低音提琴是管弦樂(lè)團(tuán)中體型最大的樂(lè)器之一，或許沒(méi)有之一，有時(shí)候在交響樂(lè)團(tuán)巡演的時(shí)候，假如化妝間不夠了，那么我們還是優(yōu)先把化妝間分給女樂(lè)手，我們男樂(lè)手就在低音琴盒這邊臨時(shí)作為我們的臨時(shí)更衣室。還記得當(dāng)年日產(chǎn)雷諾聯(lián)盟的CEO卡洛斯．戈恩在日本被軟禁的傳奇故事嗎？他竟然躲進(jìn)低音提琴琴盒里，成功逃脫。可想而知低音提琴的琴盒是有多寬敞。不過(guò)也好在他身高不高，低音提琴最高的也就2米左右，不到1米7的戈恩塞進(jìn)琴箱里綽綽有余，這個(gè)勝利大逃亡的新聞爆出后，網(wǎng)絡(luò)上還有不少模仿戈恩逃亡的搞笑圖片，有的網(wǎng)友表示塞不進(jìn)去，還有的表示低音提琴琴盒簡(jiǎn)直就是睡袋啊！

低音提琴說(shuō)句難聽(tīng)的，構(gòu)造就象是放大版的大提琴，大提琴跟低音提琴一直都是很好的搭檔，兩個(gè)聲部以前是穿同一條褲衩的，在早期交響曲里他們甚至共享一個(gè)譜子，即使到現(xiàn)在分家了，低音提琴擁有自己獨(dú)立的聲部樂(lè)譜了，為了方便演奏，低音提琴的定弦與弦樂(lè)組的其他成員不一樣，中提琴小提琴都是每根弦之間相差五度，低音提琴是相差四度，其實(shí)是為了方便我們演奏，不然真的得像姚明這樣的大手才適合演奏低音提琴了，同樣的，我們的琴弓也相當(dāng)巨大，雖然不太長(zhǎng)，有時(shí)候?yàn)榱搜葑嘁袅枯^弱的片段，我們都不需要所有的弓毛參與演奏，可以把弓稍微側(cè)一點(diǎn)，用上10到20根弓毛去觸弦，這樣的接觸面變小，聲音自然就會(huì)變?nèi)酢５聡?guó)作家帕特里克．聚斯金德（Patrick Sǖskind）的處女作《低音提琴》中描寫(xiě)的正是國(guó)家樂(lè)隊(duì)低音提琴演奏員的內(nèi)心生活，為了報(bào)復(fù)父母，男主角選擇了樂(lè)器中最丑陋、最笨重、最不起眼的低音提琴。在十八年的演奏生涯中，我對(duì)與自己朝夕相處的低音提琴表現(xiàn)出一種愛(ài)恨交加的復(fù)雜情感……

在那部古裝電視劇《宰相劉羅鍋》里，低音大提琴也被黑了，王剛老師飾演的和珅，把低音提琴叫做大風(fēng)匣子，說(shuō)拉大風(fēng)匣子的最不像話，高興的時(shí)候鋸兩下，不高興的時(shí)候一動(dòng)不動(dòng)的站在那兒，有時(shí)候鋸都懶得鋸，干脆蹦蹦兩下扒拉就完事兒了。和珅大人說(shuō)的真妙，扒拉兩下其實(shí)說(shuō)的是撥奏，在弦樂(lè)家族里，低音提琴撥弦確實(shí)是他的特殊優(yōu)勢(shì)，因?yàn)榈鸵籼崆俚那傧浜艽螅瑩芟业墓缠Q很好，如果在現(xiàn)場(chǎng)聆聽(tīng)，你們還可以感受到低音提琴的余音，這種聲音在高級(jí)的音響系統(tǒng)中才能領(lǐng)略到。

