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獨具匠心的設(shè)計美學(xué)

Pianosa 唱盤的設(shè)計理念，是 Gold Note 對音樂體驗極致追求的完美詮釋。其下基座巧妙采用懸鏈曲線設(shè)計，宛如一件精美的藝術(shù)品，不僅在視覺上帶來獨特的享受，更在聲學(xué)性能上發(fā)揮著關(guān)鍵作用。您可依個人喜好選擇質(zhì)感溫潤的胡桃木，或是冷峻質(zhì)感的黑色漆面中密度纖維板材質(zhì)，而這些基座均由意大利頂尖工匠傾心手工打造。從木材的精心挑選到每一個加工環(huán)節(jié)的細致入微，確保了每一件作品的卓越品質(zhì)。

上基座則采用 20mm 厚的黑色漆面中密度纖維板，并巧妙融入 3mm 厚的不銹鋼板進行加固，極大增強了結(jié)構(gòu)的穩(wěn)定性和剛性，有效減少共振對音質(zhì)的干擾，為唱盤的卓越音頻性能筑牢堅實根基。當(dāng)您第一眼看到它時，便能感受到那種源自意大利的高雅與奢華。

卓越性能的硬核支撐

Pianosa 唱盤憑借一系列令人矚目的性能參數(shù)，展現(xiàn)出其專業(yè)級的音頻處理能力，讓每一個音符都能以最純粹、最精準(zhǔn)的姿態(tài)呈現(xiàn)于您的耳邊。

其速度控制極為精準(zhǔn)，可穩(wěn)定在 33?rpm 和 45rpm ±0.1% 的范圍內(nèi)，確保音樂播放的穩(wěn)定性和準(zhǔn)確性，讓您沉浸在音樂的律動中而毫無偏差之感。低至 0.1% 的 wow & flutter 與 -77db 的 rumble 指標(biāo)，最大限度地減少了音質(zhì)的失真和干擾，使音樂的每一個細節(jié)都能清晰呈現(xiàn)，仿佛置身于音樂廳的中心，感受每一個音符的呼吸與跳躍。

唱盤配備的 12V 同步電機控制系統(tǒng)，源自 Gold Note 頂級型號，能夠有效消除振動，精準(zhǔn)再現(xiàn)微小的音頻細節(jié)，帶來出色的動態(tài)響應(yīng)表現(xiàn)。無論是激昂的交響樂還是細膩的人聲，都能完美演繹，讓音樂的張力與情感得以充分釋放。

更值得一提的是，唱盤采用高精度軸承系統(tǒng)，大幅降低運行中的摩擦系數(shù)。淬火鋼唱盤軸與鍍鉻鋼球軸承的完美結(jié)合，確保了唱盤旋轉(zhuǎn)的流暢性與低噪音水平，為用戶呈現(xiàn)純凈且細膩的音質(zhì)，讓音樂的美妙不受絲毫干擾。

精美外觀的品味之選

Pianosa 唱盤的外觀設(shè)計同樣令人稱道，是品味與格調(diào)的完美象征。意大利胡桃木與黑色漆面中密度纖維板上基座的搭配，再配上黑色陽極氧化鋁金屬部件和黑色唱盤，盡顯高雅與奢華。而黑色漆面中密度纖維板款則以簡潔大方的黑色為主色調(diào)，同樣展現(xiàn)出不俗的品味與格調(diào)。無論是置于何處，Pianosa 唱盤都將成為室內(nèi)空間的焦點，彰顯主人對生活品質(zhì)的追求。

豐富配置的靈活升級

Pianosa 唱盤配備了 Gold Note B-5.1 唱臂和透明的帶鉸鏈防塵罩，為用戶提供了良好的使用體驗。此外，它還支持多種升級選項，如 PST-10 外置感應(yīng)電源，可進一步提升唱盤的性能表現(xiàn)。若用戶對唱臂有更高要求，還可選擇升級至 B-7 Ceramic 唱臂，滿足不同層次的音樂需求。

Gold Note Pianosa 唱盤，以其卓越的設(shè)計、性能與品質(zhì)，為音樂愛好者們開啟了一扇通往極致音樂世界的大門。每一個音符都如同經(jīng)過精心雕琢的藝術(shù)品，帶著情感與溫度，在耳邊輕輕流淌，讓人們沉浸其中，久久回味。選擇 Pianosa，不僅是選擇了一款唱盤，更是選擇了一種對生活品質(zhì)的極致追求，一種對音樂之美的深刻感悟。

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富含科技元素的品牌

Magico自2004年創(chuàng)立至今超過20年時間，品牌旗下的產(chǎn)品均采用了全世界先進的音箱開發(fā)技術(shù)和生產(chǎn)工藝，當(dāng)中包含了出色的的電腦圖形模具、高精度實時分析和最成熟的CAD聲學(xué)模擬仿真器，所以無論是在音箱的箱體設(shè)計、單元用料、分頻器制造等不同方面都處于業(yè)界的高水平，聲音表現(xiàn)當(dāng)然也足以在金字塔頂端立足，同時也帶來價值不菲的售價。Magico音箱在制作工藝上最大的特色就是在創(chuàng)立之初至今都一直堅持采用鋁合金材料制成的箱體，箱體內(nèi)部采用復(fù)雜的多腔體設(shè)計和多重加強的鋁合金骨架。這種鋁合金材料也不是一般的東西，全部是由機械加工而成的6061 T6航空級鋁材，均經(jīng)過熱強化處理，一般只應(yīng)用于航空領(lǐng)域中，其適中的強度和特殊韌性能提供非常適合的箱體強度，抗腐蝕性能也相當(dāng)出色，同時還為音箱提供耐用、重量輕、高剛性高韌性的穩(wěn)定使用環(huán)境，散熱能力也非常好。

源自旗艦的延續(xù)

對于很多發(fā)燒友而言，自旗艦Magico M9誕生后，這已成為大家遙不可及的“夢中情箱”，也不是普通大眾可觸及的高度。定位相對更為親民的S3 2023，它Magico掌舵人兼設(shè)計師Alon Wolf先生把開發(fā)旗艦M9時所累積的經(jīng)驗移植過來的新作品，憑著推陳出新的先進研發(fā)技術(shù)，無論聲箱構(gòu)造、單元質(zhì)量以至音效表現(xiàn)，不但超越了Alon Wolf先生所預(yù)期，各方面更突破了同級音箱所制定的固有極限。Magico在M9身上運用了大量尖端技術(shù)和制造工藝，S3 2023雖然不比旗艦M9，但Alon Wolf一向不惜大撒金錢，不斷需求高新科技元素的作風(fēng)，這對音箱依然可展現(xiàn)出勢如破竹的震撼魅力。

扎實箱體的復(fù)雜結(jié)構(gòu)

現(xiàn)在眼前所見的Magico S3 2023座地式音箱經(jīng)過多年時間的修改調(diào)整，外觀上（高度和寬度）跟前作S3 MK II相去不遠，但深度則由300mm增加至432mm。重量依然是Magico一直以來的特色，單只S3 2023更達到101kg水平。為什么體積和重量比前作S3 MK II大幅增加？原因在于聲箱結(jié)構(gòu)由歷代沿用的桶型鑄模設(shè)計，升級為四組透過擠壓成型，厚度分布由半英寸到2英寸水平的獨立鋁合金障板。頂板采用向上傾斜設(shè)計，有助消除垂直駐波之余，同時加強聲音擴散。以二前一后方式布局，厚度有所增加的底座，更“沉穩(wěn)”的箱體有助進一步降低重心，加強整體穩(wěn)定度與低頻能量感。

