一般來說，黃金時(shí)代的古典音樂家，都不太喜歡錄音。有些音樂家認(rèn)為，錄音對(duì)于他們來說，是一種罐裝食品，似乎只有在現(xiàn)場(chǎng)演奏，音樂家們的原力才能施展開來。著名的德國(guó)指揮旺德（Günter Wand）他說：“音樂就像是生命，謊言便是萬惡之源。所以他晚年的錄音大多是現(xiàn)場(chǎng)的錄音，也很少重錄，更不要提切利比達(dá)奇，他本身就拒絕錄音，畢竟偉大的西方音樂作品，之所以能夠流傳至今，能夠承載的多種演繹的可能性，也是其中的一個(gè)重要原因。
一旦錄音成型了，就似乎有種被“蓋棺定論”的感覺。有沒有在錄音室里“營(yíng)養(yǎng)不良”、畏手畏腳，到了現(xiàn)場(chǎng)就大展身手的音樂家？小弟還真能列舉幾個(gè)：比如說著名鋼琴家Shura Cherkassky ，他在現(xiàn)場(chǎng)的演繹似乎都比錄音室要精彩不少。有些音樂家在錄音室里甚至產(chǎn)生過不合：著名的指揮家、作曲家伯恩斯坦與另外一位鋼琴家普萊西亞合作錄制舒曼鋼琴協(xié)奏曲，鋼琴家認(rèn)為他們之間沒有溝通好，俗話說：就是兩股原力/真氣，無法匯集，勁兒沒法往一處使。
所以指揮伴奏協(xié)奏曲，也不是那么隨隨便便的簡(jiǎn)單勞動(dòng)，錄音完成后無論怎么說服他都不愿意出版，但唱片不出版，唱片公司沒錢掙啊，畢竟錄好了，也有成本在??！據(jù)說鋼琴家還自掏腰包，付了一筆費(fèi)用，反正就是：錢我可以給，但是這個(gè)錄音不能讓公眾聽到。著名的大提琴家、指揮家羅斯特羅波維奇說：在錄音的時(shí)候，不能有太多的維生素、個(gè)性表現(xiàn)，并且瞬間的火花綻放都消逝得無影無蹤。所以羅斯特羅波維奇自己的有些曲目，錄過了覺得沒意思，甚至于像埃爾加大提琴協(xié)奏曲這種大提琴家必備的“功課”，他覺得自己沒把握拉得比別人好，所以說：只要杜普蕾這一個(gè)錄音就夠了（BBC其實(shí)留有他的現(xiàn)場(chǎng)錄音）。
羅斯特羅波維奇也不能說錄音少，畢竟他還玩指揮，甚至還彈鋼琴（給夫人）伴奏，但在巴赫大提琴無伴奏組曲這座高峰作品上，他可就輸給另一位大提琴巨匠：斯塔克了。羅斯特羅波維奇年輕的時(shí)候倒是有些零散的錄音，或者現(xiàn)場(chǎng)錄音，但他自己認(rèn)可的，像我們之前所說的“蓋棺定論”版的，只有EMI版本了，而斯塔克竟然錄制了五個(gè)版本的大提琴無伴奏組曲全集！雖然是同行，但羅斯特羅波維奇與斯塔克的關(guān)系也不錯(cuò)，可能發(fā)現(xiàn)對(duì)方的原力值都不低。在斯塔克75歲大壽音樂會(huì)上，還是由羅斯特羅波維奇指揮樂團(tuán)給斯塔克伴奏的呢！可以說是英雄惜惜相惜。
而眼前天龍的這張Hi-Fi大提琴專輯，可以看作對(duì)于斯塔克大師琴聲的一點(diǎn)點(diǎn)初步認(rèn)識(shí)：曲目討巧，錄音逼真。先說說曲目討巧，這張碟十多首小品，都是大提琴曲目中的甜品點(diǎn)心，包括圣桑的天鵝、舒伯特的音樂瞬間，法雅的火祭之舞等等，可以說是雅俗共賞啦！
咱們不但能聽到斯塔克的美妙的琴聲，里面的不少曲子也是有炫技的部分，要知道斯塔克可是一位大提琴技術(shù)宗師，他發(fā)展了不少大提琴演奏的技巧，而且樂于分享，晚年他是桃李滿天下的。大提琴獨(dú)奏曲目寶庫(kù)中，有一首斯塔克老鄉(xiāng)柯達(dá)伊所作的大提琴無伴奏奏鳴曲，其技巧之艱深，對(duì)大提琴家的演奏技巧提出了全方位的難題，在斯塔克那個(gè)年代，能把這首作品拿下的大提琴家，除了斯塔克以外，也不會(huì)超過五只手指了。
再者說說這個(gè)錄音逼真，該專輯錄制于70年代末，其實(shí)這個(gè)時(shí)候，正是斯塔克最成熟，最自由的時(shí)期，68年他在水星Mercury廠牌錄制了非常著名的巴赫大提琴無伴奏組曲，可以說是他五次演奏巴赫中，在藝術(shù)構(gòu)思和技巧發(fā)揮上最平衡的一個(gè)版本。
估計(jì)斯塔克自己也相當(dāng)滿意，不然他也不會(huì)在2008年發(fā)行復(fù)刻黑膠版的時(shí)候，還弄了200套簽名特別版，斯塔克那時(shí)候已經(jīng)屬于歸隱修仙的狀態(tài)。了解斯塔克的朋友肯定知道，斯塔克在EMI、飛利浦、水星、RCA都有錄音，但要數(shù)一數(shù)靚聲的小品錄音，可能只有在天龍廠牌的安可小品集了，這張錄音也不會(huì)被打包進(jìn)斯塔克的錄音大包子里。
很多人會(huì)發(fā)現(xiàn)，很多音樂家都特別喜歡日本巡演，據(jù)說日本人接待音樂家的規(guī)格相當(dāng)高，大師們都被伺候好了，被他們對(duì)古典音樂的狂熱所感染，自然而然就愿意錄音，而且那時(shí)候日本的錄音設(shè)備也挺發(fā)達(dá)，比如說天龍廠牌當(dāng)年引以為傲的PCM數(shù)碼錄音技術(shù)。大師演繹配上頂尖錄音，真正名副其實(shí)的Hi-Fi大提琴！
