宋代音樂中最具時代特色的音樂體裁，就是詞調音樂，它是當時的音樂與詩歌最高藝術成就的集中體現。歷史上，由于文字的載體千年不絕而音響的載體轉瞬即逝，再加上唐宋樂譜因其符號后人難以識別，造成宋代的詞調音樂長期失去了舞臺。本世紀50年代，經楊蔭瀏、陰法魯的潛心研究，解譯了歷史上保存下來的《白石道人歌曲》中的曲譜，使姜白石的詞調歌曲得到再現。并且通過現代錄音技術，使宋代歌曲的音響能長期保存下去。在有限的時間容量中，這里收錄了其中的20首，其中除了《玉梅令》和《醉吟商小品》其它都是姜白石的“自度曲”（即自創曲調）根據現有的音響資料，這其中有的仍是以詞調歌曲的面貌出現，有的則根據原來的曲調改編為器樂曲。為一般音樂愛好者提供了更豐富的音響效果。宋代的琴曲，是另一個有代表性的品種。就像宋代的山水畫，宋代的琴曲也是某種空靈意境的聽覺展示，這方面，《瀟湘水云》是最具代表性的作品。
此曲是南宋著名浙派琴家郭楚望的代表作。后經明清兩代琴家加工發展成為古琴曲中的經典作品，郭楚望曾在南宋主戰派大臣張巖家作清客，后北伐失敗，張巖被罷官，郭楚望移居湖南衡山附近避難。《神奇秘譜》解題稱他“每欲望九嶷，為瀟湘水云所蔽”，琴人于是寄情水云。樂曲的彈奏常以左手按音作大幅度的來往、蕩吟，與右手的散彈疊相呼應，造成一種“煙波飄渺”的勢態；也用掃拂彈奏取得“云馳水涌”的動態表現。結尾的泛音，更將人帶入“幽思深遠”的意境。
譜見《白石道人歌曲》作者在歌譜作有小序，記丙辰年（1196）冬，從無錫歸來后作此曲以寄托自己的心情，王國維普評姜夔的詞作風格是“如霧里看花，終隔一層”。而這首樂曲，卻是另一種“終隔一層”，反映的是詞人對某種可望而不可及生活的哀嘆。原詞為：好花為與香人，浪粼粼，又恐春風歸去。綠成陰，玉鈿何處尋？木蘭雙獎夢中云，小橫陳。漫向孤山山下，覓盈盈，翠禽啼一春。
姜夔詞曲，劉全福編配，單秀榮演唱，北京電影樂團民樂隊伴奏，劉全福指揮。
譜見《白石道人歌曲》。原譜前小序記作者丙午年（1186）從沔口（今漢口）乘船南下，路過金陵（今南京），當時雖然風日清和，卻引起愁感思緒，寫下了這首歌曲。歌曲“算潮水知人最苦”一句下行級進音調，表現了姜白石的愁緒。其詞為：綠絲低拂鴛鴦浦，想桃葉當時喚渡。又將愁眼與春風，待去，倚蘭燒，更少駐。金陵路，鶯吟燕舞，算潮水知人最苦！滿汀芳草不成歸，日暮，更移舟，向甚處？
譜見《白石道人歌曲》。此曲是宋著名詞人范成大先作了曲調，姜白石應邀篇配詞。在范成大的住宅南面，隔河有一花園名范村，園內梅花開放，白雪飄落，竹院幽靜。而范成大怕冷不愿出去賞景，于是才有了“便揉春為酒，剪雪作新詩，拼一日，繞花千轉”這樣的歌詞。
譜見《白石道人歌曲》原譜前小序記者丁未年（1187）廈，在吳興游玩，屢次在茂盛美麗的荷花叢中經過，因而作此曲。
姜夔詞曲，劉全福編配，姜嘉鏘、單秀榮演唱，北京電影樂團民樂隊伴奏，劉全福指揮。
譜見《白石道人歌曲》。原譜前小序記作者曾于辛亥年（1191）夏天，在金陵遇到一位彈琵琶的樂工，能彈醉吟商《胡渭州》，于是學得了彈奏法，并譯了譜，實際上是雙聲調。其詞焉：又正是春歸，細柳暗黃千縷。暮鴉啼處，夢逐金鞍去。一點芳心休訴，琵琶解語。
譜見《白石道人歌曲》。原譜前小記辛亥年（1191）冬，作者冒首雪去看范成大并住了一個多月。作者應范成大的要求作了兩首歌曲，范成大非常欣賞，就讓樂工、歌妓們學唱，因其音調和諧、委婉，題名為《暗香》和《疏影》。
譜見《白石道人歌曲》。此曲創作背景與《暗香》相同。
姜夔原曲，石夫編配，單秀榮演唱，中央芭蕾舞團小樂隊伴奏，李執恭指揮。
中央帝旗，群冕相輿。聿來我媽，我蕓綠滋。維湘與楚，謂狩在賭云橫九嶷，帝若來下。我懷厥初，孰耕孰漁。勿忘惠康，疇匪帝余？博碩于俎，維錯于豆。瑤灑玉離，侑此桂酒。
譜見《白石道人歌曲》。原譜前小序記作者甲寅年（1194）年春曾與余商卿同游西湖，到孤山西村賞梅。商卿善于歌唱，姜白石每作首曲，便用洞簫吹奏，商卿歌唱相和。后作者又獨自來玩賞，有所懷念，作此曲寄于商卿。