科學(xué)的設(shè)計和制作

構(gòu)成S3 2023座地式音箱箱體的所有障板，Magico在其組裝前將會動用3D激光干涉測量系統(tǒng)Laser Interferometry System，進行多達一千點測量，從而計算出最大音壓共振幅度，以此確保每對出廠的S3 2023的音效表現(xiàn)達到一致水平之外，音箱的寧靜度也比前代型號提升30%。除了動用3D激光干涉測量系統(tǒng)，Magico工程團隊還動用了德國測量儀器制造商Klippel出品的近場掃描儀Near-Field-Scanner（NFS），通過一支以旋轉(zhuǎn)方式工作的拾音器，對懸浮設(shè)置的音箱進行仔細測量，并能以最短時間對環(huán)境空間進行全自動3D軸上及離軸聲學(xué)測量。透過360度全方位球狀測量點，配合繁瑣的演算方式程，即時不借助無殘響室，也能預(yù)計出音箱在一般房間內(nèi)的所產(chǎn)生的反射聲及頻率響應(yīng)表現(xiàn)，這就是運用科技突破傳統(tǒng)框架的最佳例證了。

亮點十足的音箱單元

Magico可算是最早將鉆石粉末融入高音單元鈹振膜的發(fā)燒音箱品牌之一，時至今日，幕后工程團隊對于鈹?shù)奈锢硖匦詷I(yè)已充份掌握，并加以巧妙地運用，令單元質(zhì)量不斷邁向完美境界。作為經(jīng)典三音路四單元設(shè)計的S3 2023座地式音箱，一顆1.1英寸（28mm）鉆石鍍膜半球型鈹高音單元，其技術(shù)源同廠旗艦M9。配合特制擴散面板與及由釹磁鐵所組成的全新發(fā)電結(jié)構(gòu)，意味著音效表現(xiàn)將會升華至另一層面，同時，失真率也有明顯下降。

中音單元方面，不得不提的是石墨烯Graphene，這是一種呈蜂巢狀晶格排列，堪稱世上最薄、最堅硬和導(dǎo)電性能最好的物料，抗拉伸強度比碳鋼高50倍的納米碳素材。在S3 2023搭載的5英寸中音單元中，選用由兩層碳纖維石墨烯CF Graphene及鋁蜂窩板Honeycomb Aluminum Core所組成的三明治振盆，配合特別訂制的高剛性組裝支架，讓泡沫狀懸掛與振盆之間締造最理想的耦合效果，提供活動自如的活塞效應(yīng)。經(jīng)過全新研發(fā)的短音圈結(jié)構(gòu)，配合黃銅精制極帽及2組重量級釹磁鐵所組成的發(fā)電結(jié)構(gòu)，營造極為穩(wěn)定的磁場，全面減少渦流影響工作效率的出現(xiàn)機會。

S3 2023當(dāng)中的2枚低音單元，則依據(jù)獨門納米石墨烯技術(shù)Graphene Nano-Tec作為開發(fā)藍本，使用9英寸直徑的三明治振盆，同樣由兩層碳纖維石墨烯及鋁蜂窩板所組成，締造最高重量/剛性比率。嚴(yán)選鈦線材繞制，音圈配合大型紅銅制固定環(huán)及高穩(wěn)定度磁場結(jié)構(gòu)，既可提供幅度達半英寸水平的線性沖程，即使處于極高音壓環(huán)境下（112dB@50Hz以1m計算），仍可保持不同凡響的低失真與電感。可以說，S3 2023座地式音箱融合了業(yè)內(nèi)先進研發(fā)技術(shù)，從而凸顯自己的優(yōu)勢，以更低的價格，享受旗艦的用料和旗艦的聆聽樂趣。

直逼真實，氣勢十足

在樂燊音響的試音室現(xiàn)場，試音系統(tǒng)采用德國盤王JR Transrotor旗艦Metropolis FMD黑膠唱盤，搭配Reed 5T激光校正唱臂，搭配全套Dan D‘Agostino Momentum Phonostage唱頭放大器、Momentum C2前級和M400 MxV單聲道后級驅(qū)動這對Magico S3 2023座地式音箱，整套搭配具有十足的看頭。

聽一張美國50年代的民歌四人組《The Weavers》作品，你會發(fā)現(xiàn)整套系統(tǒng)在這里會展現(xiàn)得“青春化”一些。當(dāng)然，這并不是說它的人聲會顯得漂浮或是單薄，實際上，男歌手的嗓音顯得渾厚而飽滿，胸腔的頻率下半段共鳴很有形體感，為整個人聲打下了扎實的基礎(chǔ)。這里所謂的“青春化”，是指人聲顯得非常靈巧而鮮活，同時音色也偏亮麗一些。這樣處理的結(jié)果是人聲頗有跳躍感，活力十足，歌手唇齒間的氣息控制和細微變化也被凸顯得非常明顯。再選一張次中音薩克斯樂手Stan Getz的作品《Focus》，當(dāng)?shù)谝卉墶癐’m Late, I’m Late”響起，你會驚嘆爵士樂原來可以展現(xiàn)出更層出不窮的演奏方式。這張專輯它結(jié)合了爵士與管弦樂，它所展現(xiàn)的音樂張力，只能用石破天驚來形容。正因為這種兼具趣味與非凡的演奏效果，Magico S3 2023座地式音箱頓時展現(xiàn)出一種融合華麗與諧趣的全新體驗。尤其是多個聲部響起的時候，S3 2023所展現(xiàn)的聲場縱深與層次感，能夠讓人輕松分辨出錄音中不同的樂器聲音。細節(jié)足夠清晰，橫向也足夠開闊，傾聽之下可以輕松感受到恢宏大氣且氛圍感強烈的效果。

換上大家熟知的發(fā)燒名碟《Tutti！》，現(xiàn)場的動態(tài)和分析力沒有難倒S3 2023，呈現(xiàn)出來的聲音密度令人信服，動態(tài)起伏的幅度依然能夠位列頂級的行列。特別是中頻的能量較強、較直接，高頻延伸有輕松開放感，令交響樂聽起來更舒暢，音場更顯深遠感，樂團聲部的層次感也清晰分明。不僅如此，作為聆聽者還可感受到空間中的泛音與空氣感來得豐富自然，因此聲像得空間形體感也非常清晰。節(jié)選一段卡拉揚指揮柏林愛樂的《德沃夏克 第9交響樂（自新世界）》繼續(xù)感受，聲底的通透感令人驚訝。這種通透感并不僅僅限于整體聲音的干凈明亮，而是像一面鏡子一樣絲毫不亂地展現(xiàn)出聲音的所有細節(jié)和鮮活感，S3 2023不會顯得干瘦和緊張。例如，各種樂器齊奏之時，整體的層次清晰自然，絕無混亂松散之感。而且各個頻段均以穩(wěn)定的速度向前推進，平衡感令人滿意。

結(jié)語

結(jié)合大量科技元素的Magico令人欲罷不能，S3 2023不僅以端莊大氣的外觀討人歡喜，恢宏的氣勢也一定程度上令人感受到旗艦的影子。數(shù)據(jù)上的提升說多無益，Magico S3 2023用切實的聽感告訴我們，這對音箱已盡得旗艦精華，很多尖端應(yīng)用都濃縮到箱子內(nèi)。

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DS Audio以其旗艦Grand Master的技術(shù)引入到DS-W3中，該唱頭的左右聲道均為獨立的 LED 與光感應(yīng)器，不僅讓感應(yīng)更為靈敏，輸出電壓也從原本的 40mV 一舉提升到 70mV。

