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在一個(gè)優(yōu)秀的古典交響樂(lè)團(tuán)中，起主導(dǎo)作用的最重要角色是什么呢？誰(shuí)能夠?qū)⒇?fù)責(zé)各個(gè)聲部的樂(lè)手聯(lián)合組織起來(lái)，共同演奏出和諧平衡、抑揚(yáng)頓挫、規(guī)模宏大的樂(lè)曲呢？不用多說(shuō)，這個(gè)角色一定就是樂(lè)團(tuán)指揮了。

沒(méi)有指揮的存在，樂(lè)團(tuán)的演奏必然會(huì)散亂無(wú)序、節(jié)奏含混，最終導(dǎo)致演出的失敗。

那么，一整套音響器材要想發(fā)出讓人陶醉的音樂(lè)，是不是也需要這樣一位“指揮”的存在呢？答案是肯定的，這便是數(shù)字系統(tǒng)的“時(shí)鐘”。

時(shí)鐘信號(hào)決定系統(tǒng)的聲音基礎(chǔ)

簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，“時(shí)鐘”又被稱為“字時(shí)鐘”（Word Clock），是數(shù)字系統(tǒng)的時(shí)間碼。它其實(shí)可以被看做一種脈沖信號(hào)，用于將不同采樣頻率的數(shù)字音頻信號(hào)協(xié)調(diào)后在同一系統(tǒng)中進(jìn)行交流。

由于字時(shí)鐘信號(hào)具有精確而穩(wěn)定的采樣頻率，可以確保在數(shù)字系統(tǒng)的各個(gè)環(huán)節(jié)中，信號(hào)發(fā)送端和接收端都以相同采樣頻率進(jìn)行工作，并且讓信號(hào)中的比特同時(shí)開始。在字時(shí)鐘信號(hào)的作用下，系統(tǒng)中的每個(gè)設(shè)備既達(dá)到頻率同步，又達(dá)到相位的同步。

如果系統(tǒng)的字時(shí)鐘同步出現(xiàn)問(wèn)題，會(huì)導(dǎo)致信號(hào)質(zhì)量嚴(yán)重降低、產(chǎn)生極大噪聲或爆裂聲，直接導(dǎo)致音質(zhì)的劣化。實(shí)際上我們使用的CD機(jī)、解碼器、藍(lán)牙接收、數(shù)字播放器等所有數(shù)字設(shè)備，甚至路由器、投影機(jī)、計(jì)算機(jī)、硬盤盒等等設(shè)備內(nèi)部都有自己的時(shí)鐘發(fā)生器，產(chǎn)生著各自的時(shí)鐘信號(hào)。

關(guān)鍵的時(shí)鐘信號(hào)傳輸通道

這樣一來(lái)，如何將不同設(shè)備之間的時(shí)鐘統(tǒng)一在一起，讓它們同時(shí)協(xié)同工作又成了設(shè)計(jì)師的一大鉆研課題，一般會(huì)選擇主時(shí)鐘信號(hào)，然后讓從時(shí)鐘信號(hào)去匹配它。但如果時(shí)基抖動(dòng)過(guò)大就會(huì)出現(xiàn)誤碼，聲音細(xì)節(jié)損失越多。電路設(shè)計(jì)、元器件質(zhì)量、電源噪聲等都會(huì)影響時(shí)基抖動(dòng)，在光纖、同軸等復(fù)合數(shù)字信號(hào)中包含了時(shí)鐘信號(hào)和數(shù)字音頻數(shù)據(jù)，各種接線延遲、數(shù)據(jù)和時(shí)鐘路徑不同的負(fù)載、分組長(zhǎng)度差異等等，均可能對(duì)時(shí)鐘信號(hào)精確度造成影響。

因此一種更發(fā)燒的作法則是使用外置時(shí)鐘發(fā)生器。通過(guò)將數(shù)字設(shè)備與外置時(shí)鐘發(fā)生器連接，時(shí)鐘發(fā)生器會(huì)產(chǎn)生一個(gè)新時(shí)鐘信號(hào)，并用這個(gè)新的時(shí)鐘信號(hào)代替數(shù)字設(shè)備內(nèi)部的時(shí)鐘信號(hào)，這樣一來(lái)，整個(gè)音響系統(tǒng)中的數(shù)字設(shè)備就會(huì)都在這個(gè)新的時(shí)鐘信號(hào)之下工作，從而徹底解決不同時(shí)鐘信號(hào)之間的誤差問(wèn)題，有效提升系統(tǒng)音質(zhì)。

說(shuō)到這里，和平時(shí)在音響系統(tǒng)中使用的信號(hào)線一樣，將數(shù)字設(shè)備與外置時(shí)鐘發(fā)生器連接并傳輸時(shí)鐘信號(hào)的時(shí)鐘線也就十分重要了：沒(méi)有準(zhǔn)確的時(shí)鐘線這個(gè)關(guān)鍵的時(shí)鐘信號(hào)傳輸通道，改善音質(zhì)、減少失真也就無(wú)從說(shuō)起，甚至?xí)鸬椒醋饔谩?/section>

Hi-End線材專家Argento Audio品牌的這根Flow系列的BNC時(shí)鐘線就是解決潛在問(wèn)題的關(guān)鍵環(huán)節(jié)。

導(dǎo)體加工工藝是核心

Flow是Argento Audio品牌的中高端系列，這條BNC時(shí)鐘線外形非常平淡，一眼看上去感覺(jué)有點(diǎn)不像是Argento Audio品牌的產(chǎn)品。要知道，創(chuàng)立于1991年的Argento Audio品牌，旗下產(chǎn)品有著高貴典雅的外觀和精致典雅的超凡氣質(zhì)。

