最近都在討論中產(chǎn)孩子興趣班鄙視鏈的問題，原來學(xué)習(xí)管風(fēng)琴才是最頂尖的樂器，豎琴、大提琴也還算可以，現(xiàn)在原來學(xué)鋼琴已經(jīng)不是什么高級(jí)興趣愛好啊，屬于非常基礎(chǔ)甚至低端的樂器，很多人并沒有考慮的是藝術(shù)生命這個(gè)問題，像體育類的甚至舞蹈類，職業(yè)生涯都很短，因?yàn)槟昙o(jì)大了之后，身體素質(zhì)會(huì)下降，像芭蕾舞，那肯定是拼不過那些小年輕的啦！很多人沒辦法跳了只能轉(zhuǎn)編導(dǎo)或者其他幕后的工作。但其實(shí)鋼琴這門樂器的藝術(shù)生涯可以非常長，鋼琴家基本上也可以彈到老：我們熟悉的巴杜拉·斯柯達(dá)、德慕斯這些經(jīng)常來華巡演的大師，90歲還在演奏，更傳奇的是霍爾紹夫斯基（Horszowski）活到了101歲，100歲還繼續(xù)彈。其實(shí)如果不想花錢買什么大件樂器，那么學(xué)指揮也是可以的，只需要一根筷子，指揮家基本都屬于“老年俱樂部”的，因?yàn)樗麄儾]有真正演奏樂器，所以基本上可以干到老，真正的指揮大師，都是成仙級(jí)別的，前幾個(gè)月還在“揮斥方遒”的瑞典大師布隆斯泰特（Herbert Blomstedt），今年已經(jīng)93歲高齡，可以說真的是越老越值錢啊。

歌唱家的藝術(shù)生命可以有多長？偉大的女高音卡拉斯雖然到了1973年還可以唱，但實(shí)際1958年聲音已經(jīng)開始消退，三大男高音之一的多明戈，一開始是男中音方向?qū)W習(xí)，后來轉(zhuǎn)成男高音，現(xiàn)在也要服老了，還是唱回男中音，但快80了，還能扮相唱歌劇，也算很了不得。但瓊·薩瑟蘭（Joan Sutherland），50多歲，還可以挑戰(zhàn)她曾經(jīng)唱紅的超技花腔歌劇《拉摩摩爾的露琪亞》，同樣掌握了聲音技術(shù)秘密的格魯羅娃，花腔技術(shù)可以保持半個(gè)世紀(jì)。上一年來華巡演，造成了巨大的轟動(dòng)。

在我看來同樣掌握了歌唱技巧秘密的，非陳佳莫屬，她曾經(jīng)說過：“傳承鄧麗君的音樂，一輩子恐怕遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠”，為了這種傳承，陳佳掌握了鄧麗君的神奇唱法，她實(shí)力派的唱腔將鄧麗君那潤物細(xì)無聲和舉重若輕的意境表現(xiàn)得淋漓盡致。作為鄧麗君的粉絲，我必須承認(rèn)因?yàn)橄扔绊?，鄧麗君后期的唱法是有變化的，特別是在日本的那些靠近90年代的錄音可以明顯的聽出鄧式唱腔的變化，似乎比巔峰時(shí)期的鄧麗君，沒有以前那種狀態(tài)了，但陳佳的唱法展現(xiàn)的絕對(duì)是我們非常熟悉的那個(gè)鄧麗君，且不提封面那種八九十年代風(fēng)格的寫真照片，真的酷似鄧麗君呀，至少在這張專輯里我聽到了那個(gè)唱粵語歌令人驚喜的鄧麗君，這張專輯的“狡猾”之處，是選擇了鄧麗君沒唱過的這些粵語歌，當(dāng)然這也是這張專輯的優(yōu)勢(shì)，我一邊聽一邊在想，如果當(dāng)年鄧麗君真的錄制這些歌曲，會(huì)不會(huì)就是這個(gè)效果？而且正是沒有原唱的參考，才給了陳佳發(fā)揮的空間和余地，更加凸顯了她這些年來的修煉和沉淀。

在錄音效果方面，我竟然也聽到了當(dāng)年鄧麗君錄音的風(fēng)格：沒有很多那些所謂的口水聲，也不會(huì)像我們?cè)谠∈依锍璧哪欠N太多混響的效果，而且伴奏上，用的多數(shù)都是真實(shí)樂器去錄制的，一看唱片封底信息，還是《又見鄧麗君》的制作人廖志茂保駕護(hù)航，據(jù)介紹整個(gè)制作歷時(shí)一年，曾經(jīng)歷過兩次錄音，多次調(diào)整伴奏的配器，反復(fù)修改和打磨，如此大費(fèi)周章的對(duì)待，才有了如今我們聽到的如此完美的專輯錄音。