DS-W3采用了全新設(shè)計的shading plate，材質(zhì)換成了 99.9% 的純鈹，質(zhì)量更輕，靈活度更高。此外，DS-W3 的唱針針桿采用硼針桿，搭配線性接觸的針尖。

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其實，在我們接觸的音響器材之中，也有一些產(chǎn)品會莫名中給人帶來這樣的感覺。這一次試用的Audia Flight品牌FLS 20 SACD/CD播放器時，無論是它的外觀還是它的聲音，都讓我體會到了“拈花一笑”的奧妙。

“面帶微笑”的面板設(shè)計

Audia Flight這個品牌來自意大利，于1996年創(chuàng)立，至今已近30年。創(chuàng)始人是兩位，分別是Massimiliano Marzi和Andrea Nardini，品牌旗下所有產(chǎn)品都在距離羅馬70公里的奇維塔韋基亞鎮(zhèn)工廠內(nèi)由手工制作。

南歐的浪漫也在Audia Flight品牌產(chǎn)品的外形設(shè)計上體現(xiàn)得淋漓盡致。品牌最典型的外觀設(shè)計就是面板上獨特且很有辨識度的立體“微笑”形——面板上下拉開高低差，咧開的“嘴巴”處是顯示屏，“下巴”上放置控制按鈕。如果是前級放大器，“左臉”還會安放音量控制旋鈕。無論你什么時候看到它，都會讓人心情愉悅——畢竟它一直在對你微笑呢。

不過，Audia Flight可不是玩外觀噱頭的那一類膚淺品牌，而是有著扎實且超前的設(shè)計理念。

堅實的理論和技術(shù)基礎(chǔ)

早在創(chuàng)立品牌之前，Marzi和Nardini其實就已經(jīng)聯(lián)手在研究音響原理，在1994年-1996年間，他們樹立了一個基本理念，即“元件不應(yīng)該改變電子信號”，換個說法就是用音響器材去完整地還原原始音樂信號。

基于這一理念，兩人作出判斷：當(dāng)時非常常見的傳統(tǒng)電壓反饋電路無法處理電子信號的高速瞬變和復(fù)雜負(fù)載，反而會改變電子信號，從而導(dǎo)致信號的失真和不準(zhǔn)確。

他們發(fā)現(xiàn)了什么呢？在過去幾十年以來，電壓反饋一直是大部分放大電路的“壟斷性”設(shè)計，采用差分方案來擴展放大器頻率響應(yīng)非常有效，并且在性能不斷提高的元器件的幫助下能夠迅速提升放大器的性能。

不過，這種電路最大缺點是瞬態(tài)響應(yīng)不太穩(wěn)定，其輸出只有在經(jīng)過幾次“額外”擺動之后才能達到穩(wěn)定狀態(tài)，顯然會影響即時響應(yīng)速度，而且還會對原始信號產(chǎn)生“污染”。

在這種判斷的基礎(chǔ)上，Marzi和Nardini研究出了解決方案：研究出了一種全新的電路設(shè)計，采用電流反饋而不是通常的電壓反饋，電流反饋在輸出級之前關(guān)閉。最終，實現(xiàn)了非常快速、穩(wěn)定的電路，具有強大的控制能力，而且對原始信號的影響極小。

這，也成為了Audia Flight品牌的技術(shù)理論基石，被廣泛應(yīng)用到旗下的各類產(chǎn)品之中，放大器自然不用說了，在音源器材上面也借鑒了這種電路設(shè)計的優(yōu)點。

繼承自旗艦的設(shè)計

目前，Audia Flight品牌旗下產(chǎn)品很簡單地分為四大系列：一是旗艦Strumento系列；二是次頂級的FLS系列；三是FL Three S系列；四是Classic系列。

不過，單從各個系列的產(chǎn)品數(shù)量來看，F(xiàn)L Three S系列和Classic系列可能不再是廠家的重心所在，機型都比較少了，分別只有兩款和一款。而Strumento系列和FLS系列均各有多達六款機型，可見這才是廠家的核心關(guān)注點。

在介紹FLS系列時，廠家特別指明“許多電路設(shè)計靈感都來自參考Strumento系列”，同時又沒有采用一些在Strumento系列上不計成本的做法，從而能夠讓音樂愛好者以較低的價格“更接近Strumento系列”。

這個意思就很明顯了，F(xiàn)LS系列是繼承Strumento系列核心設(shè)計理念和方式方法的產(chǎn)品，當(dāng)然在用料方面有所縮減，以提供一個高性價比享受旗艦產(chǎn)品音質(zhì)的機會。

頂置入碟+可擴展背板

FLS 20 SACD/CD播放器就是FLS系列在產(chǎn)的四款器材中唯一的一款音源，外形就不用多說了，基本就是上面提到的“微笑”面板和全鋁合金箱體。值得注意的是，F(xiàn)LS 20是頂置入碟設(shè)計，撥動凸起的把子推開表面上有品牌標(biāo)志的頂蓋，下方的承片機構(gòu)和機芯就顯露了出來。

與普通的承片盤進出入碟的方式相比，頂置入碟設(shè)計的優(yōu)點在于結(jié)構(gòu)更簡單，不需要設(shè)計承片盤電機和控制系統(tǒng)，因此一方面可以降低成本，一方面工作更為穩(wěn)定，而且所受到的干擾也更小。

背板上，F(xiàn)LS 20具備充足的輸入/輸出端子。模擬輸出端子分別是XLR全平衡和RCA非平衡，數(shù)字輸入/輸出端子則分別是Toslink、AES/EBU和S/PDIF，此外還備有USB輸入端子和I2S輸出端子，足以滿足絕大部分需要。

值得注意的是，背板下部預(yù)留了一塊空白區(qū)域，被一塊鋁擋板遮住，用螺絲鎖緊。廠家介紹，這是FLS 20的擴充功能所在位置，可以加裝單獨的流媒體卡，為FLS 20增加流媒體信號接收、處理并輸出的功能，滿足更多人的喜好。由此可見廠家的貼心之處。

五大基礎(chǔ)設(shè)計思路

在內(nèi)部的設(shè)計和布局上，F(xiàn)LS 20嚴(yán)格遵守品牌近30年來在光盤播放器上簡單而有效的基礎(chǔ)理念。

首先，振動是播放器的最大敵人，因此Audia Flight品牌將轉(zhuǎn)盤驅(qū)動/讀取系統(tǒng)與整個機箱結(jié)構(gòu)作為一體進行考慮，完全從頭開始進行全新的設(shè)計，通過加強機箱框架和與轉(zhuǎn)盤的連接結(jié)構(gòu)，有效地抑制外界傳入以及轉(zhuǎn)盤自身的工作振動，從而以超高精度實現(xiàn)對數(shù)字信號的讀取。

其次，為了保證信號傳輸?shù)目旖莺蜏?zhǔn)確性，F(xiàn)LS 20整機的信號路徑盡可能短，所有電路布局都盡可能地最小化，設(shè)計得極為緊湊，同時也將信號傳輸過程中可能受到的電磁干擾降至最低。

第三，F(xiàn)LS 20擁有先進而復(fù)雜的電源設(shè)計，采用了3只完全獨立的環(huán)形變壓器，分別用于向模擬電路（80VA）、數(shù)字電路（85VA）和邏輯控制電路（15VA）供電，各司其職，不僅冗余大，也可以避免相互干擾。另外，數(shù)字電路供電又分為10組超低噪聲供電組，確保了清潔穩(wěn)定的電氣基礎(chǔ)。