在爵士樂(lè)里，低音提琴的撥奏是相當(dāng)重要的，直接決定了整個(gè)演奏的律動(dòng)，現(xiàn)代聽(tīng)眾們?nèi)缃袢匀幌窈瞳|大人一樣對(duì)我們有誤解。低音提琴經(jīng)常被人取笑要不就是拉長(zhǎng)音，要不就是撥弦，低音提琴在交響樂(lè)團(tuán)里如今越來(lái)越重要了，柏林愛(ài)樂(lè)的前任總監(jiān)拉特爾曾經(jīng)說(shuō)過(guò)柏林愛(ài)樂(lè)就是一輛坦克，有著非常低沉的低音聲部，很大程度要?dú)w功于低音提琴聲部的演奏實(shí)力，貝多芬在那部著名的第五交響曲“命運(yùn)”中的第三樂(lè)章里，為低音提琴安排了一段足以證明自己技術(shù)含量的片段，這個(gè)片段一直都是很多樂(lè)團(tuán)招聘樂(lè)手的必考曲目，有人說(shuō)要求低音提琴清晰的演奏這樣的片段實(shí)在是過(guò)于嚴(yán)苛了，甚至?xí)虏圬惗喾遥欢鸵籼崆伲聦?shí)上貝多芬這個(gè)地方不是隨便寫(xiě)寫(xiě)的，貝多芬曾經(jīng)聽(tīng)過(guò)19世紀(jì)意大利低音提琴大師德拉貢內(nèi)蒂（Domenico Dragonetti）的演奏，這位低音提琴演奏家在低音提琴上演奏了貝多芬的大提琴奏鳴曲，令貝多芬詫異不已。

除了成為獨(dú)奏大師，有不少學(xué)低音提琴的人最后發(fā)奮圖強(qiáng)成為指揮家的，我們中國(guó)樂(lè)迷親切的老朋友，指揮大師祖賓．梅塔，還有像領(lǐng)導(dǎo)波士頓交響樂(lè)團(tuán)長(zhǎng)達(dá)25年的老一輩指揮家?guī)熘x維茨基，都是從低音提琴演奏家出身的。庫(kù)謝維茨基沒(méi)能把低音提琴演奏事業(yè)進(jìn)行到底，但他擁有的那把制造于1611年的珍貴阿瑪?shù)俚鸵籼崆伲髞?lái)由他的遺孀傳給了史上第一位全職低音提琴獨(dú)奏家蓋瑞．卡爾（Gary Karr），是我們很多發(fā)燒友熟悉的低音提琴大師。

除了蓋瑞．卡爾（Gary Karr），來(lái)自意大利的鬼馬牛筋組合The Bass Gang，也是古典樂(lè)壇的“珍稀動(dòng)物”。它由四位意大利低音大提琴演奏家：亞美利哥．伯納迪（Amerigo Bernardi）、阿貝托·波西尼（Alberto Bocini）、安德列．皮（Andrea Pighi）、安東尼奧．斯堪卡雷帕瑞（Antonio Sciancalepore）組成。四位都是職業(yè)級(jí)的選手，就拿阿貝托．波西尼（Alberto Bocini）來(lái)說(shuō)，他是瑞士日內(nèi)瓦音樂(lè)學(xué)院教授、曾經(jīng)在意大利Cecilia及Fiorentina交響樂(lè)團(tuán)擔(dān)任低音提琴首席。所以他們的專輯錄音，不光有十足的音響性，還有獨(dú)特的音樂(lè)趣味！眼前這張《鬼馬牛筋高光Show》正是他們組合的巔峰之作精華選，亦是上揚(yáng)愛(ài)樂(lè)首張日本印制HQCD，這張專輯一出聲的低頻能將使你的耳朵為之一震，Bass Gang組合活用撥弓、擊弦、泛音及各種拉弓技巧，展現(xiàn)“牛筋”音色無(wú)限可能性。特別是第四首《Spring Bass》中，四位音樂(lè)家將古典音樂(lè)史上幾乎所有跟春天題材有關(guān)的作品全部串燒了一遍：維瓦爾第的《四季》、斯特拉文斯基《春之祭》、小施特勞斯的《春之圓舞曲》、皮亞佐拉《布宜諾斯艾利斯的四季》等等，風(fēng)格跨度巨大，卻毫不違和，甚至還有人聲的歌唱，這首作品早就被我納入測(cè)試低頻甚至極低頻的最佳音軌之列。