上一次聆聽瑞士FM Acoustics音響系統，我印象是在2024年德國慕尼黑Hifideluxe展會上，為了讓更多朋友感受FM Acoustics的獨特聲音魅力，廠家專門設置眾多的座席，搭配多款黑膠唱盤作為音源，向大家展現真摯、輝煌和華麗的模擬錄音之聲。而這種深刻的聽感記憶，在最近我于香港百搭音響測評FM Acoustics全新FM 256-RC純模擬前級放大器時獲得了熟悉的重溫。事實上，很多業內的從業人員抑或音響發燒友，都會習慣性把聲音風格與國別有所聯系，并認為產于瑞士的音響，其聲音風格都特別強調精準和高解析力（甚至更有朋友定性為“冷艷”、“穿透”和“伶俐”）。但當這次我再聆聽FM Acoustics系統后，我對這種“劃等號”式的觀念做出了否定。而當天我聆聽的另一款同為瑞士本土的Hi-End級模擬前級放大器，其清新、真實、均衡和出色的控制力，也刷新了我對瑞士音響產品的認識。
但不管怎樣，瑞士的音響產品大多擁有高昂的售價，更不用說該國Hi-End級的音響產品，而我們熟悉的FM Acoustics就有著音響界勞斯萊斯之稱。其不論聲音、設計以及用料，都遵循永妥協的設計、經久耐用的使用壽命和擁有專業模擬錄音時代的聲音重播標準。
為追求者提供最好的
這是FM Acoustics音響品牌和產品非常貼切的描述，廠家甚至無所謂于被視為“瘋子”、“癡迷于準確性”還是“無可救藥的完美主義者”等評價。FM Acoustics研發一切產品的目標只有一個，就是堅持不懈地努力實現聲音還原的“真實感”，以及應有的音樂之美。
FM Acoustics由Manuel Huber于1973年5月創立，最開始屬于小型實驗室，專門從事研發、聲學和振動的分析，曾受聘對各品牌和機構進行咨詢工作。憑借對技術的深耕，Manuel Huber為品牌建立了多項專利，并推出了首款非共振音箱（后來被世界知名制造商仿制）。隨后，公司推出了獨特的強制風冷低音單元，后板通風和“間隙”音圈冷卻技術，隨后又推出了首款高效超緊湊多路音箱（后來被多家專業制造商仿制）。多年來，FM Acoustics開發了許多特定技術和非傳統解決方案，樹立了新標準。
當時用于室內分析的功率放大器長期反復發射全直流電壓，70V DC瞬間燒壞音箱，并損壞了昂貴的參考級單元，因此品牌決定一勞永逸地解決持續驅動所存在的問題，并推出一款堅固耐用的功率放大器，具有保護裝置、高效的高性能冷卻系統、更高的輸出功率和更好的單元振膜控制（這對于當時功率放大器屬于技術難題和弱點），由于該放大器專為室內分析研究而設計，因此只研制了四臺。
令FM Acoustics功放產品知名的當數FM 800A型號，這款產品同樣用于分析研究之用，因此數量上非常有限，但由于其出色的聲音重播令這款放大器被Manuel Huber身邊幾位燒友高度認可并“占為己有”，這一切基于FM Acoustics豐富的電路技術和專業知識應用于當中。Manuel Huber為了平息身邊燒友的要求，最終為他們制作了十臺F 800A。當這些產品交付后，他陸續收到了鄰國甚至海外的生產訂單。隨后FM Acoustics推出FM 212 MC唱放前級，進而繼續推出特殊的前級放大器，其獨特的線性相位電子分頻器再次實現了巨大的突破。
即使在CD浪潮下，FM Acoustics依然在模擬領域堅持、發展并不斷突破，例如推出FM 222唱頭前級放大器。如今FM 123和FM 223憑借出色和經典的電路設計，成為唱頭前級放大器非常重要的領導者。
FM Acoustics的產品是為專業人士和超級發燒友精心打造的，從品牌網站可以看到，FM Acoustics旗下有兩條業務線，包括民用發燒音響和專業路線，前者為音響發燒友和音樂迷所準備，而后者針對錄音室和監聽室等專業場景和人士而定制開發。但無論如何，FM Acoustics憑借為“為追求者提供最好的”理念，業已成為世界知名藝術家、制作人、工程師、工作室、音樂廳、收藏家和音響發燒友的珍寶，而這一切也成就了FM Acoustics成為不可多得的成功的瑞士高端音響企業。