第四，核心的數(shù)字/模擬轉(zhuǎn)換部分，F(xiàn)LS 20使用2只ESS品牌頂級的Sabre ES9038PRO 32位數(shù)字/模擬轉(zhuǎn)換芯片，每個聲道1只，以單聲道模式工作。另外，還采用了一只Crystek品牌的CCHD-950超低噪音飛秒時鐘芯片，為整機提供精準(zhǔn)穩(wěn)定的時鐘信號。

最后，在信號輸出環(huán)節(jié)，F(xiàn)LS 20延用了廠家經(jīng)典的設(shè)計，采用了完全平衡的純甲類類離散電流反饋方式，由4個由低噪音離散元件構(gòu)成的穩(wěn)壓器供電，提供全平衡和不平衡模擬輸出，以精確和溫暖的聲音特征而聞名。

“拈花一笑”的從容自信

一路試聽下來，F(xiàn)LS 20的聲音給人留下了深刻的印象。它的聲底干凈清澈，帶著一絲清甜舒爽的味道，重要的是它的質(zhì)感真實但又不會過分鋒利，體現(xiàn)出一種淡定從容的穩(wěn)定感，與它面板上的那個大大“微笑臉”形成了完美的呼應(yīng)。

播放安娜．蘇菲．穆特演奏的《貝多芬小提琴協(xié)奏曲》SACD一碟，整個演出空間中空氣感十足，小提琴帶著華麗柔和而富于情感的光輝、琴聲清脆優(yōu)雅之余又顯得高貴而豐滿。但正如上所說，由高解析度帶來的這樣的華美感和高貴感并不會過于強烈，而是有著一定的克制，因此略略帶著一些疏離而清高的味道，由此散發(fā)出一種不屬于塵世的感覺，這樣的聽感實在是讓人欣喜。不過，在對于樂器形體演繹和定位處理上，F(xiàn)LS 20又非常下功夫，你可以很明晰地“看到”和“感覺到”整個樂隊的三維立體影像，均勻而自然地鋪展在一個半球形的空間中。我認(rèn)為這是源自FLS 20強大而復(fù)雜的供電系統(tǒng)，大大提升了供電的清潔度，因而從底層避免了失真帶來的負(fù)面影響。

而播放李克勤的《復(fù)克》SACD專輯時，F(xiàn)LS 20又體現(xiàn)出平穩(wěn)自然、樸實潤澤的音色。其實李克勤的這張翻唱專輯在編曲的創(chuàng)新方面并不太出彩，但是對于伴奏樂器的細致感再現(xiàn)得特別好，同時也將李克勤的聲線烘托得更為細膩柔美，在FLS 20的演繹下更加顯出一種純正而飄逸的聽感。歌手的嗓音順滑舒展，胸腔和共鳴和唇齒的摩擦既有真實而生動的一面，又有樸實而含蓄的表現(xiàn)力，聽起來讓人放松而舒適，這正是典型的失真極低的音源器材的特征。特別值得點贊的是，對于人聲中低段的表現(xiàn)，F(xiàn)LS 20特別鮮活，在溫和飽滿之中又帶著適中的力道和感染力，輕松卻又絕不懶散，又不會加上過多的修飾和美化，顯示出恰到好處的控制能力，敏銳地反映出了歌手的性格。我相信這也是FLS 20短電路布局和雙單聲道數(shù)字/模擬轉(zhuǎn)換帶來的正面效果。

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老牌監(jiān)聽音箱廠家：英國ATC

作為現(xiàn)時眾所周知的英國著名監(jiān)聽音箱品牌，ATC由Billy Woodman于1974年創(chuàng)立。剛開始，ATC專注的領(lǐng)域是為PA（公共廣播）行業(yè)早期生產(chǎn)定制驅(qū)動單元，憑借12英寸低音單元PA75-314迅速嶄露頭角，該單元以高功率承受能力、低失真和大聲壓級表現(xiàn)著稱。在專業(yè)錄音室領(lǐng)域冒起之后，我們當(dāng)中大多數(shù)人從其饅頭中音開始認(rèn)識這個品牌。1976年對ATC甚至整個音響行業(yè)都是有紀(jì)念意義的，ATC推出SM75-150S軟球頂中音單元，這就是發(fā)燒友口中的饅頭中音，擁有更均勻的聲場擴散、更寬頻響和更低失真，一舉改變了錄音室的監(jiān)聽標(biāo)準(zhǔn)。直到今天，饅頭中音依然是ATC的核心技術(shù)，在旗下眾多產(chǎn)品中仍能見到它的身影，被無數(shù)發(fā)燒友奉為“理想中的中音單元”。

80年代，ATC推出首款完整音箱系統(tǒng)，括SCM50和SCM100系列，并為丹麥廣播電臺開發(fā)便攜式監(jiān)聽音箱SCM50A和SCM100A，首次集成內(nèi)置功放與電子分頻器，奠定有源監(jiān)聽音箱的行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)。Pink Floyd和Supertramp等知名樂隊都是ATC的用戶。1996年ATC研發(fā)出Super Linear（SL）低音單元，通過新材料消除磁滯失真，在100Hz-3kHz范圍內(nèi)將三次諧波失真降低10-15dB，顯著提升人聲與樂器的自然還原度。同年推出首套高保真電子設(shè)備，包括SCA2前級和SPA2-150功放。近幾年，創(chuàng)始人之子Will Woodman繼承品牌，延續(xù)企業(yè)理念，堅持手工生產(chǎn)與嚴(yán)格質(zhì)檢，單元繞制、分頻器焊接等環(huán)節(jié)均由資深工匠完成，確保產(chǎn)品一致性。現(xiàn)在，ATC確定了在精準(zhǔn)監(jiān)聽音箱市場上的參考級地位，開始發(fā)展和演變出較小的ATC音箱。

集50年技術(shù)大成

這對ATC SCM20ASL LE有源書架式音箱是以2015年SCM20ASL Pro為基礎(chǔ)開發(fā)，為紀(jì)念品牌成立50周年，以限量150對的方式發(fā)行，配備經(jīng)典的寶藍色鋼琴漆飾面，滿溢著濃郁的ATC氣質(zhì)。

除了肉眼可見的外觀傳統(tǒng)延續(xù)，SCM20ASL LE也傳承了ATC一直以來的理念，把出色的內(nèi)部音箱驅(qū)動單元與匹配有源放大器相結(jié)合，以實現(xiàn)ATC最佳保真度。這個紀(jì)念版型號把以前僅在座地式型號中提供的2音路有源系統(tǒng)集成到更小的書架式箱體中。SCM20ASL LE采用ATC專有的150mm（6英寸）超級線性中低音單元，配合25mm（1英寸）的“S-Spec”雙懸掛高音單元。其中，出色的中低音單元在20L密封箱體中運行，由板載A/B類MOSFET功率放大器推動，能夠分別為低音單元和高音單元提供200W和50W的連續(xù)功率。音箱中的分頻器是有源的、模擬二階Linkwitz-Riley設(shè)計，并且包含一個全通濾波器，以優(yōu)化通過分頻區(qū)域的相位響應(yīng)。

因為以有源式設(shè)計，SCM20ASL LE的背部接口也相當(dāng)豐富，輸入是通過位于后面板上的平衡XLR進行的，并且有用于輸入靈敏度和低頻衰減/增強的控制旋鈕。輸入靈敏度控制旋鈕可令用戶定制輸入增益以適合不同的前級放大器組合，從而獲得更一致的性能。低頻控制旋鈕使用戶可以巧妙地調(diào)整低音響應(yīng)，以適應(yīng)用家的房間或個人品味。

一套夢寐以求的系統(tǒng)

