名曲細(xì)賞

Jon Batiste的《Beethoven Blues》

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屢獲殊榮的鋼琴家、歌手兼詞曲作家和電視藝人Jon Batiste最新的專(zhuān)輯是《Beethoven Blues》，為什么這位Juilliard學(xué)院畢業(yè)的爵士樂(lè)鋼琴家會(huì)選擇古典音樂(lè)大師貝多芬的作品來(lái)演繹呢？
Batiste說(shuō)：“貝多芬的音樂(lè)對(duì)不同年代不同聽(tīng)眾都極貝吸引力，無(wú)論是古典音樂(lè)的聽(tīng)眾，有任何信仰的人，甚至小朋友、合唱團(tuán)團(tuán)員或者是業(yè)余鋼琴家，以任何的創(chuàng)作技巧來(lái)看，他都是別樹(shù)一幟的。”
到底貝多芬浪漫主義的作品可以如何去重譯（reimagine）呢？
日本世界知名鋼琴家、作曲家Ozone（小曾誠(chéng)）曾說(shuō)：“音樂(lè)和語(yǔ)言一樣，即使節(jié)奏和聲音不同，但其內(nèi)在含義是相同的”，他繼續(xù)表示：“當(dāng)你仔細(xì)想想，音樂(lè)就像語(yǔ)言。如果爵士樂(lè)是美國(guó)音樂(lè)，古典音樂(lè)是德國(guó)音樂(lè)，只是節(jié)奏和聲音不同，但潛在的訊息是相同的。可以說(shuō)爵士樂(lè)是日常對(duì)話，而古典音樂(lè)則是有劇本的戲劇。”
Batiste在《Beethoven Blues》專(zhuān)輯里彈奏的并不是一般聽(tīng)到的貝多芬。他透過(guò)爵士樂(lè)與blues即興的語(yǔ)言重新想象將貝多芬的作品表述出來(lái)。他說(shuō)他在貝多芬的音樂(lè)中聽(tīng)到Blues（雖然那年代還未有blues的音樂(lè)風(fēng)格），也感受到其節(jié)奏感。
《Beethoven Blues》是一張鋼琴獨(dú)奏專(zhuān)輯。由多首貝多芬最知名的作品及Batiste新作組成，Batiste并不是第一個(gè)將貝多芬作品作以個(gè)人觀點(diǎn)作即興創(chuàng)作的鋼琴家。
《Beethoven Blues》專(zhuān)輯的開(kāi)始與結(jié)束都是《Für Elise》，亦是專(zhuān)輯的主打曲，Batiste在樂(lè)曲前八個(gè)小節(jié)之后，以基本的小調(diào)怨曲式，隨性自然的演繹這首A小調(diào)的鋼琴回旋曲。《Für Elise》的音樂(lè)素材豐富，讓他有很大的發(fā)揮空間。
專(zhuān)輯最后一曲《Für Elise-Reverie》長(zhǎng)達(dá)15分鐘，顧名思義是Batiste以《Für Elise》作為基調(diào)，盡情地即興彈奏的”夢(mèng)幻曲”，流動(dòng)的音符，不斷的幻變，Batiste的和聲序列，迅變的半音及1/4音調(diào)，連串的和弦轉(zhuǎn)換，二、三連音的節(jié)奏感，還有延遲/連音踏板的運(yùn)用，都展現(xiàn)出他指下的功力。
Batiste的《Für Elise – Reverie》是他對(duì)作曲家創(chuàng)作意念的個(gè)人理解，令人感到貝多芬面對(duì)女人是多么的沒(méi)有自信，思緒紊亂，躊躇猶豫不前，雖然最后還是向?qū)Ψ奖戆祝弧鞍愃埂蔽窬芙^。Batiste把這百感交雜的感覺(jué)詮釋得淋漓盡致。
在《7th Symphony Elegy（A大調(diào)第七交響曲-挽歌）》中，Batiste無(wú)縫銜接的跳躍鋼琴?gòu)椬啵瑤в忻绹?guó)南部gospel的曲風(fēng)，亦可以感受到New Orleans葬禮游行哀悼者的悲傷隨著音樂(lè)展開(kāi)，是一個(gè)5分多鐘blues的經(jīng)歷。
Batiste對(duì)貝多芬第九交響樂(lè)《快樂(lè)頌》的理解是一首對(duì)人類(lèi)、對(duì)創(chuàng)造者與生命史詩(shī)式的頌歌，在他的演繹中，可以感受到作曲家正在經(jīng)歷的動(dòng)蕩時(shí)期，藉以展示音樂(lè)的療愈力量。
《Waldstein Wobble》原曲是貝多芬C大調(diào)第21號(hào)鋼琴奏鳴曲，作品53，名為《Waldstein》，是貝多芬三首最著名的奏鳴曲之一，是既燦爛又熱情的快板曲式，Batiste以躍動(dòng)的Boogie-woogie與強(qiáng)調(diào)節(jié)奏的gospel music即興演奏，可以感受到鋼琴家流暢的指法與超高的手速帶來(lái)的律動(dòng)。
《Beethoven Blues》專(zhuān)輯包括多首Batiste受到貝多芬生平與和音樂(lè)啟發(fā)的原創(chuàng)作品，他說(shuō)是把他腦海中的貝多芬事跡，用雙手去闡述。他以2分鐘的《Life of Ludwig》去探索貝多芬的音樂(lè)創(chuàng)作歷程。
《Dusklight Movement》對(duì)應(yīng)《Moonlight》奏鳴曲，音調(diào)藍(lán)怨憂郁。以美國(guó)交響樂(lè)為題的《American Symphony Theme》，令人陶醉的繞梁美韻，隱藏著恐懼與喜悅。比較喧鬧的有《5th Symphony In Congo Square》，Congo Square是路易斯安那州新奧爾良的歷史地標(biāo)，是Batiste向非裔美國(guó)人音樂(lè)致敬。
出生自爵士音樂(lè)發(fā)源地路易斯安那州的鋼琴家Batiste，融合古典與爵士，錄制了鋼琴系列的第1輯“Beethoven Blues”，意味著陸續(xù)有來(lái)，他會(huì)繼續(xù)推出同類(lèi)型作品，下一輯會(huì)是肖邦（Chopin）的怨曲重譯嗎？