的速度快捷，毫不拖泥帶水，顯示出強大但并不生硬的控制力。此外，低頻段的自然表現(xiàn)也令人驚訝，平滑而舒暢，厚度充足，下潛與力道均屬于上佳水準(zhǔn)，鋼琴的規(guī)模感和沖擊力被還原得相當(dāng)具有震撼感。
換上曲婉婷演唱《我的歌聲里》一碟時，女聲在發(fā)出的一瞬間產(chǎn)生了“撥云見日”的通透感，又有著一種別致的風(fēng)情。歌手氣息和音調(diào)的細(xì)微變化頗具鮮活感，產(chǎn)生了富于感情的表現(xiàn)力。另外，你還可以注意到CS3立體聲合并式放大器對于歌手和伴奏音樂的對比處理得非常老到，人聲很自然地浮在音場的前方略偏上一點，伴奏音樂呈現(xiàn)出精準(zhǔn)的距離感分布在歌手后方，彼此間的配合自然、交互輝映，既不會有喧賓奪主之感，也不會有一些放大器為討好聽者刻意將人聲過分突出的弊端。
坊間有傳說，B.M.C. Audio是一個“自家員工都樂于買來自用”的品牌。我認(rèn)為這種說法完全沒有問題，因為至少我聽了CS3立體聲合并式放大器之后，的的確確很想據(jù)為已有。