在聲之島的試音室現(xiàn)場，工作人員更為我試聽的系統(tǒng)配備一只ATC C4 Sub MK2超低音進行低頻補充。C4 Sub MK2也是ATC最近新推出的一個超低音型號，旨在將驅(qū)動單元和電子工程的高標(biāo)準(zhǔn)結(jié)合在一個系統(tǒng)中。這個超低音搭載全新的專有12英寸SS75-314SC低音單元，并由新開發(fā)的300W AB類放大器提供驅(qū)動力。這個低音單元的設(shè)計利用了ATC標(biāo)志性的長間隙、短音圈配置，以達到其自然極限，具有超長的30mm磁隙，周圍環(huán)繞著6英寸、150mm N48M磁鐵。低通濾波器是模擬的4階Linkwitz-Riley濾波器，其濾波頻率選項確保了與搭配的音箱的最佳集成。此外，行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)的80Hz低通濾波器和“關(guān)閉”選項（用于外部處理）加入了極性開關(guān)、可變的180°相位調(diào)整和21dB范圍內(nèi)的步進衰減器，以實現(xiàn)精確的水平匹配。

音源方面，現(xiàn)場系統(tǒng)采用了法國Métronome Technologie AQWO 2多功能播放器，該型號內(nèi)置數(shù)/模轉(zhuǎn)換，因此可直接與ATC SCM20ASL LE有源書架式音箱連接使用。AQWO 2采用雙單聲道結(jié)構(gòu)、獨立模塊設(shè)計。DAC的核心的是日本旭化成AKM高端的數(shù)字/模擬轉(zhuǎn)換芯片AK4497（PCM/DSD），提供32bit/384kHz的高取樣率，并直接解碼原生DSD訊號，最高支持DSD 512。機內(nèi)兩只環(huán)形變壓器配合多只大型電容和濾波器，構(gòu)成10組穩(wěn)壓電路，分別對數(shù)字、模擬電路，不同輸出級、不同功能及操作電路進行供電，可以減少相互干擾，并確保供電反應(yīng)迅速、功率充足。此外，AQWO 2的模擬輸出部分同時支持晶體管輸出和電子管輸出，這給用家在聆聽過程中帶來很大的靈活性。

精準(zhǔn)還原的醉人魅力

在聲之島的試音室，我先以串流方式體驗這套系統(tǒng)。找到張國榮的《Remix》，1989年是張國榮發(fā)行唱片最多的一年，這張專輯就是其中之一。在張國榮前期的作品中，他的嗓音醇厚低沉，略帶沙啞的風(fēng)格特別明顯，富有磁性韻味。加之他對歌曲獨到的詮釋，逐步形成一種極具個人特色的演唱風(fēng)格。而在這套系統(tǒng)的還原上，現(xiàn)場張國榮聲音的特質(zhì)同樣反映得十分準(zhǔn)確，聲音的純真度很高，清晰通透，中氣十足，飽滿而有溫度。低底噪的聲音表現(xiàn)，讓人得到更安靜的人聲體驗，整體表現(xiàn)出來的那種精準(zhǔn)以及還原，真的是有種他親臨現(xiàn)象的感覺。ATC SCM20ASL LE準(zhǔn)確地把唱片后期制作表現(xiàn)出來，讓聆聽者更容易聽清張國榮的聲音，甚至是他那種獨特的鼻音也是能夠很清楚的感覺到。換上“香港四天后”之一陳慧嫻的《歸來吧》，她的作品代表性強、傳唱度高，是珠三角地區(qū)一代發(fā)燒友的回憶。這張《歸來吧》是她本人銷量最高的專輯，專輯中寫滿人在情海浮沉中的遺憾與不舍。專輯中的紅茶館浪漫而深沉，歌聲娓娓道來，情感含蓄而又熱烈。系統(tǒng)中人聲的分析力很高、結(jié)像也很準(zhǔn)確、音色也更加中性。陳慧嫻的聲線清純富有感情，當(dāng)中微小的沙啞聲都能清晰可聽，干凈而富有厚度，表現(xiàn)出健康飽滿的一面。ATC SCM20ASL LE的音場還原一流，舞臺的空間感在此刻表現(xiàn)出真實的一面，歌手發(fā)聲點位置在干凈的背景下展現(xiàn)出逼真準(zhǔn)確的定位。

之后以AQWO 2的模擬輸出繼續(xù)測試，在CD的體驗中更有韻味。盧冠廷的《BEYOND IMAGINATION》專輯中的“一生所愛”，嘴型清晰逼真，聽上去更加凝聚和有生命感。整體的聲音質(zhì)感和寧靜度有所提升，漆黑感較強，這種感覺就像拍照時打開一種景深效果，把人聲和歌手充分展現(xiàn)和有所突出。得益于供電的凈化和過濾，音樂的背景得到更為干凈的效果，高分析力得到了重現(xiàn)。

希拉里．哈恩演奏的《薩拉薩蒂：卡門幻想曲》，整套系統(tǒng)對于弦樂那種全面而精致的展示能力令人感到驚訝。曲目開頭，小提琴在高低音之間來回穿插，仿佛是少女與老人的相互對話，高音飄逸靈巧，而低音醇熟溫暖，希拉里．哈恩那種靈活自如的技巧令人叫絕。曲目中段，伴奏琴聲和打擊樂器快速響起，帶著鮮明的由靜到動、由弱到強的對比，收放自如，令人精神振奮。而在《Music for Bang, Baaroom and Harp》“敲擊樂大王”演繹中，錄音當(dāng)中使用了大量的敲擊樂器，數(shù)量甚多，林林總總。當(dāng)中有些樂器學(xué)名更是人們所鮮知的，再加上鋼琴、豎琴、吉他、班卓琴等分組演繹，讓現(xiàn)場效果瞬間展現(xiàn)出寬大而深邃的舞臺感。這張專輯之所以出名，不但使用了眾多敲擊樂器來演繹，更因出色的錄音效果。細賞現(xiàn)場系統(tǒng)的表現(xiàn)，因為加入C4 Sub MK2超低音的緣故，聽感變得更有層次感，各個敲擊樂器的擺位展現(xiàn)出不同的聲音軌跡。SCM20ASL LE有源書架式音箱的還原下，更把各種樂器的聲音準(zhǔn)確捕捉，絲毫沒有凌亂之感，呈現(xiàn)出更為真實的定位和擺位。

結(jié)語

ATC為人稱道的其中一個關(guān)鍵因素，是其家用型號的技術(shù)均由專業(yè)監(jiān)聽系列移植過來，因此保留了和專業(yè)型號高度一致的聲音品質(zhì)。現(xiàn)場欣賞ATC這套系統(tǒng)，是一個妙不可言的享受過程。SCM20ASL LE有源書架式音箱的聲音富有光澤感和高級感，我想，這大概就是許多人夢寐以求的監(jiān)聽之選了吧。

基本參數(shù)：

● 頻率響應(yīng)：55Hz-25kHz（-6dB）

● 分頻點: 2.2kHz

● 最大輸出聲壓：

108dB@1m（連續(xù)）,

114dB@1m（峰值）

● 尺寸（HWD）：450×250×425mm

● 重量：27kg

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源自音響王國

Argon Audio（阿爾歌）進入國內(nèi)市場不久，許多人對它的背景了解不多，這可是正兒八經(jīng)出自音響王國丹麥的品牌。要認(rèn)識Argon Audio，則不得不提同樣來自丹麥的DALI，老燒對Argon Audio可能一知半解，但DALI那一定是膾炙人口。Argon Audio和DALI之間素有淵源，Argon Audio的前身是丹麥音響連鎖店Hi-Fi Klubben，Hi-Fi Klubben與DALI一樣均隸屬NewAni集團旗下。作為丹麥本地最大的音響連鎖品牌店，Hi-Fi Klubben自1983年以來一直致力于傳播擁有優(yōu)秀音質(zhì)的音響產(chǎn)品，并憑借銷售高性價比的影音產(chǎn)品深受市場歡迎。在40多年的堅持下，Hi-Fi Klubben在經(jīng)營銷售各種不同的音響品牌中積累經(jīng)驗，以廣泛的技術(shù)和市場反饋為基礎(chǔ)，為Argon Audio品牌的誕生提供有力的支持。到2019年，Argon Audio正式成為獨立責(zé)任有限公司，其產(chǎn)品近年也陸續(xù)進入國內(nèi)市場，向我們展現(xiàn)它時尚的設(shè)計理念、出色的音質(zhì)和使用上的便捷性。

