名曲細(xì)賞

力與美的展現(xiàn)，鬼太鼓座《富嶽百景》UHQLP

作者 在
日本JVC唱片公司出品的鬼太鼓座（Ondekoza）系列專輯相信不少發(fā)燒友都甚為熟悉，尤其用以考驗(yàn)系統(tǒng)器材，抑或上年我和燈伯Duncan在各地巡演時(shí)也通過(guò)鬼太鼓座的不同CD版本錄音比較為大家體驗(yàn)到其玻璃CD版本的魅力和真諦。而在眾多鬼太鼓座專輯中，我認(rèn)為知名度最高的當(dāng)數(shù)1997年的《富嶽百景》。

而關(guān)于鬼太鼓座演奏團(tuán)隊(duì)的背后故事或許國(guó)內(nèi)朋友了解不多，盡管他們的大名早已遠(yuǎn)播。事實(shí)上早于1969年，田尻耕三先生在佐渡島考察當(dāng)?shù)貍鹘y(tǒng)音樂(lè)后，為發(fā)揚(yáng)日本傳統(tǒng)藝術(shù)而專門(mén)成立鬼太鼓座演奏團(tuán)隊(duì)，很特別的是，或許源于鼓樂(lè)演奏所需要的體能和氣魄，整個(gè)團(tuán)隊(duì)日常除了鉆研大鼓演奏的技巧外，并通過(guò)長(zhǎng)跑、瑜伽的鍛煉來(lái)追求“力”與“美”的深度發(fā)揮。1975年，鬼太鼓座演奏團(tuán)隊(duì)在跑完波士頓國(guó)際馬拉松賽全程后，首次登上世界舞臺(tái)演奏，技驚四座，一鳴驚人！令當(dāng)時(shí)在場(chǎng)的著名指揮家小澤征爾震撼不已，并力邀鬼太鼓座與波士頓交響樂(lè)團(tuán)同團(tuán)演出，將“精氣神合一”的東方文化，以鼓樂(lè)和肢體藝術(shù)的完美呈現(xiàn)，引至世界各地。在二十多年的演出歷程中，鬼太鼓座以美國(guó)三年的徒步巡演最為世人稱道，自1990年紐約卡內(nèi)基音樂(lè)廳的演出揭開(kāi)序幕，團(tuán)隊(duì)全程共跑了一萬(wàn)三千英里，演出達(dá)到三百多場(chǎng)次，鬼太鼓座因這項(xiàng)金氏記錄的創(chuàng)舉而蜚聲國(guó)際。

而說(shuō)回這張專輯，《富嶽百景》是為紀(jì)念日本JVC唱片公司七十周年特別制作的，不論是音質(zhì)、音場(chǎng)、細(xì)節(jié)、速度感及空間感均在水準(zhǔn)之上，是JVC相當(dāng)出色的錄音版本之一。這次錄音的演繹，鬼太鼓座所使用到的樂(lè)器包括竹笛、三味線、尺八、箏以及大小不同的鼓、其中鼓身由整顆樹(shù)材精致制作的稱為“太鼓”，其直徑約為1.3m，有較重者甚至超過(guò)300kg。而表演者都保持著傳統(tǒng)敲擊大太鼓的鼓手全身赤裸只穿日本傳統(tǒng)丁字褲，將揮擊時(shí)的人體姿態(tài)和力量充分展現(xiàn)，把力量和美無(wú)縫融合。

此碟屬于白板測(cè)試碟，也就是樣板，正式發(fā)行的唱片是有唱片標(biāo)簽

而錄音中的大鼓之所以能呈現(xiàn)出深沉有震懾力的低頻和對(duì)細(xì)節(jié)栩栩如生的捕抓，均源于演奏團(tuán)隊(duì)出色的演奏技藝和一流的樂(lè)器使用，把鼓樂(lè)的發(fā)揮到無(wú)與倫比的地步，而眾鼓齊鳴時(shí)所呈現(xiàn)的地動(dòng)山搖和氣吞天下的氣勢(shì)及動(dòng)態(tài)，都讓人嘆為觀止，目瞪口呆?？梢哉f(shuō)，鬼太鼓座以較為單一的主演樂(lè)器，富有生命力的節(jié)奏，傳遞了對(duì)日月星辰、宇宙大地的敬畏之意，時(shí)而激昂壯闊，如驚濤拍岸，時(shí)而沉潛幽遠(yuǎn)，如小溪潺湲，充分展現(xiàn)剛?cè)岵?jì)“物我合一”的太鼓神髓。

《富嶽百景》的專輯封面來(lái)自日本浮世繪大師葛飾北齋的《富嶽36景》中的《山下白雨》變?cè)於?，原?huà)右下方是山的線條，但唱片封面卻改為了一條龍，而這里說(shuō)的富岳就是富士山，視覺(jué)和文化上正要展現(xiàn)日本傳統(tǒng)文化的氣息。而專輯的錄音時(shí)間為1997年4月，其中分了兩個(gè)演奏場(chǎng)地，7-10日在JVC唱片公司的東京青山JVC錄音室，12日在山梨縣身延町的總和文化會(huì)館。JVC錄音室主要是錄制太鼓以外的樂(lè)器，包括上面提到的竹笛、三味線、尺八以及人聲與一些細(xì)小的打擊樂(lè)器，而在總和文化會(huì)館錄制的是太鼓。當(dāng)月內(nèi)，兩段錄音在JVC唱片公司錄音室進(jìn)行混音等處理。盡管當(dāng)時(shí)已經(jīng)進(jìn)入數(shù)字時(shí)代，但JVC依然決定用傳統(tǒng)的模擬錄音，包括雙軌和多軌錄音機(jī)，當(dāng)中的模擬錄音座更用到電子管產(chǎn)品，務(wù)求聲音具備不一樣的模擬音質(zhì)。而麥克風(fēng)使用上也非常之多樣，甚至限制器和壓縮器都使用上，由于鼓樂(lè)與其他樂(lè)器聲壓差別很大，如果不對(duì)部分有所限制，鼓樂(lè)可能會(huì)對(duì)其他樂(lè)器有所“掩蓋”，甚至導(dǎo)致音場(chǎng)偏小。這也是為什么《富嶽百景》通過(guò)兩個(gè)場(chǎng)景對(duì)不同樂(lè)器進(jìn)行錄音后，再度進(jìn)行混音制作的原因。JVC的錄音室由于場(chǎng)地限制等因素很難錄制太鼓龐大的聲音和氣勢(shì)，因此針對(duì)小型化樂(lè)器先進(jìn)行錄音制作，然后再換更大的場(chǎng)景錄制太鼓。為了讓兩場(chǎng)景的錄音合成后達(dá)到一致的如同一場(chǎng)景的聆聽(tīng)感受，混音時(shí)也適當(dāng)加入了人工殘響。

而本次風(fēng)行唱片再版《富嶽百景》除了采用一貫出色的UHQLP格式去壓碟之外，還使用了全新研發(fā)的Super Clarity超清晰唱片物料，由日本研發(fā)具有出色還原效果的創(chuàng)新塑料配方，同時(shí)也是異于市場(chǎng)同類型的黑色物料，因此唱片為透明狀，非常特別靚麗，值得收藏。