讓FM 255 MKII-R重生
全新推出的FM 256-RC是FM Acoustics備受推崇FM 255 MKII-R的繼任者。在近30年生產中，FM 255系列一直是FM Acoustics的支柱和最成功的線路設計，而隨著FM 256-RC前級的推出，FM 255 MKII-R得到重生，而且所有功能都得到了保留。而更為重要的是FM 256-RC加入了附加功能——ARC（Acoustic Resonance Correction）聲學共振校正，為聆聽者提供更好的聽覺體驗。
外觀上，FM 256-RC沿襲了FM Acoustics的設計語言以及金燦燦的機箱著色，前面板的金屬銘牌（包括Resolution系列和瑞士制造的重要信息），方正的機械按鍵和音量旋鈕，設計和布局簡約又凸顯專業。背面接口一應俱全，模擬輸入方面包括2組平衡XLR和3組非平衡RCA，模擬輸出部分則僅有1組平衡XLR，還具備RCA錄音接口。
真實阻抗衰減器??精確的增益調節
FM 256-RC具備一個獨特的功能，就是平衡輸入端包含一個“True-impedance”真實阻抗衰減器，這個衰減器對當今一些供應過高電壓的高級組件非常實用，眾所周知，過高的輸入電平可能會使輸入級過載（實際上并非FM 256-RC的輸入級過載），從而迫使用戶將線路級上的音量控制設置為非常低的水平，而真實阻抗衰減器所起的作用就可以完全替代降低前級音量的手法。由于具備真實阻抗衰減的功能降低了輸入的電平，反過來前級音量控制成為了另一個關鍵，也使得正常聆聽的前級音量位置在“黃金12點”上。而這個真實阻抗衰減器具備超高精度調節，確保與家用及專業設備連接的兼容性。如果家里前端和后端擁有專業設備的連接，建議使用平衡接口。不管用戶系統是真平衡、偽平衡還是非平衡，FM 256-RC精密的前級電路都能兼容。
另外，FM 256-RC也具備了精確的增益調節，令其在任何系統中獲得最佳的表現。其增益調節可通過FM 256-RC內部組件進行調節，大大提供了器材使用的靈活性，從而提高整個系統的性能表現。
輸入端新模塊??新的輸出電路
FM 256-RC輸入端使用了全新的模塊，有助于實現對100dB干擾、嗡嗡聲、噪音進行抑制，使FM 256-RC免受外來干擾。事實上，這種抑制手法并不是通過廉價的運算放大器來實現的，而是通過精細調整的離散A類組件來實現，這保證了FM Acoustics享譽全球的驚人分辨率。而輸出電路上，FM 256-RC使用全新的HR模塊，能提供無與倫比的分辨率和可靠性。而真正平衡輸出也采用了全新的模塊，其屬于品牌多年的開發成果，它們令FM 256-RC實現卓越的聲音再現性和可靠性，達到品牌前所未有的高精準水平。廠家聲稱，平衡XLR輸出可以驅動任何負載和長信號電纜，具有完美的再現和穩定性。
值得強調的是，FM 256-RC內的所有組件均經過嚴謹的人工挑選，從而獲得組件最精確的輸出電平和平衡控制效果，結合專有的抗干擾和獨特的屏蔽/接地技術，可以實現最高水平的音樂準確性還原。前級同時具備左右聲道的“音量平衡”手動控制，保證用戶根據環境更細致的聽感調校。
FM Acoustics所有設備均由瑞士生產，就連當中的遙控器也經過精心設計，在瑞士工廠手工制作。該遙控器具備了FAST快速和Slow慢速的音量控制，后者可以令音量調節更加平緩和精準，簡單、實用且人性化。
ARC（聲學共振校正）
借助獨特的ARC電路，令FM 256-RC置于不同聽音環境，搭配不同系統，都能讓系統發揮應有的水平和效果。其中影響房間聲學最大的因素就是駐波，駐波會疊加導致低頻和中低頻的清晰度，影響音樂的還原。駐波的來源非常多，例如室內空調或其他共振表面和房間組件，有鑒于此，ARC功能就顯得非常重要。
