不是我烏鴉嘴，逢年過(guò)節(jié)碰到親戚朋友，我就一再?gòu)?qiáng)調(diào)不要讓他們的小孩走藝術(shù)道路，如今真的不幸應(yīng)驗(yàn)：不要說(shuō)搞藝術(shù)培訓(xùn)的倒閉轉(zhuǎn)業(yè)已是常態(tài)，不算什么勁爆新聞，甚至還有曾經(jīng)拿過(guò)不少獎(jiǎng)的中央歌劇院歌唱家去兼職當(dāng)代駕的，其實(shí)真的是見怪不怪。國(guó)內(nèi)的演藝經(jīng)濟(jì)市場(chǎng)也遭逢冰點(diǎn)，國(guó)內(nèi)著名的現(xiàn)代舞團(tuán)“陶身體劇場(chǎng)”，甚至還有《云南印象》這樣有著楊麗萍“金字招牌”的中國(guó)旅游演藝標(biāo)志性演出宣布解散。可想而知其他不知名的民營(yíng)劇團(tuán)、樂團(tuán)、舞團(tuán)，會(huì)面臨多么困難的境地。
戰(zhàn)爭(zhēng)、瘟疫不光是我們這代人見證或者經(jīng)歷的，在歷史上，很多音樂家都經(jīng)受過(guò)。1631年，威尼斯的瘟疫結(jié)束后，蒙特威爾第就開始為圣馬可大教堂的感恩禮拜，創(chuàng)作慶典彌撒曲。我們?nèi)缃袢匀豢梢月牭矫商赝柕谝魳分袚嵛咳诵牡牧α浚桓鑴〈髱熗柕冢钠拮优畠憾妓烙谖烈撸灾劣谒母鑴 锻鯂?guó)的一天》慘遭失敗。在這種悲痛的心情情況下，寫作一部喜歌劇是必然無(wú)法成功的。但在威爾第后續(xù)的作品中，《茶花女》必然是最受到全世界歡迎的一部。小仲馬筆下茶花女——風(fēng)塵女子瑪格麗特，患有肺結(jié)核，當(dāng)時(shí)也是一種相當(dāng)嚴(yán)重的傳染病，也被稱為“白色瘟疫”。威爾第必定能體會(huì)到茶花女在病榻前男主角的復(fù)雜心情吧！連小仲馬自己都說(shuō)：“是威爾第讓《茶花女》成為不朽。”
當(dāng)拿破侖開始搞革命的時(shí)候，貝多芬視他為偶像，但拿破侖稱帝時(shí)，貝多芬氣得把原本打算獻(xiàn)給拿破侖的第三交響曲“波拿巴”，劃去改成“英雄”。貝多芬由此開始鄙視拿破侖，以至于英國(guó)威靈頓將軍在維多利亞戰(zhàn)勝拿破侖后，貝多芬高興得寫了一首《戰(zhàn)爭(zhēng)交響曲——威靈頓的勝利》來(lái)表達(dá)他的欣喜之情。這部作品在音樂會(huì)中很少上演，但不少錄音中的槍炮聲效果可以測(cè)試音響的極限，如今發(fā)燒友比樂迷還熟知這首作品。貝多芬自己沒想到，自己的《第九交響曲》會(huì)成為戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后許多重要場(chǎng)合上演的作品：因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)，瓦格納創(chuàng)辦的拜魯伊特音樂節(jié)中斷了，而二戰(zhàn)結(jié)束后富特文格勒受邀在音樂節(jié)重開的紀(jì)念音樂會(huì)上指揮演出貝多芬第九交響曲。
Shostakovich肖斯塔科維奇
這張錄音雖然不是什么“發(fā)燒片”，但一直被公認(rèn)為“貝九”交響曲的最佳版本之一，我們?cè)谄渲心苈牭揭魳芳覀儗?duì)新生活的期盼，對(duì)能夠站上舞臺(tái)的欣喜與熱情。被譽(yù)為蘇聯(lián)“貝多芬”的肖斯塔科維奇，真真正正經(jīng)歷過(guò)戰(zhàn)爭(zhēng)：他因?yàn)楦叨冉暃]法參軍，在蘇德戰(zhàn)爭(zhēng)期間，他只能去當(dāng)志愿消防員在前線協(xié)助作戰(zhàn)。當(dāng)時(shí)德軍正在圍攻列寧格勒城，肖斯塔科維奇在這期間，寫下了《第七交響曲》，這部作品在樂團(tuán)成員都饑寒交迫的情況下，在被德軍圍困了近一年的列寧格勒城中首演，隨后傳播到了全世界。