角招，詞牌名，古樂章名，南宋姜夔借舊題自度新曲，注“黃鐘清角調”。調見姜夔《白石道人歌曲》或趙以夫《虛齋集》。以趙以夫《角招．曉寒薄》為正體，雙調一百七字，前段十一句八仄韻，后段十二句九仄韻。代表詞作有姜夔《角招．為春瘦》等。
譜見《白石道人歌曲》。原譜前小序記作者幾次在浙東山水青幽處游覽，心胸開曠。河上船夫背著纖繩，一路走，一路歌，坐在船上如安臥床上。所以寫下此曲，來寄托自己的興致。
《詞譜》以趙以夫《征招．玉壺凍裂瑯玕折》為正體，雙調九十五字，前段九句五仄韻，后段八句五仄韻。另有雙調九十五字，前段九句四仄韻，后段八句四仄韻兩種變體。代表作品有趙以夫《征招．玉壺凍裂瑯玕折》、張炎《征招．可憐張緒門前柳》等。
姜菱詞曲，劉全福編配，單秀榮演唱，北京電影樂團民樂隊伴奏，劉全福指揮。
譜見《白石道人歌曲》。原譜前小序記作者辰申年（1196）年冬路過揚州，夜間降雪，城內外景象蕭條，戍樓上號角聲悲涼。作者想到歷史的變遷，寫下這首具悲涼情緒的歌曲。
淮左名都，竹西佳處，解鞍少駐初程。過春風十里盡齊麥青青。自胡馬窺江去后，廢池喬木，猶厭言兵。漸黃昏，清我吹寒，都在空城。
杜郎俊賞，算而今重到須驚。縱豆蔻詞工，青樓夢好，難賦深情。二十四橋仍在，波心蕩，冷月無聲。念橋連，紅藥年年，知為誰生。
譜見《白石道人歌曲》。原譜前小序記作者很喜歡作曲，先寫詞，再配上曲調。并表示很喜歡庚信《枯樹賦》中“昔年種柳”辭句抒寫的感情，所以寫了這首歌曲來寄托自己內心的難言情懷。
姜夔詞曲，劉全福編配，單秀榮演唱，中央蕾舞團小樂隊演奏，李執恭指揮。
此為姜白石《越九歌》10首中的一首。原譜用律呂譜記寫。其詞有兩段：凄其我思，永矢勿游。鳧曰子肖，以璗與镠。載尸載，子惠思越。翩其來而，乘濤駕月。
譜見《白石道人歌曲》。原譜前小序記作者旅居合肥時，見街巷蕭條，與江南不同，唯有路過柳樹，依依可愛。因而寫成此曲，以抒發路客的情緒。
姜夔詞曲，劉全福編配，單秀榮演唱，北京電影樂團民樂隊伴奏，劉全福指揮。
譜見《白石道人歌曲》。原譜前小序記作者丙午年（1186）冬與友人一同去武昌參加安遠樓的落成典禮，就寫下了此曲。10年之后，一位老友聽到一位歌妓還在唱此曲，說明此曲流傳甚久。作者也因此懷念昔日的游賞，感傷今日的落寞。
月冷龍沙，塵清虎落。今年初賜。新翻胡部曲，聽氈幕元戎歌吹。層樓高峙，看檻曲縈紅，檐牙飛翠。人姝麗，粉香吹下，夜寒風細。此地，宜有詞仙，擁素云黃鶴，與君游戲。玉梯凝望久，嘆芳草凄凄千裹。天涯情味，仗酒祓清愁，花銷英氣。西山外，晚來還卷一簾秋云。
譜見《白石道人歌曲》。原譜前小序記作者旅居合肥，時時聞馬嘶叫聲，城外景色凄清暗淡，故作此歌，借用七弦琴的“凄涼調”作焉曲名。作者回到成都后，將此曲給宮廷樂工田正德，請他用啞筆筑角吹奏，音調非常優美，故此曲亦有“瑞鶴仙影”之稱。
姜夔詞曲，劉福全編配，姜嘉鏘演唱，北京電影樂團民樂隊伴奏，劉全福指揮。
譜見《白石道人歌曲》。原譜無序。作者在歌詞將自己比喻為先秦楚國的詩人宋玉，而舊時情人比作衛娘，借此抒發對曾在宴飲妓樂中相識的舊情人的思念。
古簾空，墜月皎。坐久西窗人悄。蛩吟苦，漸漏水丁丁，箭壺催曉。引涼（風思），動翠葆，露腳斜飛云表。因嗟念，似去國情懷，暮帆煙草。帶眼暗銷磨，焉近日愁多頓老。衛娘何在？宋玉歸來，兩地暗緊繞。搖落江颯早，嫩約無憑，幽夢又香。但盈盈淚灑單衣，今夕何夕恨末了。
《古怨》原是首琴歌。作者仿照楚辭的寫法，以花委塵土、佳人薄命的比興手法暗喻個人身世處境，強烈的抒發了晚年人生的傷感心緒。是作者在參與宴飲歌樂、“綠香紅舞”的清客生活之外，對生活體驗及內心情感的真實表露。編配民樂后的《古怨》，確有“弦欲絕兮聲苦！滿目江山兮淚沾屢”的真情實感。
譜見《白石道人歌曲》。這是姜夔寫給當宰相范成大的一首祝壽詞。
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