FM 256-RC的ARC功能采用純模擬電路來完成，從而不會干擾音樂的還原，同時不采用數字化辦法。當然內部也會通過AD和DA轉換來實現，但系統信號還原的完整性能保持完好無失真。因此，通過ARC電路可以消除干擾共振，進而令聆聽環境的聲音表現獲得更接近真實錄音再現的效果。必須注意的是，ARC需要特定的知識和測試設備方能進行。
自然、真實、清透
很多朋友在搭建系統的時候都希望實現極簡的信號鏈路，甚至希望去掉前級控制設備的環節，以此減少信號傳輸的多重“節點”，這種觀點往往忽略了前級在全頻段平衡性和動態控制力的作用（尤其是傳統前后級系統上）。在FM 411Mklll后級放大器驅動FM inspiration System XS-lll音箱時，FM 256-RC純模擬前級放大器發揮出極為匹配和非常重要的作用和價值。
例如在播放《Battements d’ailes dans le brouillard（à Pierre Favre）》的牛鈴錄音，其出自打擊樂手Jo?l Grare的《Des Pas Sous La Neige》專輯，以雪山稀薄的空氣為天然錄音背景，加之牛鈴等鈴聲，結合鼓子的低頻，形成一幅純潔、清新、高解釋力的音樂畫面。FM 256-RC對該段錄音的還原非常精彩，鈴聲還原的聲音再現出極為清晰無染的穿透力，聲音的傳遞非常真實且準確，再現出雪山山頂無垠的音場和寧靜干凈的聲音背景。每一次鈴聲通過現場FM Acoustics系統的還原，都瞬間讓我感到神清氣爽和思路清晰。
繼續播放《Mécanique Organique》錄音，其出自音樂家édouard Ferlet《Think Back Op.2》認識巴赫專輯。這首錄音開始部分展現出聲音的“微觀世界”，“大珠小珠落玉盤”展現出真實和客觀的狀態，通過FM 256-RC的無隔膜還原，達到如“可視化”的“閉眼即現場”的地步。每一顆珠子掉落地板所產生的聲音以及反彈都清晰可聽，甚至能數出當中的顆粒數，非常精彩。當然，整首曲子是音樂家édouard Ferlet對巴赫部分曲目的改編以及加入自己的一些主觀理解元素，令整個錄音非常有趣。各種樂器的展現并不干薄，顆粒感和飽滿感得到如實反應，聲音分析力和穿透力都非常驚人?？偟膩碚f，這不就是Hi-End音箱追求高保真下讓聆聽者所獲得的樂趣嗎？
繼續播放我們熟悉的葉振棠《笛子姑娘》，該錄音出自風行唱片的《Reference Sampler》MQA&HQCD專輯，不得不說風行唱片在錄音、后期和壓碟上的水平都相當之高，因為在以FM 256-RC為前級的FM Acoustics系統表現下，棠哥的聲音非常像真，甚至連歌唱的口型和歌唱時的輪廓都得到準確還原，還原人聲時失真非常低，聲音辨識度很強，感染力到位，而且聲音飽滿不干薄，展現出傳統模擬錄音的風貌。
高低兩極延伸出色??低頻扎實有沖擊力
播放經典的穆特《卡門幻想曲》，可以聆聽到，FM 256-RC前級放大器并沒有在系統中“添色”，相反聲音釋放了本該有的靚麗、晶瑩、細膩、絲絲入扣的高頻質感，小提琴的聲音讓人耐聽，但又不失該有的真實的尖銳度和刺耳感，尤其在穆特快速拉弓和強奏的片刻，高頻延伸可謂如入云霄，FM 256-RC前級放大器的全面控制下展現出一流的華麗感。
最后播放達人藝典《喝彩》中的《鼓．舞》，千萬不要小瞧FM Acoustics的系統，在播放如此大動態的鼓樂錄音，沖擊力撲面而來，捶鼓的能量逼真傳遞。最為值得稱道的是，FM 256-RC前級對整套系統展現出極強的控制力，收放自如，速度飛快，同時再現出鼓面的規模感和錄音的保真度。而且，得益于ARC聲學共振校正的功能，面對現場空間的不對稱性，結像和音像依然在聆聽范圍得到精準的再現。