整體而言，目前Argon Audio的產(chǎn)品定位非常貼合當(dāng)代年輕用家的需求，不止這次我們測評試用的Argon Audio FORTE A5 MKⅡ有源音箱，去年我們已評測過的TT-4 SE旗艦黑膠唱盤，在性價比和使用上都對年輕用家群體展現(xiàn)出十足的親和力。Argon Audio在產(chǎn)品開發(fā)和設(shè)計上都很花心思，產(chǎn)品多樣性也是其中一個特點。進入Argon Audio官網(wǎng)，你會發(fā)現(xiàn)除了黑膠唱盤和音箱，他們還有串流播放器、功放、低音炮和耳機等不同類別的產(chǎn)品。

精美時尚

在Argon Audio FORTE A5 MKⅡ有源音箱的三個配色中，我還是最喜歡雅致氣質(zhì)十足的胡桃木色，當(dāng)然，送評的這對白色也是非常時尚，在大多數(shù)家居環(huán)境中很百搭。此外，該型號還有黑色配色可選。FORTE A5 MKⅡ外觀精致緊湊，箱體制作精細嚴(yán)密，每個邊角位都以弧形打造，手感出色。FORTE A5 MKⅡ充滿現(xiàn)代的簡約和優(yōu)雅，這款高品質(zhì)音箱的高音和中低音單元分別用金屬圓環(huán)包圍，提升視覺上的高級感。單元配置上分別采用了一只1英寸軟球頂高音和一只5英寸中低音單元，其網(wǎng)罩采用磁吸式設(shè)計，因此音箱正面沒有孔洞，當(dāng)摘下網(wǎng)罩時，優(yōu)雅氣質(zhì)盡顯。和Argon Audio FORTE系列所有音箱一樣，F(xiàn)ORTE A5 MKⅡ在丹麥設(shè)計制造，每個細節(jié)令人有著很好的舒適感。不僅高保真音樂還原，靜態(tài)的FORTE A5 MKⅡ也是客廳中的一抹亮眼點綴。

高配置有源音箱

Argon Audio FORTE A5 MKⅡ是2音路低音反射式設(shè)計的有源音箱，內(nèi)置4個（每個80W）D類功率放大器，采用先進的DSP數(shù)字信號處理器和主動分頻器精心調(diào)音，可帶來寬闊而清澈的聲場，低頻清晰有力，無論音量大小都能展現(xiàn)出強大的沖擊力。FORTE A5 MKⅡ支持32bit/96kHz的高分辨率音頻，所有電子組件都安裝在主箱中，通過一條專用線材連接主副音箱。

FORTE A5 MKⅡ有源音箱的連接方式豐富多樣，除了傳統(tǒng)的模擬線路輸入和唱機輸入（僅限MM），也有光纖數(shù)字輸入（24bit/48kHz采樣率），還支持HDMI ARC及藍牙（含aptX HD和AAC音頻格式）等多種輸入。其主箱背面甚至還有一個USB-A端口，可為Chromecast Audio或類似的小型網(wǎng)絡(luò)接口供電。這意味著智能手機也可以在運行過程中充電，這樣在播放過程中就不必僅僅依靠電池了。這種多元化的連接方式很受年輕Hi-Fi玩家歡迎，打游戲、看電影、聽音樂，都有一個簡單高效且品質(zhì)出眾的效果。

高品質(zhì)音頻享受

Argon Audio FORTE A5 MKⅡ有源音箱在客廳或臥室中的表現(xiàn)相當(dāng)討喜，展現(xiàn)出優(yōu)秀的音樂還原能力，其5英寸的中低音單元為整個聆聽空間提供足夠的低頻。首先試試耳機發(fā)燒友和PC Hi-Fi玩家最常聽的《加州旅館》，在這對FORTE A5 MKⅡ有源音箱的演繹下，人聲自然不在話下，也展現(xiàn)出該有飽滿和帶磁性的特質(zhì)，且中音穿透力極為出色，現(xiàn)場感像真，高度還原出樂隊各人的表演狀態(tài)。口型和配樂都是恰到好處的，聲音自然而輕松、毫無壓力感，還原出逼真和寬廣的音場。再以Barbra的《One Night Only》人聲專輯測試，F(xiàn)ORTE A5 MKⅡ展現(xiàn)出極為優(yōu)質(zhì)的空氣感和定位感。Barbra聲音通過FORTE A5 MKⅡ再度展現(xiàn)甜美可人的聲音質(zhì)感，中音豐厚之余，情感也能飽滿地展現(xiàn)，絲毫沒有干薄和瘦削的感覺，該有的飽滿度和分析力都傳遞給聆聽者，把聲音的真實感還原得相當(dāng)不錯。

在恐懼海峽的《Brothers in Arms》中，吉他的表演在這對音箱的表現(xiàn)中也有良好的展現(xiàn)。吉他的張力和質(zhì)感以及聲音的延展，在這對FORTE A5 MKⅡ音箱中出色發(fā)揮，并散發(fā)出一種張力感和粘稠感。你甚至?xí)l(fā)現(xiàn)其聲音的寧靜度也很好，背景干凈而漆黑感極強。而在細節(jié)表現(xiàn)上，人聲和吉他伴奏曲目上得到十足的發(fā)揮，吉他的快速撥弦以及人聲的主唱展現(xiàn)出一種分離感和層次感，隨后所夾雜的觀眾掌聲，把演奏推向了高潮，聲音的現(xiàn)場感展現(xiàn)得耐聽而且場面較大，極為真實通透。換上Dave Koz《Saxophonic》，作為流行爵士風(fēng)格薩克斯演奏高手，Dave以獨特的憂傷曲風(fēng)而聞名。在專輯中的“I Believe”一曲，聲音既細膩又充滿彈性，兩端的延展能力尤為出色。這刻薩克斯的聲音被賦予了生動的空氣感，還有深厚的情感抒發(fā)。期間的聲音質(zhì)感綿長而不失細膩，完全避免了任何可能的刺耳或僵硬感。

弦樂方面我選擇了《Paganini for two – Music for Violin & Guitar》，高頻細膩有光澤，弦樂線條一點也不緊繃，有著很好的質(zhì)感與厚度。而且弦樂的線條非常清晰凝聚，中頻的密度感非常飽滿，一點也不單薄，音場的深度與層次感清晰分明。雖然只是一對緊湊的有源音箱，但該有的音場表現(xiàn)，F(xiàn)ORTE A5 MKⅡ都充分還原出來了。

結(jié)語

這一次，大家對Argon Audio品牌有了更深入的認(rèn)識。我認(rèn)為他對年輕的入門級Hi-Fi發(fā)燒友非常友好，就這對FORTE A5 MKⅡ有源音箱而言，簡單易用、多元化的使用方式還有過硬的聲音表現(xiàn)力，這些都是打動這個群體的因素。誠意十足的配置，加上誘人的性價比，這個活力十足的品牌將會進入更多人的備選設(shè)備清單中。