越是在困難情況下創(chuàng)作出來(lái)的心血，就越珍貴。無(wú)論是音樂還是音樂專輯，都是這樣。《極致原音》系列在這樣的情況的下推出第七輯，給整個(gè)唱片界注入里“強(qiáng)心劑”：當(dāng)我們只能躲在家里過(guò)生活的時(shí)候，至少還有音響器材可以折騰一下，至少還有美妙的音樂陪伴著我們。如今這個(gè)世道，我們唯一幸運(yùn)的事情，因?yàn)檫@個(gè)東西，造不了假。令人欽佩的是，《極致原音》系列第七輯比前六輯更加有誠(chéng)意，更加“猛料”，挑戰(zhàn)難度也更高。
疫情當(dāng)下，無(wú)法到音樂廳、劇院觀看演出。于是乎本張專輯第一首就選取了柴可夫斯基經(jīng)典芭蕾舞劇《天鵝湖》第三幕的選段“西班牙舞曲”，考驗(yàn)閣下音響系統(tǒng)對(duì)于大場(chǎng)面交響樂團(tuán)的展現(xiàn)能力，不同樂器諸如木管、銅管、弦樂甚至還有打擊樂的重播能力。演繹的版本也是發(fā)燒友最熟悉的版本：這個(gè)版本被譽(yù)為最具模擬味的發(fā)燒天鵝湖，無(wú)論是LP版本還是CD版本都是很“搶手”的名盤。由指揮大師斯維特蘭諾夫帶領(lǐng)蘇聯(lián)國(guó)家交響樂團(tuán)演奏，這個(gè)組合的錄音在本張專輯中還有第六首斯特拉文斯基《春之祭》里“獻(xiàn)祭的舞蹈”。是比《天鵝湖》更加難“播好”的錄音片段。樂隊(duì)編制中甚至還有兩套定音鼓，復(fù)雜節(jié)奏的配器音響可能是整張專輯難度系數(shù)最高的片段。
錄音摘錄自《天鵝湖》
《極致原音VOL.7》似乎重點(diǎn)照顧古典音樂愛好者，好幾首都是與經(jīng)典古典音樂的作品。第二首Pink Martini的錄音考驗(yàn)的是音響系統(tǒng)全頻段的展現(xiàn)水平，但凡我們?nèi)ヒ繇懙暝嚶牐械娜吮囟〞?huì)拿一段鋼琴錄音來(lái)聽聽。這首Pink Martini《La Soledad》錄音中的人聲、沙錘是相當(dāng)動(dòng)聽的，但最我關(guān)注的是開頭的一段肖邦鋼琴作品，降E大調(diào)《平靜的行板與華麗的大波蘭舞曲》演奏，那是絕對(duì)的發(fā)燒級(jí)錄音，要播出琴鍵的那種“重量感”，不是那么容易。Charl du Plessis Trio選取了巴赫青年時(shí)代的代表作之一——《d小調(diào)托卡塔與賦格》作為主題，在鋼琴的主導(dǎo)下進(jìn)行半即興的演奏，嚴(yán)肅中又不失活潑。
錄音摘錄自《敲擊卡門》
千萬(wàn)不要被我嚇壞了，就不敢買這張專輯，實(shí)際上除了這些錄音外，《極致原音VOL.7》還有很多首非常動(dòng)聽，容易播出優(yōu)秀效果的錄音，包括東京女子合唱團(tuán)、Gilbert Becaud、Afrika Mamas的人聲片段都是很“討喜”的錄音，如果調(diào)配得當(dāng)，必定能讓我們這些“無(wú)樂不歡”的音樂愛好者們，窩在家里好好聆聽。《極致原音VOL.7》經(jīng)過(guò)7部的“修煉”，不敢說(shuō)成為“音響武林必修秘籍”，但自己超越自己還是很有自信的。據(jù)說(shuō)這段時(shí)間高端音響的銷售情況不降反升，我極力推薦大家買一張《極致原音VOL.7》，無(wú)論是買音響還是賣音響，甚至是欣賞音響，都得必備一張啊！