Flow BNC時(shí)鐘線通體黑色，線體外層是低調(diào)的耐磨編織材料，連接頭外殼部分是黑色鋁合金圓柱形，能避免電磁干擾和射頻干擾從線材的兩端串入。外殼表面有著花體字的漂亮品牌和系列標(biāo)識(shí)，倒是很有Argento Audio品牌的風(fēng)格。兩端的BNC接頭則是標(biāo)準(zhǔn)的不銹鋼材料，由廠家自行制造，另外還有RCA接頭版本可選。

據(jù)廠家介紹，F(xiàn)low BNC時(shí)鐘線采用了大直徑、高純度的純銀導(dǎo)體，在成型之前，這些導(dǎo)體材料與接插件材料一起，均經(jīng)過(guò)了48小時(shí)兩次超低溫處理，以有效改善晶體應(yīng)力的問(wèn)題。此外，導(dǎo)體的表面進(jìn)一步進(jìn)行了兩次拋光處理，以實(shí)現(xiàn)最為光滑的導(dǎo)體表面，有效地抑制集膚效應(yīng)。

獨(dú)特的用料和工藝

在Flow系列線材中，所采用的導(dǎo)體幾何布局可以確保所有導(dǎo)體長(zhǎng)度完全一樣，使得所有導(dǎo)體工作在渾然一體的“單線”狀態(tài)之下，而不是多根長(zhǎng)度不同的細(xì)線相互組合的狀態(tài)，因此可以有效避免因?qū)w長(zhǎng)度不同，信號(hào)傳輸產(chǎn)生模糊的問(wèn)題。

在絕緣材料的選擇上，Argento Audio品牌有自己的想法，認(rèn)為不僅要實(shí)現(xiàn)絕緣的目的，也要能夠?yàn)閷?dǎo)體提供機(jī)械緩沖減振的效果。因此，廠家采用了特殊的VDM（Vibration Damping Material）材料。這種材料降低了線材的麥克風(fēng)效應(yīng)，并且完全消除了常見(jiàn)的在線材內(nèi)部通常由絕緣材料引起的過(guò)多的雜音。

此外，F(xiàn)low BNC時(shí)鐘線的連接端子與導(dǎo)體的連接是通過(guò)高壓來(lái)實(shí)現(xiàn)，彼此之間相互緊密接觸，絕不使用像焊錫這樣的低導(dǎo)電率材料。線材的金屬外殼和內(nèi)部的塑料結(jié)構(gòu)之間，還注入了阻尼膠，以抑制任何可能產(chǎn)生的振動(dòng)。插頭內(nèi)的接插件均采用性能優(yōu)良的碲銅材料，表面經(jīng)鍍鈀金處理，以確保最佳的導(dǎo)電特性和耐用性。

提升音質(zhì)立桿見(jiàn)影

試聽時(shí)，嘗試了兩種連接方式：一是將這根Flow BNC時(shí)鐘線連接CD播放機(jī)和解碼器，以CD播放機(jī)為主時(shí)鐘設(shè)備；二是用Flow BNC時(shí)鐘線分別將CD播放機(jī)和解碼器連接到外置時(shí)鐘發(fā)生器，以外置時(shí)鐘發(fā)生器作為全套系統(tǒng)的主時(shí)鐘。

經(jīng)常聽發(fā)燒友說(shuō)統(tǒng)一了時(shí)鐘信號(hào)之后，對(duì)于音質(zhì)的提升效果比換一臺(tái)解碼器還要明顯。實(shí)際聽下來(lái)，你會(huì)認(rèn)可這種說(shuō)法，一點(diǎn)也不夸張，甚至有過(guò)之而無(wú)不及。

例如，在播放《沃恩．霍爾姆波弦樂(lè)四重奏全集》時(shí)，小提琴聲音的凝聚力和現(xiàn)場(chǎng)感異常強(qiáng)烈，高頻段具有充足的能量感和豐富的細(xì)節(jié)，每一個(gè)細(xì)小的音符都能捕捉到并不加修飾地還原出來(lái)，很多在其他系統(tǒng)上被掩蓋的細(xì)節(jié)都可以聽得一清二楚，平添了不少的獨(dú)特聽音體驗(yàn)。中頻方面出人意料的極為準(zhǔn)確和平實(shí)，還帶有飽滿厚實(shí)的特征和扎實(shí)的密度感，整體顯得格外自然和醇厚。同時(shí)，頻率的下半段不僅量感準(zhǔn)確，而且還具有良好的彈跳能力，甚至能體會(huì)到?jīng)_擊皮膚的空氣感，這可是沒(méi)有統(tǒng)一時(shí)鐘信號(hào)之前難以體會(huì)到的東西。

而在播放莎拉．布萊特曼的《2004拉斯維加斯演唱會(huì)》時(shí)，整體聲音顯得格外清澈通透，層次感和立體感十足，能夠第一時(shí)間讓人體會(huì)到整個(gè)音場(chǎng)的龐大而寬廣，即使是在縱方向這樣比較難以出彩的地方也表現(xiàn)得相當(dāng)深入。更難得的是音場(chǎng)顯得輕松自然，毫不費(fèi)力地就可以鋪滿整個(gè)聽音空間，而且中央人聲的定位非常精準(zhǔn)，甚至歌手的體型和站立的高度都有著浮凸的立體感。對(duì)于人聲的再現(xiàn)，也絲毫沒(méi)有輕飄模糊的跡象，歌聲如定海神針一般穩(wěn)定地固定在音場(chǎng)正中，引發(fā)空氣的微微振動(dòng)和裊裊余韻，帶來(lái)強(qiáng)烈的現(xiàn)場(chǎng)感。