基本參數(shù)：

● 結(jié)構(gòu)原理：2音路低音反射式有源音箱

● 頻率響應(yīng)：40-20000Hz（±3dB）

● 內(nèi)置放大器功率：4×80W（D類）

● 單元配置：1英寸軟球頂高音×1；5英寸中低音×1

● 輸入：模擬線路輸入（RCA立體聲）、

唱機（RCA立體聲）、光纖數(shù)字（TOSLINK）、

HDMI、藍牙5.0（aptX HD）

● 輸出：低音炮輸出（RCA）、喇叭輸出、USB 5V輸出

● 尺寸：16.5×27×23cm

● 重量：8.2kg/對

● 配色：黑色、白色、胡桃木色

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但不管怎樣，瑞士的音響產(chǎn)品大多擁有高昂的售價，更不用說該國Hi-End級的音響產(chǎn)品，而我們熟悉的FM Acoustics就有著音響界勞斯萊斯之稱。其不論聲音、設(shè)計以及用料，都遵循永妥協(xié)的設(shè)計、經(jīng)久耐用的使用壽命和擁有專業(yè)模擬錄音時代的聲音重播標(biāo)準(zhǔn)。

為追求者提供最好的

這是FM Acoustics音響品牌和產(chǎn)品非常貼切的描述，廠家甚至無所謂于被視為“瘋子”、“癡迷于準(zhǔn)確性”還是“無可救藥的完美主義者”等評價。FM Acoustics研發(fā)一切產(chǎn)品的目標(biāo)只有一個，就是堅持不懈地努力實現(xiàn)聲音還原的“真實感”，以及應(yīng)有的音樂之美。

FM Acoustics由Manuel Huber于1973年5月創(chuàng)立，最開始屬于小型實驗室，專門從事研發(fā)、聲學(xué)和振動的分析，曾受聘對各品牌和機構(gòu)進行咨詢工作。憑借對技術(shù)的深耕，Manuel Huber為品牌建立了多項專利，并推出了首款非共振音箱（后來被世界知名制造商仿制）。隨后，公司推出了獨特的強制風(fēng)冷低音單元，后板通風(fēng)和“間隙”音圈冷卻技術(shù)，隨后又推出了首款高效超緊湊多路音箱（后來被多家專業(yè)制造商仿制）。多年來，F(xiàn)M Acoustics開發(fā)了許多特定技術(shù)和非傳統(tǒng)解決方案，樹立了新標(biāo)準(zhǔn)。

當(dāng)時用于室內(nèi)分析的功率放大器長期反復(fù)發(fā)射全直流電壓，70V DC瞬間燒壞音箱，并損壞了昂貴的參考級單元，因此品牌決定一勞永逸地解決持續(xù)驅(qū)動所存在的問題，并推出一款堅固耐用的功率放大器，具有保護裝置、高效的高性能冷卻系統(tǒng)、更高的輸出功率和更好的單元振膜控制（這對于當(dāng)時功率放大器屬于技術(shù)難題和弱點），由于該放大器專為室內(nèi)分析研究而設(shè)計，因此只研制了四臺。

令FM Acoustics功放產(chǎn)品知名的當(dāng)數(shù)FM 800A型號，這款產(chǎn)品同樣用于分析研究之用，因此數(shù)量上非常有限，但由于其出色的聲音重播令這款放大器被Manuel Huber身邊幾位燒友高度認(rèn)可并“占為己有”，這一切基于FM Acoustics豐富的電路技術(shù)和專業(yè)知識應(yīng)用于當(dāng)中。Manuel Huber為了平息身邊燒友的要求，最終為他們制作了十臺F 800A。當(dāng)這些產(chǎn)品交付后，他陸續(xù)收到了鄰國甚至海外的生產(chǎn)訂單。隨后FM Acoustics推出FM 212 MC唱放前級，進而繼續(xù)推出特殊的前級放大器，其獨特的線性相位電子分頻器再次實現(xiàn)了巨大的突破。

即使在CD浪潮下，F(xiàn)M Acoustics依然在模擬領(lǐng)域堅持、發(fā)展并不斷突破，例如推出FM 222唱頭前級放大器。如今FM 123和FM 223憑借出色和經(jīng)典的電路設(shè)計，成為唱頭前級放大器非常重要的領(lǐng)導(dǎo)者。

FM Acoustics的產(chǎn)品是為專業(yè)人士和超級發(fā)燒友精心打造的，從品牌網(wǎng)站可以看到，F(xiàn)M Acoustics旗下有兩條業(yè)務(wù)線，包括民用發(fā)燒音響和專業(yè)路線，前者為音響發(fā)燒友和音樂迷所準(zhǔn)備，而后者針對錄音室和監(jiān)聽室等專業(yè)場景和人士而定制開發(fā)。但無論如何，F(xiàn)M Acoustics憑借為“為追求者提供最好的”理念，業(yè)已成為世界知名藝術(shù)家、制作人、工程師、工作室、音樂廳、收藏家和音響發(fā)燒友的珍寶，而這一切也成就了FM Acoustics成為不可多得的成功的瑞士高端音響企業(yè)。

讓FM 255 MKII-R重生

全新推出的FM 256-RC是FM Acoustics備受推崇FM 255 MKII-R的繼任者。在近30年生產(chǎn)中，F(xiàn)M 255系列一直是FM Acoustics的支柱和最成功的線路設(shè)計，而隨著FM 256-RC前級的推出，F(xiàn)M 255 MKII-R得到重生，而且所有功能都得到了保留。而更為重要的是FM 256-RC加入了附加功能——ARC（Acoustic Resonance Correction）聲學(xué)共振校正，為聆聽者提供更好的聽覺體驗。

外觀上，F(xiàn)M 256-RC沿襲了FM Acoustics的設(shè)計語言以及金燦燦的機箱著色，前面板的金屬銘牌（包括Resolution系列和瑞士制造的重要信息），方正的機械按鍵和音量旋鈕，設(shè)計和布局簡約又凸顯專業(yè)。背面接口一應(yīng)俱全，模擬輸入方面包括2組平衡XLR和3組非平衡RCA，模擬輸出部分則僅有1組平衡XLR，還具備RCA錄音接口。

真實阻抗衰減器??精確的增益調(diào)節(jié)

FM 256-RC具備一個獨特的功能，就是平衡輸入端包含一個“True-impedance”真實阻抗衰減器，這個衰減器對當(dāng)今一些供應(yīng)過高電壓的高級組件非常實用，眾所周知，過高的輸入電平可能會使輸入級過載（實際上并非FM 256-RC的輸入級過載），從而迫使用戶將線路級上的音量控制設(shè)置為非常低的水平，而真實阻抗衰減器所起的作用就可以完全替代降低前級音量的手法。由于具備真實阻抗衰減的功能降低了輸入的電平，反過來前級音量控制成為了另一個關(guān)鍵，也使得正常聆聽的前級音量位置在“黃金12點”上。而這個真實阻抗衰減器具備超高精度調(diào)節(jié)，確保與家用及專業(yè)設(shè)備連接的兼容性。如果家里前端和后端擁有專業(yè)設(shè)備的連接，建議使用平衡接口。不管用戶系統(tǒng)是真平衡、偽平衡還是非平衡，F(xiàn)M 256-RC精密的前級電路都能兼容。

另外，F(xiàn)M 256-RC也具備了精確的增益調(diào)節(jié)，令其在任何系統(tǒng)中獲得最佳的表現(xiàn)。其增益調(diào)節(jié)可通過FM 256-RC內(nèi)部組件進行調(diào)節(jié)，大大提供了器材使用的靈活性，從而提高整個系統(tǒng)的性能表現(xiàn)。

