國內(nèi)新現(xiàn)實(shí)主義繪劃開拓者劉小東的言論刷爆了我的朋友圈：他認(rèn)為畫家是藝術(shù)家這個(gè)行當(dāng)里最右的一批人，畫家的審美相當(dāng)狹隘，所以這些人千萬不能當(dāng)官，因?yàn)樗麄內(nèi)莶幌缕渌恕ｋm然有點(diǎn)偏激，但似乎不無道理，還有誰比劃家更了解自己？音樂家似乎不會(huì)那么霸道，要知道，整個(gè)音樂史上，作品都是以多件樂器演奏的居多。所以說，多數(shù)情況下音樂家“不是一個(gè)人在戰(zhàn)斗”，而且多數(shù)情況下。在音樂圈里混，免不了要與其他人一起合作。貌合神離的音樂又有什么意思呢？這是值得令人深思的問題。

通常情況下，真正把幾位大腕湊到一起演出或錄音不外乎鐵哥們，“肥水不流外人田”嘛，布里頓和男高音皮爾斯留下了不少默契的錄音，布里頓作品中的男高音大多都是為皮爾斯度身定做的，也多數(shù)由皮爾斯首演。阿格里奇總是喜歡和那些關(guān)系親密的男音樂家合作，特別是指揮。還記得EMI廠牌的那個(gè)有個(gè)千萬美元組合協(xié)奏曲，就是指揮帝王卡拉揚(yáng)、小提琴大師大衛(wèi)．奧伊斯特拉赫、大提琴宗師羅斯特羅波維奇、鋼琴大師李赫特，卡拉揚(yáng)給李赫特、羅斯特羅波維奇音樂家伴奏過，李赫特也與大衛(wèi)、羅斯特羅波維奇留下了一堆經(jīng)典室內(nèi)樂錄音。幾位蘇聯(lián)人是真正的老鄉(xiāng)加老熟人了。但據(jù)說這四位大腕其實(shí)是各自為政的（聽起來也是如此），在錄制“三個(gè)俄國人和一個(gè)德國人”的名版錄音——貝多芬《三重協(xié)奏曲》時(shí)，里赫特和卡拉揚(yáng)的沖突達(dá)到高峰（之前在DG的合作就有藝術(shù)上的分歧），他和奧伊斯特拉赫不同意卡拉揚(yáng)對(duì)慢板的速度處理，但羅斯特羅波維奇卻站到卡拉揚(yáng)一邊，維護(hù)指揮的權(quán)威。那次錄音被里赫特稱為一次“戰(zhàn)爭(zhēng)”！好在有大提琴家羅斯特羅波維奇起到平衡作用，才不至于打水漂。朋友打趣說因?yàn)槔狭_是白羊座，在幾位明星中起到“和事佬”作用。

有時(shí)候辛辛苦苦排除萬難，組合成“夢(mèng)幻組合”了，往往又因藝術(shù)上的不合導(dǎo)致打水漂。古爾德與伯恩斯坦合作的那首勃拉姆斯第一鋼琴協(xié)奏曲，因?yàn)椴魉固沟陌荩靡詡魇馈８窭锩贒G的莫扎特錄音由于她與阿巴多因?yàn)橐欢稳A彩選擇上的不合，錄音報(bào)銷（不過據(jù)說還是錄完的）。于是乎我們就看到現(xiàn)在這張自己指揮的錄音。

戲曲界的搭檔不比音樂界的少，粵劇第一大班仙鳳鳴的名家任劍輝和白雪仙便是一例，他們被尊稱為“任白”，連林夕都寫過歌詞《任白》講述他們兩人的傳奇，兩人相識(shí)合作長(zhǎng)達(dá)半個(gè)世紀(jì)，留下無數(shù)經(jīng)典作品，最出名的莫過于《帝女花》，想必很多人都聽說過，可以說沒有任白，就沒有這部《帝女花》，就如同莫扎特需要他的好搭檔歌劇臺(tái)本作家達(dá)．龐特激發(fā)靈感一樣，粵劇名家唐滌生為兩位名伶可以說是度身定做的劇本。任劍輝和白雪仙加持下，《帝女花》成為了一段相互成就的佳話！

如果一定有收藏一版粵劇《帝女花》，必須收藏任劍輝和白雪仙錄制的版本，千萬不要認(rèn)為是老舊錄音，實(shí)則模擬味十足，絕對(duì)稱得上發(fā)燒！現(xiàn)在市面上能夠?qū)ひ挼呐f版都是日版天龍壓片的，時(shí)間一長(zhǎng)容易透光掉銀，現(xiàn)今再版錄音采用SACD格式，音質(zhì)更加通透，解析度更好！如果系統(tǒng)重播沒有現(xiàn)場(chǎng)的廳堂感，兩位的粵劇大師演繹不夠動(dòng)情細(xì)膩，那只能調(diào)整了，特別是粵劇伴奏樂器真實(shí)感和動(dòng)態(tài)！都能在這張錄音中完美捕捉！難怪發(fā)燒展上經(jīng)常拿戲曲錄音來展示，就是看中不俗的效果，就如同很多歷史上的佳作一樣，《帝女花》當(dāng)年并不受觀眾歡迎，單論劇本的話，無論從劇情結(jié)構(gòu)節(jié)奏還是人物塑造來說確實(shí)未為佳作，但是在勝在辭藻優(yōu)美，林夕、方文山甚至黃沾等后輩詞人，恐怕再難翻過這座高峰！那些曲詞中訴盡悲歡離合的愛情，在臺(tái)上演，也在臺(tái)下演！