輸入端新模塊??新的輸出電路

FM 256-RC輸入端使用了全新的模塊，有助于實現(xiàn)對100dB干擾、嗡嗡聲、噪音進行抑制，使FM 256-RC免受外來干擾。事實上，這種抑制手法并不是通過廉價的運算放大器來實現(xiàn)的，而是通過精細調(diào)整的離散A類組件來實現(xiàn)，這保證了FM Acoustics享譽全球的驚人分辨率。而輸出電路上，F(xiàn)M 256-RC使用全新的HR模塊，能提供無與倫比的分辨率和可靠性。而真正平衡輸出也采用了全新的模塊，其屬于品牌多年的開發(fā)成果，它們令FM 256-RC實現(xiàn)卓越的聲音再現(xiàn)性和可靠性，達到品牌前所未有的高精準(zhǔn)水平。廠家聲稱，平衡XLR輸出可以驅(qū)動任何負(fù)載和長信號電纜，具有完美的再現(xiàn)和穩(wěn)定性。

值得強調(diào)的是，F(xiàn)M 256-RC內(nèi)的所有組件均經(jīng)過嚴(yán)謹(jǐn)?shù)娜斯ぬ暨x，從而獲得組件最精確的輸出電平和平衡控制效果，結(jié)合專有的抗干擾和獨特的屏蔽/接地技術(shù)，可以實現(xiàn)最高水平的音樂準(zhǔn)確性還原。前級同時具備左右聲道的“音量平衡”手動控制，保證用戶根據(jù)環(huán)境更細致的聽感調(diào)校。

FM Acoustics所有設(shè)備均由瑞士生產(chǎn)，就連當(dāng)中的遙控器也經(jīng)過精心設(shè)計，在瑞士工廠手工制作。該遙控器具備了FAST快速和Slow慢速的音量控制，后者可以令音量調(diào)節(jié)更加平緩和精準(zhǔn)，簡單、實用且人性化。

ARC（聲學(xué)共振校正）

借助獨特的ARC電路，令FM 256-RC置于不同聽音環(huán)境，搭配不同系統(tǒng)，都能讓系統(tǒng)發(fā)揮應(yīng)有的水平和效果。其中影響房間聲學(xué)最大的因素就是駐波，駐波會疊加導(dǎo)致低頻和中低頻的清晰度，影響音樂的還原。駐波的來源非常多，例如室內(nèi)空調(diào)或其他共振表面和房間組件，有鑒于此，ARC功能就顯得非常重要。

FM 256-RC的ARC功能采用純模擬電路來完成，從而不會干擾音樂的還原，同時不采用數(shù)字化辦法。當(dāng)然內(nèi)部也會通過AD和DA轉(zhuǎn)換來實現(xiàn)，但系統(tǒng)信號還原的完整性能保持完好無失真。因此，通過ARC電路可以消除干擾共振，進而令聆聽環(huán)境的聲音表現(xiàn)獲得更接近真實錄音再現(xiàn)的效果。必須注意的是，ARC需要特定的知識和測試設(shè)備方能進行。

自然、真實、清透

很多朋友在搭建系統(tǒng)的時候都希望實現(xiàn)極簡的信號鏈路，甚至希望去掉前級控制設(shè)備的環(huán)節(jié)，以此減少信號傳輸?shù)亩嘀亍肮?jié)點”，這種觀點往往忽略了前級在全頻段平衡性和動態(tài)控制力的作用（尤其是傳統(tǒng)前后級系統(tǒng)上）。在FM 411Mklll后級放大器驅(qū)動FM inspiration System XS-lll音箱時，F(xiàn)M 256-RC純模擬前級放大器發(fā)揮出極為匹配和非常重要的作用和價值。

例如在播放《Battements d’ailes dans le brouillard（à Pierre Favre）》的牛鈴錄音，其出自打擊樂手Jo?l Grare的《Des Pas Sous La Neige》專輯，以雪山稀薄的空氣為天然錄音背景，加之牛鈴等鈴聲，結(jié)合鼓子的低頻，形成一幅純潔、清新、高解釋力的音樂畫面。FM 256-RC對該段錄音的還原非常精彩，鈴聲還原的聲音再現(xiàn)出極為清晰無染的穿透力，聲音的傳遞非常真實且準(zhǔn)確，再現(xiàn)出雪山山頂無垠的音場和寧靜干凈的聲音背景。每一次鈴聲通過現(xiàn)場FM Acoustics系統(tǒng)的還原，都瞬間讓我感到神清氣爽和思路清晰。

繼續(xù)播放《Mécanique Organique》錄音，其出自音樂家édouard Ferlet《Think Back Op.2》認(rèn)識巴赫專輯。這首錄音開始部分展現(xiàn)出聲音的“微觀世界”，“大珠小珠落玉盤”展現(xiàn)出真實和客觀的狀態(tài)，通過FM 256-RC的無隔膜還原，達到如“可視化”的“閉眼即現(xiàn)場”的地步。每一顆珠子掉落地板所產(chǎn)生的聲音以及反彈都清晰可聽，甚至能數(shù)出當(dāng)中的顆粒數(shù)，非常精彩。當(dāng)然，整首曲子是音樂家édouard Ferlet對巴赫部分曲目的改編以及加入自己的一些主觀理解元素，令整個錄音非常有趣。各種樂器的展現(xiàn)并不干薄，顆粒感和飽滿感得到如實反應(yīng)，聲音分析力和穿透力都非常驚人。總的來說，這不就是Hi-End音箱追求高保真下讓聆聽者所獲得的樂趣嗎？

繼續(xù)播放我們熟悉的葉振棠《笛子姑娘》，該錄音出自風(fēng)行唱片的《Reference Sampler》MQA&HQCD專輯，不得不說風(fēng)行唱片在錄音、后期和壓碟上的水平都相當(dāng)之高，因為在以FM 256-RC為前級的FM Acoustics系統(tǒng)表現(xiàn)下，棠哥的聲音非常像真，甚至連歌唱的口型和歌唱時的輪廓都得到準(zhǔn)確還原，還原人聲時失真非常低，聲音辨識度很強，感染力到位，而且聲音飽滿不干薄，展現(xiàn)出傳統(tǒng)模擬錄音的風(fēng)貌。

高低兩極延伸出色??低頻扎實有沖擊力

播放經(jīng)典的穆特《卡門幻想曲》，可以聆聽到，F(xiàn)M 256-RC前級放大器并沒有在系統(tǒng)中“添色”，相反聲音釋放了本該有的靚麗、晶瑩、細膩、絲絲入扣的高頻質(zhì)感，小提琴的聲音讓人耐聽，但又不失該有的真實的尖銳度和刺耳感，尤其在穆特快速拉弓和強奏的片刻，高頻延伸可謂如入云霄，F(xiàn)M 256-RC前級放大器的全面控制下展現(xiàn)出一流的華麗感。

最后播放達人藝典《喝彩》中的《鼓．舞》，千萬不要小瞧FM Acoustics的系統(tǒng)，在播放如此大動態(tài)的鼓樂錄音，沖擊力撲面而來，捶鼓的能量逼真?zhèn)鬟f。最為值得稱道的是，F(xiàn)M 256-RC前級對整套系統(tǒng)展現(xiàn)出極強的控制力，收放自如，速度飛快，同時再現(xiàn)出鼓面的規(guī)模感和錄音的保真度。而且，得益于ARC聲學(xué)共振校正的功能，面對現(xiàn)場空間的不對稱性，結(jié)像和音像依然在聆聽范圍得到精準(zhǔn)的再現(xiàn)。

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